費利尼(1920-1993年),生於意大利裏米尼小鎮。早年當過記者,編輯,喜文擅畫。曾為很多電影編劇(如羅西裏尼的《羅馬,不設防城市》和《遊擊隊》)。從影後拍攝多部20世紀的偉大電影,如《大路》、《羅馬風情畫》、《阿瑪珂德》等。他的電影多次獲得各種電影節大奬,並獲得5次奧斯卡金奬。
義大利導演費裏尼(FedericoFellini,1920-)是影壇最具奇思及魅人力量的導演,在二次大戰後義大利新寫實主義諸君中,費裏尼異軍突起,自由詞馳騁其豐富的想像力,他似乎較一般人更能自由進齣神秘,超乎理性知覺的空間,在他的作品中,我們一再見到現實的重構--重新以一種反現實,甚至誇誕的精神來雕塑他所感知的現實世界,他影片中奇詭絢麗的風格,巧妙的象徵手法從容地將現實與想像結閤在一起,彷彿帶觀者走入一個似真似幻的魔幻劇場。在本書的訪談中,費裏尼的言辭機鋒不比他的影片遜色,處處流露其風趣促狹的本性,在純真中透著洞澈清明之見。
發表於2025-01-22
費裏尼對話錄 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
關於《浪蕩兒》(I Vitelloni) 現在談到浪蕩兒,我腦中浮齣的是凸起海麵的碼頭,鼕日灰濛濛的海洋,低懸陰鬱的天空;我哥哥手按在帽上,怕帽子給風颳走;迪利亞斯特的小圍巾捲到莫拉爾多臉上,浪濤聲、海鳥的叫聲。到最後我甚至徘徊在那兒,久久不去,那場景已經成瞭一種象徵...
評分《甜蜜的生活》上映後,費利尼被一個突然從奔馳車裏衝齣來的老婦抓住領帶,並大罵他應該“自己綁塊石頭跳到海裏去”,他自己還在走過一傢教堂時看到大門口赫然張貼巨幅海報,鄭重寫著“為人民公敵費利尼的靈魂能得到救贖而祈禱。” 而33年後他在羅馬病逝,意大利人為...
評分《甜蜜的生活》上映後,費利尼被一個突然從奔馳車裏衝齣來的老婦抓住領帶,並大罵他應該“自己綁塊石頭跳到海裏去”,他自己還在走過一傢教堂時看到大門口赫然張貼巨幅海報,鄭重寫著“為人民公敵費利尼的靈魂能得到救贖而祈禱。” 而33年後他在羅馬病逝,意大利人為...
評分《甜蜜的生活》上映後,費利尼被一個突然從奔馳車裏衝齣來的老婦抓住領帶,並大罵他應該“自己綁塊石頭跳到海裏去”,他自己還在走過一傢教堂時看到大門口赫然張貼巨幅海報,鄭重寫著“為人民公敵費利尼的靈魂能得到救贖而祈禱。” 而33年後他在羅馬病逝,意大利人為...
評分譬如我們一起做場夢。 他們說,夢是在梳理著白天的記憶。一邊梳理,一邊備份,因為夢,我們留下瞭那些記憶。可是毋寜說夢是全然不同的內容。也會與白天遭遇的人相遇,做的卻是沒做過的事情。我常想,午夜的夢是真的,天快亮時的夢是反的。 其實全無根據。 縱然喜歡玄幻,打算以...
圖書標籤: 費裏尼 電影 電影 訪談 遠流電影館 經典 藝術 喬萬尼格拉齊尼
我要拍一部不知道自己要拍什麼電影的導演的電影。
評分“空無的暈眩”
評分我要拍一部不知道自己要拍什麼電影的導演的電影。
評分“空無的暈眩”
評分封麵:我認為對藝術傢而言,去做的感覺遠勝成就感。 P3:純費裏尼式的嬉笑態度——時而凝重,時而俏皮 P48伯格曼則像我的大哥哥,比較嚴肅。可能也比較不快樂——也可以說他較不嚴肅,較不會不快樂,因為他的不快似乎永遠無休止地黏著在與幻想的纏鬥之中,誰也不知道結果哪一方會贏。 P66《大路》中的馬西納令人難忘的麵孔,她被評論界贊譽為“女性版的查裏·卓彆林” P72《大路》中呈現齣對比最強的兩極:不快樂與鄉愁懷舊、時光滔滔流逝的感覺,以新現實主義的術語來說,這是部拒絕的電影,頹廢反動。 P95藝術氣質指的是一直在兩極中擺蕩的人,永遠在狂喜、半神聖的滿足與沮喪、罪惡、自責、懲罰中擺蕩。
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