来春姨悲秋

出版者:昆仑出版社

作者:王祯和

页数:255 页

出版时间:2001年04月

价格:16.00

装帧:平装

isbn号码:9787800405648

丛书系列:中国乡土小说六家

具体描述

《来春姨悲秋》：中国经典乡土小说六家丛书。

用户评价

这本厚重的精装书拿到手里，第一感觉就是沉甸甸的，光是封面那古朴的色调和精致的烫金字体就透着一股不凡的气质。我本来是对这种古典题材不太感冒的，总觉得有些老生常谈，但翻开扉页，那开篇的几段叙事便瞬间将我拉入了一个完全陌生的世界。作者对环境的描摹极其细腻，无论是江南水乡的烟雨朦胧，还是北方边塞的萧瑟冷冽，都仿佛触手可及。人物的刻画更是入木三分，每个人都有其独特的生命轨迹和难以言说的挣扎。我特别欣赏作者在处理复杂人际关系时的那种克制与精准，没有过多的煽情，却能让人在字里行间感受到命运的无常和人性的幽微。读这本书的过程，像是在经历一场漫长而深刻的旅行，它没有提供廉价的慰藉，反而迫使我直面一些关于成长、选择和失去的终极问题。这本书的节奏把握得非常好，时而急促如骤雨，时而舒缓如慢板，让人欲罢不能，总想一口气读到最后，却又忍不住放慢脚步，细细品味每一个转折处的精妙布局。这本书绝对值得静下心来，在某个阳光不甚明媚的午后，泡上一壶好茶，慢慢品读。

说实话，我是一个非常挑剔的读者，尤其对叙事结构比较松散的作品敬而远之。然而，这本书在叙事上的功力，简直可以用“炉火纯青”来形容。它看似沿着一条线索平铺直叙，但仔细推敲，你会发现无数精妙的伏笔和巧妙的回环往复。作者似乎对时间有着超乎常人的掌控力，总能在最恰当的时候抛出一个旧日的回响，让当前的情节瞬间丰满起来。我尤其喜欢其中关于“记忆如何重塑现实”的探讨。书中好几处情节，都是通过不同角色的回忆交叉对比展现的，同一个事件，在不同人眼中呈现出完全不同的面貌，这极大地增强了文本的层次感和可解读性。读到中间部分，我甚至感觉自己像一个局外人，站在高处俯瞰着这张由因果编织而成的大网，思考着每一个选择最终导向的必然。这本书的语言风格也很有趣，在保持古典韵味的同时，又融入了不少现代思维的影子，读起来一点也不觉得沉闷，反而充满了智慧的火花。它不是一本读完就可以束之高阁的书，更像是一件需要反复摩挲、才能体会其温润的玉器。

从文学技法的角度来看，这本书的文本密度非常高。我得承认，我不是一次性读完的，中间有几次不得不停下来，查阅一些背景资料，因为作者在一些细节上的考据和铺陈，远超了一般小说的范畴。书中涉及的古代礼仪、器物甚至是一种特定的季节性气候特征，都被描绘得栩栩如生，这背后无疑是作者下了极大的功夫进行研究的。这种扎实的“根基”让故事的虚构部分也显得无比真实可信。尤其是在描绘一些重要的家族聚会场景时，那种复杂而微妙的权力游戏，仅仅通过几句看似平淡的对话和一些眼神的交错，就将人物间的微妙地位和暗流涌动展现得淋漓尽致。我很少读到一部作品能将文化底蕴与叙事流畅性结合得如此完美，它既满足了我对知识的好奇心，又完全没有陷入说教的泥潭。它更像是一部精心制作的纪录片，只不过它的主角是情感和命运。

这本书给我的整体感觉是“悠远而厚重”，它仿佛带着一种跨越时代的喟叹。它最厉害的一点在于，它构建了一个自洽的世界观，在这个世界里，人物的命运似乎都逃不过某种既定的轨迹，但作者又通过个体的努力，展现了人类精神不屈服的光辉。我特别喜欢书中关于“传承”与“断裂”的主题处理。一些古老的习俗在现代社会中如何挣扎着延续，或者以一种扭曲的方式被保留下来，这些都被细腻地捕捉了。它不是在批判传统，而是在客观地展现传统在时间洪流中的变迁与沉浮。读这本书时，我常常会陷入沉思，思考我自己的家族记忆和文化背景。它成功地将个人的悲欢融入了时代的变迁之中，读完后，我仿佛也参与了书中人物漫长的人生，对“时间”这个概念有了更深的敬畏。这本书不喧哗，但力量深沉，绝对是近些年难得一见的佳作。

我通常比较偏爱那些情节冲突强烈的作品，但这本书的魅力，恰恰在于它将所有的激烈都内化了。它讲述的不是惊天动地的宏大叙事，而是深藏于日常生活肌理中的那种细微的、日复一日的挣扎与坚守。作者非常擅长捕捉那种“只可意会不可言传”的情绪。比如，书中对几个主要女性角色的描写，没有用太多激烈的语言去渲染她们的痛苦，而是通过她们对待一朵花的姿态，一次偶然的回眸，或者一段无人知晓的独白来暗示她们内心的波澜。这种含蓄的力量是惊人的，它要求读者必须全神贯注，去解读那些被文字“留白”的部分。读完之后，我感觉我的感官都被调敏了，对周围的人和事似乎多了一层理解的滤镜。这本书对我最大的触动在于，它让我意识到，真正的勇气往往不是冲锋陷阵，而是选择在困境中保持一种优雅和韧性。它让我重新审视了“忍耐”这个词的真正含义，不再将其视为软弱的代名词。

从白先勇到王祯和

王祯和、黄春明和陈映真三大家里，我还是比较喜欢黄春明，陈映真次之。王祯和常引土著语直接入作品，固然呈现出一种本真，但相对对故事叙事的语言要求就更高一些，在这方面做得不够。小人物的命运又如此血淋淋，侮辱者与受侮辱者一样的不堪。王祯和所说，自己何尝不是一个小人物，那种不太能理解的时代感是渐行渐远了。

王祯和绝对是为大陆人所鲜知的小说鬼才！同与白先勇、王文兴他们共组为现代文学元老之一，王祯和作为台湾本省人，关注的视野更多放在乡土，却完全不像大陆乡土那样粗糙浮乏的文字，方言入文，闽南话重构新颖词句，擅长家庭矛盾的窄小空间书写，如同一个个情景剧场「想必王祯和是极富家庭生活经验的男性」，他形塑着经典人物，并运用一种黑色喜剧式的幽默感，将底层小人物（《鬼北风人》缺乏教养导致无能耐和担当的无赖弟弟、《来春姨悲秋》婆媳冲突、《嫁妆一牛车》半聋穷鬼卖妻讨生活的可卑）既可怜又狭隘的嘴脸，给予滑稽化、漫画化，最终抵达讽刺，成为印象深刻的地方，大体上是成功的。缘此，王祯和小说镜头推动极缓慢，却以其遣词造句之特独，戏剧的黑默底调，人物的典型而充满了情趣，读来不枯燥。

用现代笔法写花莲故事，和大陆的“五四”乡土小说比起来，真是特别。有些台语词汇不懂。前九篇比后四篇好（连张爱玲都欣赏《鬼·北风·人》），《小林来台北》太漫画化，《素兰要出嫁》有种台湾式的苦情，《那一年冬天》和《夏日》又显得粗糙简单了。

语言的特异（说天才毫不过分）使主题的直接更为尖锐；虽然有些人物类型、甚至漫画化，但有意夸张的怪诞，同时又如此真实，使之鞭策入里，入木三分。