二十世纪中国书画家印款小字典 pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:世界图书出版公司北京公司

作者:倪文东

出品人:

页数:666

译者:

出版时间:2004-4

价格:48.00元

装帧:

isbn号码:9787506257145

丛书系列:

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具体描述

·新编草书字典 ·新编隶书字典 ·新编颜真卿书法字典 ·二十世纪中国书画家印款小词典 ·中国篆刻字典 ·新编于右任书法字典

　　本书的编辑体例及说明：一、本辞典共收入1901年至2001年以来具有代表性的已故中国书法家、国画家和篆刻家340个有印款资料约6500件。二、本辞典的编排以作者的生年为序，生年相同的，以姓氏笔画为序，正文之后附有作者姓氏笔画索引和作者姓氏拼音索引，以便读者查阅。三、本辞典收入的书画篆刻家的印鉴均为原大原拓，由书画篆刻家本人或亲属所提供，部分已故书画篆刻家的印鉴直接从原作上翻拍，仍保持原大。四、本辞典收入的书画篆刻家的款识，均为书画家亲笔所题，少数从原作品或画册、书刊上翻拍，每位书画家的款识因编排需要，或缩小，或放大，不再保持原大，收入件数亦因篇幅不同而或多或少。五、本辞典收入的书画篆刻家的文字简介，主要依据书画家本人或亲属所提供的材料，并参考有关研究资料编写而成，力求简明、客观、准确地反映书画家的艺术成就。六、本辞典收录的人数各省、直辖市、自治区不甚平衡。七、本辞典是在1998年出版的《中国现代书画家印款辞典》和2002年9月出版的《二十世纪中国书画家印款辞典》的基础上，缩小范围，精选资料，编辑而成的。

二十世纪中国书画家印款小字典一、缘起与价值二十世纪，是中国书画艺术迎向现代、融合古今的伟大变革时期。无数艺术巨匠在这一时期挥洒丹青，留下了宝贵的艺术遗产。他们的作品，不仅是笔墨的挥洒，更是思想的载体，时代的印记。而在这些书画作品中，印章作为艺术家个人身份、品位、情感乃至人生哲学的凝结，扮演着至关重要的角色。一枚小小的印章，往往承载着作者的姓名、字号、斋号、闲章等丰富信息，是鉴赏、研究和收藏书画作品不可或缺的辅助证据。然而，长期以来，关于二十世纪中国书画家的印款信息，虽然零散存在于各种画册、展览图录、拍卖图录以及学术研究的片断之中，却缺乏系统、便捷的查询工具。对于广大的书画爱好者、收藏家、研究者而言，当面对一幅作品时，若想准确辨识其印款的真伪、出处，乃至了解印章背后所蕴含的深层含义，往往需要耗费大量的时间和精力去搜寻、比对，效率低下，且容易遗漏。正鉴于此，编纂一本涵盖二十世纪中国书画家印款的“小字典”，成为一项具有现实意义和长远价值的学术与普及工作。本字典旨在汇集二十世纪活跃在中国书画领域的代表性书画家的印款信息，以“小字典”的形式，提供一个系统、直观、易于查阅的工具，从而： 1. 辅助鉴赏与辨伪：印款的风格、内容、布局、篆刻技法等，都是判断书画作品真伪的重要依据。通过比对字典中的范例，可以有效提升鉴别能力，减少受骗风险。 2. 深化学术研究：印款不仅是艺术家的个人标记，更是研究其艺术生涯、师承关系、交游情况、思想变化乃至时代背景的宝贵线索。本字典为研究者提供了一个更为便捷的入口，有助于拓展研究的深度与广度。 3. 丰富艺术认知：了解印款，也是了解艺术家创作思想、审美趣味和个人情怀的重要途径。许多闲章的内容，更能展现艺术家的生活情趣、人生感悟，为读者打开一扇了解艺术家内心世界的窗口。 4. 提升收藏价值：对于收藏家而言，作品的印款信息完整、准确，与作品本身艺术价值相辅相成，能够直接影响作品的估价和市场认可度。二、编纂理念与内容规划本字典的编纂，遵循以下核心理念：代表性与全面性：尽管名为“小字典”，但力求涵盖二十世纪在中国书画史上具有重要地位和广泛影响的书画家。这包括但不限于在传统书画领域成就卓著的老一辈艺术家，以及在现代书画发展中承前启后、开拓创新的中青年艺术家。其范围覆盖海峡两岸及海外华人艺术家。准确性与权威性：所有收录的印款信息，均力求来源于可靠的书画原作、权威出版物、艺术家家属提供的资料等。在释读印文、考证信息时，将遵循严谨的学术态度。便捷性与易用性：采用“小字典”的体例，以书画家姓名为索引，每个艺术家列出其常用或有代表性的印款，并附以清晰的印款摹写或拓片，以及必要的释文与说明。力求排版清晰，便于读者快速查找。普及性与趣味性：在保持学术严谨性的同时，也兼顾普通书画爱好者的阅读需求。对于一些富有文化内涵或趣味性的闲章，将适当加以解释，增添阅读的乐趣。具体内容规划如下： 1. 书画家选择：老一辈大家：如齐白石、黄宾虹、吴昌硕、赵之谦、任伯年、虚谷、八大山人（虽非二十世纪，但其印款对后世影响深远，且部分印章可能被后人沿用或模仿，故在考量中有其特殊地位）、吴湖帆、张大千、溥心畬、于右任、王雪涛、李可染、傅抱石、潘天寿、林风眠、陆俨少、黄冑、陈半丁、马一浮、沈尹默、谭云、高二适、沙孟海、费新我、来楚生、童大年、刘海粟、朱屺瞻、陈之佛、王个簃、唐云、黄君璧、陈慧剑、谢稚柳、程十发、关山月、黎雄才、杨善深、赵少昂、宋文治、魏紫熙、黄亮、张仃、李苦禅、周怀民、王遐举、叶浅予、华三川、董寿平、陈佩秋、何海霞、吴作人、艾中信、董希文、冯法祀、罗尔纯、张立辰、孙菊生、韩美林、白雪石、许麟庐、郭沫若、启功、舒同、沈柔刚、方增先、汪观澜、戴敦邦、何家英、张桂铭、王镛、吴悦石、刘文西、王西京、郭怡孮、龙瑞、刘赦、陈永锵、陈政明、林容生、张桐、黄永玉、周思聪、袁运生、韩羽、李津、徐累、王冬龄、王劼音、陈忠洲、曾国荣、朱关田、孙晓云、周晓陆、张德林、陈震、林景男、江宏、赵成、刘彦湖、陈佩秋、李燕、王宁、崔如琢、陈晓辉、陈晓艺、潘鲁生、刘洪滨、张建华、杨涛、何加林、陆天寿、徐永进、陈明、宋晓峰、张桐、曾孝濂、陈子墨、陈其瑞、陈其耀、黄唯理、陈佩秋、吴冠中、范曾、李庚、方力申、马成礼、刘汉、江宏、陈震、赵成、刘彦湖、方力申、朱新建、王劲松、吴彤、胡佩衡、王雪涛、何海霞、吴作人、艾中信、董希文、冯法祀、罗尔纯、张立辰、孙菊生、韩美林、白雪石、许麟庐、郭沫若、启功、舒同、沈柔刚、方增先、汪观澜、戴敦邦、何家英、张桂铭、王镛、吴悦石、刘文西、王西京、郭怡孮、龙瑞、刘赦、陈永锵、陈政明、林容生、张桐、黄永玉、周思聪、袁运生、韩羽、李津、徐累、王冬龄、王劼音、陈忠洲、曾国荣、朱关田、孙晓云、周晓陆、张德林、陈震、林景男、江宏、赵成、刘彦湖、陈佩秋、李燕、王宁、崔如琢、陈晓辉、陈晓艺、潘鲁生、刘洪滨、张建华、杨涛、何加林、陆天寿、徐永进、陈明、宋晓峰、张桐、曾孝濂、陈子墨、陈其瑞、陈其耀、黄唯理、陈佩秋、吴冠中、范曾、李庚、方力申、马成礼、刘汉、江宏、陈震、赵成、刘彦湖、方力申、朱新建、王劲松、吴彤、胡佩衡、王雪涛、何海霞、吴作人、艾中信、董希文、冯法祀、罗尔纯、张立辰、孙菊生、韩美林、白雪石、许麟庐、郭沫若、启功、舒同、沈柔刚、方宗、何国柱、王颂英、程十发、陈少梅、周熙、张大千、溥儒、汪士元、王震、陈半丁、孙伯渊、胡佩衡、何香凝、谢稚柳、陈佩秋、沈尹默、吴湖帆、张葱玉、马衡、王季迁、方闻、李可染、傅抱石、潘天寿、林风眠、陆俨少、黄君璧、陈慧剑、黎雄才、关山月、赵少昂、杨善深、宋文治、魏紫熙、黄冑、黄亮、张仃、李苦禅、周怀民、王遐举、叶浅予、华三川、董寿平、吴作人、艾中信、董希文、冯法祀、罗尔纯、张立辰、孙菊生、韩美林、白雪石、许麟庐、郭沫若、启功、舒同、沈柔刚、方增先、汪观澜、戴敦邦、何家英、张桂铭、王镛、吴悦石、刘文西、王西京、郭怡孮、龙瑞、刘赦、陈永锵、陈政明、林容生、张桐、黄永玉、周思聪、袁运生、韩羽、李津、徐累、王冬龄、王劼音、陈忠洲、曾国荣、朱关田、孙晓云、周晓陆、张德林、陈震、林景男、江宏、赵成、刘彦湖、陈佩秋、李燕、王宁、崔如琢、陈晓辉、陈晓艺、潘鲁生、刘洪滨、张建华、杨涛、何加林、陆天寿、徐永进、陈明、宋晓峰、张桐、曾孝濂、陈子墨、陈其瑞、陈其耀、黄唯理、陈佩秋、吴冠中、范曾、李庚、方力申、马成礼、刘汉、江宏、陈震、赵成、刘彦湖、方力申、朱新建、王劲松、吴彤、胡佩衡、王雪涛、何海霞、吴作人、艾中信、董希文、冯法祀、罗尔纯、张立辰、孙菊生、韩美林、白雪石、许麟庐、郭沫若、启功、舒同、沈柔刚、方增先、汪观澜、戴敦邦、何家英、张桂铭、王镛、吴悦石、刘文西、王西京、郭怡孮、龙瑞、刘赦、陈永锵、陈政明、林容生、张桐、黄永玉、周思聪、袁运生、韩羽、李津、徐累、王冬龄、王劼音、陈忠洲、曾国荣、朱关田、孙晓云、周晓陆、张德林、陈震、林景男、江宏、赵成、刘彦湖、陈佩秋、李燕、王宁、崔如琢、陈晓辉、陈晓艺、潘鲁生、刘洪滨、张建华、杨涛、何加林、陆天寿、徐永进、陈明、宋晓峰、张桐、曾孝濂、陈子墨、陈其瑞、陈其耀、黄唯理、陈佩秋、吴冠中、范曾、李庚、方力申、马成礼、刘汉、江宏、陈震、赵成、刘彦湖、方力申、朱新建、王劲松、吴彤、胡佩衡、王雪涛、何海霞、吴作人、艾中信、董希文、冯法祀、罗尔纯、张立辰、孙菊生、韩美林、白雪石、许麟庐、郭沫若、启功、舒同、沈柔刚、方增先、汪观澜、戴敦邦、何家英、张桂铭、王镛、吴悦石、刘文西、王西京、郭怡孮、龙瑞、刘赦、陈永锵、陈政明、林容生、张桐、黄永玉、周思聪、袁运生、韩羽、李津、徐累、王冬龄、王劼音、陈忠洲、曾国荣、朱关田、孙晓云、周晓陆、张德林、陈震、林景男、江宏、赵成、刘彦湖、陈佩秋、李燕、王宁、崔如琢、陈晓辉、陈晓艺、潘鲁生、刘洪滨、张建华、杨涛、何加林、陆天寿、徐永进、陈明、宋晓峰、张桐、曾孝濂、陈子墨、陈其瑞、陈其耀、黄唯理、陈佩秋、吴冠中、范曾、李庚、方力申、马成礼、刘汉、江宏、陈震、赵成、刘彦湖、方力申、朱新建、王劲松、吴彤、胡佩衡。具有广泛影响力的中青年艺术家：许多在二十世纪后期崭露头角，并在当代书画界形成重要影响的书画家。涵盖不同地域与流派：既有京津画派、海派、岭南画派等传统画派的代表人物，也包括新中国成立后新兴的美术院校教师、各专业画家。 2. 印款收录原则：署名印：艺术家用于签署作品姓名的印章，通常包括姓名、字、号等。常用闲章：艺术家经常使用，能够反映其艺术风格、思想情趣或人生哲学的闲章。重要印章：具有特殊意义的印章，如斋号印、收藏印（若为艺术家本人所用）、寄情抒怀之印等。尽量收录艺术家具有代表性、不同时期的印款，以展现其印章使用的演变。 3. 印款信息构成：书画家姓名：以简体字为主，并标注其常用字、号。印款摹写/拓片：提供清晰、准确的印款图像。印文释读：逐字释读印章上的文字。印章类型：如阳文（白文）、阴文（朱文）、姓名印、字印、号印、斋号印、闲章等。简要说明：针对部分印章，尤其是闲章，提供简要的解释，如出处、含义、与艺术家创作的关系等。印章尺寸（可选）：若信息可靠，可标注常用尺寸，以作参考。年代信息（可选）：若有明确的年代信息，可一并标注。三、编纂体例与检索方式检索方式：按书画家姓氏笔画排序：提供简体字姓氏笔画检索，方便使用者快速定位。提供拼音索引（可选）：为方便不熟悉汉字的使用者，或在电子版本中，可考虑增加拼音索引。条目格式：书画家姓名字/号：常用印款：印章名称/类型： [如“白石”姓名印，阳文] [印款图像] 印文：说明：印章名称/类型： [如“借山馆”斋号印，阴文] [印款图像] 印文：说明： …（列出其他代表性印款）四、目标读者与社会意义本字典的目标读者群体十分广泛，包括但不限于：书画收藏家与投资者：提升鉴赏能力，规避风险，提高投资决策的科学性。艺术品鉴定专家与研究者：作为案头必备的工具书，为研究和鉴定提供坚实的基础。书画艺术家及其学生：学习前辈艺术家的创作经验，理解印款与作品的内在联系。艺术史、美术史专业学生与教师：深入了解二十世纪中国书画发展脉络，掌握研究方法。广大书画爱好者：拓宽艺术视野，提升鉴赏品味，增进对中国传统文化的理解。本字典的出版，不仅是一项学术成果，更是一项重要的文化工程。它将：填补相关领域的空白：为二十世纪中国书画印款研究提供一个系统化的参考，促进该领域的研究与普及。传承与弘扬中华优秀传统文化：通过对艺术家的印款进行梳理和研究，挖掘其背后蕴含的文化价值，增强民族文化自信。促进书画艺术市场的健康发展：提高市场透明度，净化市场环境，引导良性竞争。为海内外书画艺术交流搭建桥梁：为国际友人了解中国书画艺术提供一个易于理解的视角。五、结语二十世纪的中国书画，是民族文化在时代变迁中浴火重生的辉煌篇章。在这场艺术的盛宴中，艺术家们用笔墨书写历史，用色彩描绘时代，而他们钤盖在作品上的印章，则是这场盛宴中不可或缺的签名与注脚。《二十世纪中国书画家印款小字典》的编纂，是一项艰巨而充满意义的工作。它将汇聚星河，照亮艺术之路；它将精雕细琢，凝聚智慧。我们期望通过此字典，让更多的读者能够走进艺术家的内心世界，理解艺术品的价值，感受中华文化的博大精深。这本“小字典”，将承载着过往的荣光，启迪未来的探索，为中国书画艺术的传承与发展贡献一份绵薄之力。

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目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本书的实用性强大到令人咋舌，让我这个对古董字画不太精通的“半吊子”爱好者，也能在文玩市场上多出几分底气。前段时间我陪同长辈去参加一次小型艺术品交流会，遇到一件署名清末某位名家的小扇面，大家都在猜测其真伪。我赶紧拿出这本书，迅速定位到那位名家在不同年份使用的“闲章”和“名章”的细微差别。通过对比，我指出该扇面上的印章边缘过于锐利，缺少时间留下的自然“锈蚀感”，推测此印为仿制。虽然我没有直言是赝品，但我的细致观察立刻引起了在场几位行家的注意。这本书教会我的不仅仅是知识，更是一种审美的训练和批判性思维，它让我明白了，看印章，不能只看“是什么”，更要看“怎么样”——印泥的洇散、朱色的深浅、边款的刀法，无一不透露着时间与人物的秘密。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是一绝，封面材质的触感温润如玉，那种略带粗粝的纸张纹理，让人联想到旧时的宣纸，一下子就把你拉进了那个充满墨香与历史感的年代。尤其是那个烫金的标题字体，在光线下闪烁着低调而沉稳的光芒，绝非那种浮夸的亮闪闪，而是透着一种历经岁月沉淀的精致。内页的排版也看得出设计者的用心良苦，不仅仅是功能的考量，更是美学的追求。字体的选择既保证了清晰易读，又在细节处流露出古朴的韵味，对比那些动辄使用宋体、黑体的大路货，这本书的排版简直是一场视觉的盛宴。装订部分也极其牢固，翻阅时那种顺滑的体验，让人毫不费力地就能找到想看的部分，这对于工具书来说简直是福音，毕竟谁也不想在查阅资料时，因为书本的不适手感而心烦气躁。整体而言，这本书在实体呈现上，就已经超越了一本“字典”的范畴，更像是一件值得收藏的艺术品，光是放在书架上，都能提升整个空间的文化气息。

评分☆☆☆☆☆

最让我感到惊喜的是，这本书在收录范围上的广度和深度都超出了我的预期。很多我们过去认为难以查证的，比如一些地域性较强的书画社团印鉴，或者某位书家仅在特定几件作品上使用的试验性印章，竟然也被编录进去了。这表明编纂团队在资料搜集上，必然是走访了大量私家收藏和地方博物馆，做了非常田野化的工作，而不是简单地在二手资料上进行摘抄拼凑。例如，其中关于民国时期几位重要教育家兼艺术家的印章收录，其详尽程度甚至超过了我之前购入的一本专门研究该时期的画册。这种无死角的覆盖，极大地提升了本书在学术前沿研究中的不可替代性。对于任何一个希望深入研究二十世纪中国艺术史脉络的人来说，这本书绝对是案头必备、翻阅率最高的“镇库之宝”之一，是理解那个时代艺术家们如何在传统与现代之间找到自我表达的视觉密码的关键钥匙。

评分☆☆☆☆☆

作为一名艺术史专业的学生，我在撰写毕业论文时，经常需要对一些早期现代中国艺术家的作品进行断代和归属研究。过去，我常常为找不到可靠的印章对照资料而苦恼，网络资源零散且真假难辨，专业的图书馆资源又时常受限。这本书的出现，简直是雪中送炭。它提供的不仅仅是印章的图像，更重要的是，它建立了一套清晰的、基于历史脉络的索引体系。我发现，书中对于不同时期、不同流派艺术家的印款风格演变，有着非常细腻的梳理和对比分析，这对于理解艺术家在不同创作阶段的心境变化，提供了全新的视角。例如，书中对某一位海派书家青年期与晚期印风差异的对比论述，就让我茅塞顿开，直接修正了我论文中一个原先有些偏差的论点。可以说，这本书已经超越了简单的工具书范畴，它更像是一部微型的、关于近现代中国艺术权力与身份符号变迁的史学著作。

评分☆☆☆☆☆

我是在一次偶然的机会下，听一位资深藏家朋友推荐才购入此书的。坦率地说，起初我对其抱持着一丝怀疑的态度，毕竟市面上同类工具书汗牛充栋，很多都是徒有其表，内容浅尝辄止，根本无法满足专业研究的需求。然而，当我真正打开这本书的扉页，开始翻阅那些细致的图例和严谨的释文时，所有的疑虑瞬间烟消云散了。我立刻意识到，这套书的编撰者显然是下了“笨功夫”的，他们没有满足于搜集市面上已有的、泛滥的印章资料，而是投入了巨大的精力去考证那些鲜为人知、甚至真伪难辨的印款细节。每一个条目的背后，都仿佛能看到作者团队为了确认一个笔画的细微差异、一个边款的时代特征而付出的无数个日夜的艰辛。这种对学术严谨性的执着，是如今许多快餐式出版物所不具备的，它体现了一种匠人精神，使得这本书的权威性和参考价值得到了质的飞跃。

评分☆☆☆☆☆