环境法学

出版者:中国林业出版社

作者:周训芳 编

页数:322

出版时间:2000-11

价格:25.00元

isbn号码:9787503826900

具体描述

本书以中国现行的环境法律制度和国际环境法为基础，参考西方先进国家的环境法律制度，以公民的环境权、代际环境权、环境保护和可持续发展理论为中心内容，结合典型案例，分析了中国环境法体系的基本框架、基本内容和存在的不足，提出了全新的环境法基本理论，重约了中国的环境法学体系。

本书可供环境科学和环境法学学者、相关专业的师生及相关行业的工作人员参考使用。

用户评价

刚翻开这本关于自然哲学和生态伦理的书，立刻就被它深邃的思辨性给吸引住了。作者没有落入那种枯燥的法律条文堆砌，而是将焦点放在了人类与自然界之间更本质的关系上。尤其欣赏它探讨“非人类中心主义”的章节，那种将河流、山脉乃至微生物群落视为具有内在价值的实体，而非仅仅是可供利用的资源，这种视角着实让人耳目一新。书中对西方哲学史上关于“主体”与“客体”二元对立的反思，论证得极为精妙，仿佛打开了一个全新的认知框架。它促使我去重新审视我们日常生活中对“进步”和“发展”的定义。阅读过程中，我时不时要停下来，结合自己对周边环境的观察去消化这些理论，感觉自己不仅仅是在阅读一本书，更像是在进行一场深刻的自我对话，关于我们究竟应该如何与这个星球共存的根本性追问。文笔流畅，尽管涉及大量复杂的哲学概念，但作者的阐述总能找到一个平衡点，既保持了学术的严谨性，又不至于让普通读者望而却步。

从一个纯粹的国际关系和全球治理角度来看待这本书，它提供了一个非常独特的分析框架。作者主要围绕“跨界环境问题”的治理困境展开论述，聚焦于大气、海洋和生物多样性等无国界资源的冲突与合作。它没有停留在对国际条约的罗列上，而是深入分析了主权国家体系在面对非传统安全威胁时的结构性不足。书中对“混合治理模式”的案例研究尤为扎实，对比了联合国、区域组织以及非政府行为体（如跨国企业和科学联盟）在气候变化谈判中的角色演变。我尤其关注它关于“责任分摊”机制的批判性讨论，指出在缺乏强有力执行机构的情况下，自愿性承诺往往难以克服“搭便车”的困境。对于任何关注国际政治动态的人来说，这本书提供了一套审视当代地缘政治与生态安全交织点的高级分析工具。

我本来以为这会是一本偏向技术和政策层面的读物，没想到它在历史演变和思想史上的构建如此宏大而有条理。作者从启蒙运动开始梳理现代科学理性如何逐渐将自然“祛魅”，变成一个可以被精确计算和管理的系统，这个过程的梳理脉络清晰，逻辑性极强。特别是关于工业革命时期对自然资源“极限”认识的转变，作者引用了大量的历史文献和早期科学家的笔记，使得那些看似抽象的制度变迁，都变得有血有肉。我尤其欣赏它对“可持续发展”概念诞生背后政治博弈的揭示，指出这个看似中立的词汇，实际上是如何被不同的利益集团所塑造和利用的。这本书的价值在于，它教会我们**不把现有的环境治理框架视为理所当然**，而是将其置于历史的动态发展中去审视其局限性。读完后，对当代环境政策的理解会更加具有穿透力。

这本书简直是社会学研究者的宝库，特别是它对“环境正义”概念的跨文化、跨地域考察，做得非常扎实和细致。作者没有满足于对发达国家内部不平等现象的描述，而是将目光投向了全球供应链中的结构性压迫，比如，如何通过分析特定矿产资源的开采与消费模式，揭示出“环境成本”在全球范围内的系统性转移。我特别喜欢它用民族志的方法，深入到几个处于环境污染前线的社区进行田野调查，那些第一手资料——村民的口述历史、对健康衰退的切身体会——比任何宏大的统计数字都更具冲击力。这些案例分析非常具有操作性，清晰地展示了权力、资本与环境破坏是如何相互作用的。读完后，我对理解“边缘化群体”与“环境退化”之间的复杂交织，有了一个更具批判性的工具。它不仅仅是理论的堆砌，更是一份沉甸甸的、关于现实不公的记录。

这本聚焦于艺术表现与环境意识的书籍，完全超出了我的预期。它探讨的不是如何用艺术来“宣传”环保理念，而是深入挖掘视觉艺术、文学叙事乃至电影语言本身如何构建和解构我们对“荒野”、“污染”或“生态系统”的感知。作者对浪漫主义时期的风景画如何奠定了现代人对“自然之美”的审美基础，以及当代摄影作品如何通过截断、重组的图像语言来制造“可见性危机”的分析，真是太精彩了。那些关于“后人类美学”的探讨，尤其令人深思——当技术不断模糊生物与非生物的界限时，我们的审美标准和情感投射对象该如何调整？书中穿插的艺术作品分析案例丰富多样，从具象的油画到抽象的装置艺术，都得到了深入的解读，帮助我理解了情感是如何通过媒介渗透到我们的环境认知的深层的。这是一次美学与批判思维的绝佳结合。