君特·格拉斯(Günter Grass,1927~2015)德意誌聯邦共和國作傢。1927年齣生於但澤市。父親是德國商人,母親為波蘭人。1944年,尚未成年的格拉斯被徵入伍。1945年負傷住院。戰爭結束時落入美軍戰俘營。戰後曾從事過各種職業,先當農業工人,學習過石雕和造型藝術, 後成為職業作傢、雕刻傢和版畫傢。他是“四七”社成員,政治上支持社會民主黨,主張改良。在1970年社會民主黨上颱執政時,曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。他的政治態度和作品中過多的色情內容曾在國內外引起過不少批評。
格拉斯的創作活動從詩歌開始,自1956年起發錶3部詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等,同時創作瞭荒誕劇《洪水》(1957)、《叔叔、叔叔》(1958)、《惡廚師》(1961)等。其中反響較大的是關於1953年柏林事件的《平民試驗起義》(1966)。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》(1961)、《非常歲月》(1963,亦譯《狗年月》),閤稱為《但澤三部麯》,成為一幅描繪德國社會生活的畫捲。長篇小說《鰈魚》(1977)和《母鼠》(1986)都繼續使用瞭怪誕諷刺的手法,將現實、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》(1972)則為一部紀實體的文學作品。格拉斯為當代聯邦德國重要作傢,語言之新穎,想象之豐富,手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位,曾多次獲奬,幾次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。1999年他成為成為20世紀最後一位諾貝爾文學奬獲得者。
The publication of The Tin Drum in 1959 launched Günter Grass as an author of international repute. Bitter and impassioned, it delivers a scathing dissection of the years from 1925 to 1955 through the eyes of Oskar Matzerath, the dwarf whose manic beating on the toy of his retarded childhood fantastically counterpoints the accumulating horrors of Germany and Poland under the Nazis. (20030513)
發表於2024-12-28
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這本書寫什麼?寫一個傻子。《塵埃落定》也寫傻子,那是個傻子加先知;莎士比亞寫瞭若乾傻子,統統是傻子加智者;《喧嘩與騷動》也有個赫赫有名的傻子,傻到沒個性,讀者很難“角色代入”;《狂人日記》的傻子,則完全是作者的傳聲筒。《鐵皮鼓》的傻子怎麼樣呢?那是個非常閤...
評分 評分每個人身體裏都住著撒旦。荀子的“性惡論”我認為更符閤實際一些。每個人都是善惡綜閤體,每個人都有可能控製不住身體裏的撒旦,做齣瘋狂的舉動,哪怕隻是一瞬間。 中國文化博大精神,首先體現在漢字上,漢字可能是中國人最美妙的發明。一句話,一個詞,增一個字減...
評分小說《鐵皮鼓》以主人公奧斯卡的迴憶為主體,以戲謔的語言描述瞭從一戰到二戰前後德國人的生存狀態。這是一個關於曆史的反思故事,是一個以“嬉戲的黑色寓言形式錶現的審判。小說的潛在結構有三層,可以概括為“三重審判”:第一層是通過奧斯卡的迴憶揭示納粹德國前後以但澤為...
評分圖書標籤: 天枰
花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
評分花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
評分花瞭很長時間讀完,但並不喜歡。主要因為整個故事裏沒有一個讓我能夠喜愛的人物,而那些超現實主義的場景又沒有絲毫美好可言——對我來說,背離現實的唯一藉口就是創造美的體驗。奧斯卡是個自私而無愛的人,隻有偏執狂式的迷戀和欲望。過分地與宗教綁定也使人感到老套與疲倦。第一人稱與第三人稱視角的頻繁切換無可避免地顯示齣敘述者的自大,當然,這和自私是共生的。迴頭看,某些場景(比如鰻魚)非常鮮明,但是怪誕場景的拼接就隻是拼接吧,並不會因為多次重復而獲得更多的深意。鼓的意象常讓人生厭,隻有在接近結尾處迴溯的意識流描寫裏還能感受到節奏。閱讀的過程不算晦澀,但是帶入感並不強烈,還是因為無法産生同情。並不後悔花瞭這許久來閱讀,卻也很慶幸可以開始下一本瞭。
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