乱

出版者:中国电影出版社

作者:[日] 黑泽明

页数:366

译者:李正伦

出版时间:1988

价格:3.80

装帧:平装

isbn号码:9787106000134

丛书系列:黑泽明电影剧本选集

具体描述

本书选分上下两集，下集收入了《蛛网宫堡》、《保镖》、《红胡子》、《影子武士》和《乱》五部作品。

读后感

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用户评价

从情感体验上来说，这本书的冲击力是递减的，但情绪的“粘性”却是增加的。开始读的时候，你会因为那些跳脱的情节感到兴奋，像看一场精彩的杂技表演。但越往后读，那些疏离的角色们反而开始在我心中扎根。他们或许行为怪异，但他们的孤独感却是如此真实和具有共鸣性。 最让我动容的是对“遗忘”主题的处理。书中有一个群体，他们通过集体性的遗忘来维持世界的平衡，每当有人记起某件重要的事，世界的某一角就会出现“裂缝”。这种设定带来的忧郁感非常沉重，它不是那种大哭大闹的悲伤，而是一种渗入骨髓的、对存在本质的无力感。作者没有直接去评判这种生活方式的好坏，而是以一种近乎冷漠的记录者的姿态呈现出来，正是这种冷静，让读者不得不自己去面对那种“记住与遗忘”的两难境地。读完后，我花了好几天才把那种淡淡的、挥之不去的惆怅感从身上剥离下来，它像一层薄薄的灰尘，附着在我的思维表面。

这本书，说实话，我拿到手的时候，封面上那个“乱”字，就给我一种莫名的冲击感。我原以为它会是一部探讨社会混乱或者内心挣扎的严肃文学作品，毕竟名字这么直接。但翻开第一页才发现，这完全不是我预想的那种套路。它更像是一系列光怪陆离的碎片，每一个章节都像是一个独立的小剧场，角色们在里面用一种近乎荒诞的方式活着。 比如，开篇那个关于“失重咖啡馆”的故事，我至今记忆犹新。那群顾客，每个人都有一个必须保持漂浮才能生存的怪癖，店主则是一个热衷于收集各种“无效的说明书”的怪人。作者对这种日常的离奇描绘得入木三分，你会忍不住思考，我们习以为常的“秩序”，是不是也只是一种自我催眠的幻觉？读到一半时，我甚至开始审视自己生活中的那些“必须遵守的规则”，感觉空气都变得稀薄起来。那段文字的节奏感非常奇特，它时而急速地推进，像一辆刹车失灵的电车，下一秒又突然慢下来，让你聚焦于一个角色眼角的一滴汗珠。语言的运用非常大胆，混合了大量的生僻词和极其口语化的表达，有时候需要停下来查字典，但这种“费力感”反而增强了阅读的沉浸性，仿佛我不是在读一个故事，而是在破译一个古代的密码本。

如果一定要给这本书下一个定义，我认为它是一部关于“感知失效”的百科全书。它不是在讲一个传统意义上的故事，而是在展示一百种不同的方式，来告诉你我们是如何错误地感知这个世界的。作者对细节的捕捉达到了令人发指的地步，但这些细节往往是毫无关联的，比如一把生锈的钥匙，一个永远不会响的闹钟，一张被风吹得卷曲的收据。这些微小的物件，被赋予了远超其实际重量的象征意义。 我特别欣赏作者在处理视角转换时所采用的那种近乎机械的精准度。前一秒还是第一人称的独白，下一秒立刻跳跃到一个完全陌生的、像是监控录像一样的客观视角，没有任何过渡或提示。这种突然的抽离感，让你感觉自己像一个被困在电影院里，但银幕上的电影每隔几分钟就会被换成另一个完全不相干的影片。这种阅读体验要求极高的专注度，稍微走神，你可能就会错过一条至关重要的、关于某个角色真实身份的暗示。它挑战了我们对“连贯叙事”的基本期待，也正因此，它提供了一种极其稀有、近乎另类的阅读乐趣。

我得承认，这本书的叙事结构简直像一个迷宫，而且这个迷宫的地图似乎是实时变化的。你以为你已经找到了中心点，作者立马给你抛出一个新的岔路口，上面还挂着一个写着“你以为的真相”的牌子，然后‘砰’的一声，真相炸成了漫天的彩纸。我花了很长时间才放弃去尝试“理解”它，转而选择“感受”它。 特别是中间关于“时间错位者协会”的那几章，简直是烧脑的巅峰。一个人物可能在同一页里，既是少年又是垂暮老人，他的回忆和他的行动完全是颠倒的。这不仅仅是叙事技巧的炫技，它触及了一种更深层次的哲学困境——我们如何定义“连续性”？这本书没有给我们答案，它只是把一堆碎裂的镜子摆在你面前，让你自己去拼凑，拼凑出来的图案，每次都不一样。我试着用逻辑去梳理人物关系和时间线，结果笔记本上画满了乱七八糟的箭头和问号，最后我干脆放弃了，选择让那些文字在脑海里自由地碰撞、发生化学反应。这种阅读体验，坦白讲，充满了挫败感，但同时，又带着一种解放般的快感，仿佛你刚刚完成了一次精神上的极限运动。

这本书的文字质感，我必须重点提一下。它不是那种流畅如水的现代散文，更像是古老的铜版雕刻，每一个字都带着厚重的历史感和棱角分明的力量。读起来，你需要用“嚼”的力度去品味。作者似乎对每一个词的重量都极其敏感，用词考究到近乎偏执的地步，但奇怪的是，这种古雅的腔调并没有让它显得故作高深，反而给那些奇特的想象增添了一种史诗般的宿命感。 我记得有段描述城市上空的“灰烬之鸟”的场景，那段文字的排版都带着一种故意的不和谐感，长句和短句、抒情和写实，像两股水流撞击在一起，溅起的水花就是那些惊人的意象。我甚至怀疑作者写完初稿后，又请一位精通古典修辞学的学者来给它“镀金”。它要求读者具备极高的文本敏感度，如果你只是想快速地获取信息，这本书会让你感到极度不耐烦。但如果你愿意沉浸其中，去感受那些词语在舌尖上跳跃、碰撞所产生的微小火花，你会发现它内部蕴含着一种令人敬畏的语言秩序，一种隐藏在“乱”表象下的精妙布局。

看过【影子武士】与【乱】，译者的文笔真的很赞，原著本身也非常精彩。

本书为黑泽明电影的剧本集，作者并非黑泽一人。收录的五部剧作中，《蜘蛛巢城》、《影武者》、《乱》是看过的，《用心棒》、《红胡子》两部电影还没看。阅读剧本的好处是可以更细致的了解故事，那两部没看过的电影先看剧本依旧觉得精彩纷呈，《用心棒》真是棒，《红胡子》是一幅悲天悯人的时代绘卷，学医救不了日本人。《蜘蛛巢城》和《乱》改编自莎士比亚的《麦克白》与《李尔王》，阴郁气氛和戏剧张力比之莎翁犹有过之。我对《影武者》的喜爱超过《七武士》，能够看到天皇蛰伏时期创作的剧本实是荣幸。看电影时电影中的配角没有名字，只能靠猜，剧本就解惑了，人物的心理也只能猜，剧本也解惑了。另外电影最后的成片有所取舍也比剧本为好，比如《乱》结尾剧本银幕会出现一个巨大的“惨”字，电影里面只留丢入山崖的佛像，立意深远，远比剧本为佳。

http://pan.baidu.com/s/1jCpyu

剧本 黑泽明

p144 不能让人处于贫困和无知的状况中，这样的法令不是一次也没发布过吗？ p362 这就是人世！人哪，追求的主要不是幸福而是悲戚；主要不是安宁而是痛苦！