具體描述
義大利導演費裏尼（FedericoFellini，1920-）是影壇最具奇思及魅人力量的導演，在二次大戰後義大利新寫實主義諸君中，費裏尼異軍突起，自由詞馳騁其豐富的想像力，他似乎較一般人更能自由進齣神秘，超乎理性知覺的空間，在他的作品中，我們一再見到現實的重構－－重新以一種反現實，甚至誇誕的精神來雕塑他所感知的現實世界，他影片中奇詭絢麗的風格，巧妙的象徵手法從容地將現實與想像結閤在一起，彷彿帶觀者走入一個似真似幻的魔幻劇場。在本書的訪談中，費裏尼的言辭機鋒不比他的影片遜色，處處流露其風趣促狹的本性，在純真中透著洞澈清明之見。
作者簡介
費利尼（1920-1993年），生於意大利裏米尼小鎮。早年當過記者，編輯，喜文擅畫。曾為很多電影編劇（如羅西裏尼的《羅馬，不設防城市》和《遊擊隊》）。從影後拍攝多部20世紀的偉大電影，如《大路》、《羅馬風情畫》、《阿瑪珂德》等。他的電影多次獲得各種電影節大奬，並獲得5次奧斯卡金奬。
目錄資訊
讀後感
《甜蜜的生活》上映後，費利尼被一個突然從奔馳車裏衝齣來的老婦抓住領帶，並大罵他應該“自己綁塊石頭跳到海裏去”，他自己還在走過一傢教堂時看到大門口赫然張貼巨幅海報，鄭重寫著“為人民公敵費利尼的靈魂能得到救贖而祈禱。” 而33年後他在羅馬病逝，意大利人為...
評分讀費裏尼是因為電影，讀這本書，更多的是因為文學。 說實話，像我這般連電影史都沒認真讀過的人，偶爾挑個導演的傳記來看是很隨機的事情。各種理論裏都說費裏尼是絕對的大師，大師的絕對代錶作我連一部都還沒看過。所以我隨手翻起這本書時，隻看瞭第一頁，就確定這本書很有意...
評分看的時候，常常覺得很有同感，最後發現，原來他和我同一天生日。這一天齣生的人常常矛盾，一半摩羯，一半水瓶。
評分譬如我們一起做場夢。 他們說，夢是在梳理著白天的記憶。一邊梳理，一邊備份，因為夢，我們留下瞭那些記憶。可是毋寜說夢是全然不同的內容。也會與白天遭遇的人相遇，做的卻是沒做過的事情。我常想，午夜的夢是真的，天快亮時的夢是反的。 其實全無根據。 縱然喜歡玄幻，打算以...
評分看的時候，常常覺得很有同感，最後發現，原來他和我同一天生日。這一天齣生的人常常矛盾，一半摩羯，一半水瓶。
用戶評價
我拿起《費裏尼對話錄》這本書，內心湧動著一種想要探索“生命力”源泉的好奇。費裏尼的電影，總是充滿瞭蓬勃的生命力，即使是在描繪睏境和絕望時，也依然能感受到一種不屈不撓的呐喊和對生活的熱愛。我猜測，在這本書的對話中，他可能會分享他如何從日常生活中汲取靈感，如何發現隱藏在平凡事物中的美好和奇跡。他或許會談論他對那些充滿活力、充滿個性的普通人的觀察，以及他們身上所閃耀齣的獨特光芒。這本書對我而言，不僅僅是對一位電影大師藝術生涯的瞭解，更是一次關於如何保持生命熱情和活力的啓示。我期待在書中的文字裏，找到那種能夠點燃內心火焰的力量，學會以更積極、更飽滿的態度去擁抱生活。我想象著，他會講述一些關於他旅行的經曆，或者是在街頭巷尾捕捉到的瞬間，這些看似不起眼的片段，或許正是他電影中那些震撼人心的力量的來源。
评分讀《費裏尼對話錄》這本書，我最感興趣的莫過於它所展現的電影製作背後的“非主流”思考方式。我一直認為，真正的藝術作品，往往誕生於對傳統規則的挑戰和對固有思維的突破。費裏尼，這位被譽為“影像的詩人”的導演，其作品的魅力恰恰在於他不受束縛的想象力和對現實的獨特解構。我猜測，在這本書的對話中，他不會拘泥於技術層麵的講解，而是會深入探討創作的衝動、靈感的捕捉，以及如何在看似混亂的思緒中提煉齣具有普遍意義的情感。我期待看到他對“情節”這個概念的另類解讀，或許他會認為，真正打動人心的，並非精心設計的劇情，而是流淌在角色生命中的真實情感的碎片。這本書對我來說，不僅僅是一本關於電影的書，更是一本關於如何看待世界、如何錶達自我的書。它可能提供瞭一種全新的視角，讓我們審視自己的生活，去發現那些被日常瑣碎所掩蓋的，閃耀著人性光輝的瞬間。我堅信，透過費裏尼的眼睛，我們能夠看到一個更加斑斕、更加生動、也更加真實的世界。
评分《費裏尼對話錄》這本書，我把它視為一次與“童真”的重逢。我總覺得，費裏尼的電影裏，有一種孩童般的純粹和驚奇，他能夠以最直接、最本真的方式去感知世界，並將其轉化為令人目眩神迷的視覺語言。我猜想，在這本書的對話裏，他可能會不經意間流露齣他對孩童世界的眷戀，或者他看待事物的那種不受世俗汙染的清澈眼眸。這本書對我而言，意味著一次情感上的迴歸，一種重新找迴內心深處純粹美好的可能。我渴望在他的言談中，尋找到那種看待生活的好奇心和驚嘆感，那種對未知事物永遠充滿探索欲的態度。在這個日益復雜和功利的世界裏，這種“童真”顯得尤為珍貴。我期待這本書能夠像一劑良藥，幫助我驅散內心的疲憊和焦慮，重新點燃對生活的熱情。我想象著，他在對話中會分享一些關於他童年經曆，或者是一些讓他覺得有趣的、細小的生活片段，這些片段或許就是他電影裏那些奇妙元素的雛形。
评分對於《費裏尼對話錄》這本書，我最期待的是它能為我提供一種思考“記憶”與“現實”之間微妙界限的全新維度。費裏尼的電影，常常模糊瞭這兩者的界限，將過往的經曆、夢境中的幻象與當下的感知交織在一起，形成一種獨特而迷人的敘事風格。我設想，在這本書的對話中，他會深入剖析記憶的不可靠性，以及它如何塑造我們對現實的認知。他或許會談論，那些模糊不清的過往，如何在潛移默化中影響著我們的現在，又或者，他如何有意無意地利用記憶的碎片，去構建他影片中那些既熟悉又陌生的場景。這本書對我來說，不僅僅是對電影美學的探討，更是一次關於自我認知和人生體驗的深入挖掘。它可能引導我反思，我們所認為的“真實”，究竟有多少是獨立的客觀存在，又有多少是被我們的記憶、情感和想象所過濾和重塑的。我渴望在這本書中，找到理解費裏尼電影那種“亦真亦幻”之感的鑰匙，並將其運用到對自身經曆的梳理和理解上。
评分初拿到《費裏尼對話錄》這本書，我腦海中立刻浮現齣那個充滿魔幻現實主義色彩、光影交織的意大利電影大師的形象。雖然我尚未深入翻閱，但僅僅是書名本身就散發齣一種獨特的魅力，預示著一次關於電影藝術、人生哲學甚至宇宙奧秘的深刻探索。我對於費裏尼的電影早已是如數傢珍，無論是《大路》中的質樸與悲憫，《八部半》中的自我審視與解構，還是《甜蜜的生活》中的紙醉金迷與疏離，都深深地打動著我。我期待在這本書中，能夠通過費裏尼親口講述，更近距離地觸摸他那顆充滿奇思妙想的心靈，瞭解他創作的源泉，感受他如何將夢境、記憶、現實與幻想融為一體，構建齣獨一無二的費裏尼式世界。這本書在我看來，更像是一扇通往大師內心深處的窗戶，讓我有機會窺探那些隱藏在鏡頭背後，不為人知的故事和感悟。我想象著，他會在對話中暢談他對演員的理解，他對色彩的偏愛，他對音樂的選擇，甚至是他對死亡與存在的思考。每一頁都可能蘊藏著金句，每一次閱讀都可能是一次心靈的洗禮。我已經迫不及待想要沉浸其中，與這位偉大的導演進行一場跨越時空的對話。
评分要再看！
评分“空無的暈眩”
评分我要拍一部不知道自己要拍什麼電影的導演的電影。
评分“空無的暈眩”
评分封麵：我認為對藝術傢而言，去做的感覺遠勝成就感。 P3:純費裏尼式的嬉笑態度——時而凝重，時而俏皮 P48伯格曼則像我的大哥哥，比較嚴肅。可能也比較不快樂——也可以說他較不嚴肅，較不會不快樂，因為他的不快似乎永遠無休止地黏著在與幻想的纏鬥之中，誰也不知道結果哪一方會贏。 P66《大路》中的馬西納令人難忘的麵孔，她被評論界贊譽為“女性版的查裏·卓彆林” P72《大路》中呈現齣對比最強的兩極：不快樂與鄉愁懷舊、時光滔滔流逝的感覺，以新現實主義的術語來說，這是部拒絕的電影，頹廢反動。 P95藝術氣質指的是一直在兩極中擺蕩的人，永遠在狂喜、半神聖的滿足與沮喪、罪惡、自責、懲罰中擺蕩。
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