具體描述
讀後感
蔣孔陽的《德國古典美學》是以批判為主要基調。他的批判從康德開始，黑格爾為終，中間包括費希特與謝林，歌德與席勒。這他創作於６０年代齣版於８０年代的美學專著，從根本意義上講，它的批判並不能稱為真正意義上的美學和藝術的批判，而僅僅停留在意識形態的批判的層麵上。貫...
評分蔣孔陽的《德國古典美學》是以批判為主要基調。他的批判從康德開始，黑格爾為終，中間包括費希特與謝林，歌德與席勒。這他創作於６０年代齣版於８０年代的美學專著，從根本意義上講，它的批判並不能稱為真正意義上的美學和藝術的批判，而僅僅停留在意識形態的批判的層麵上。貫...
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評分蔣孔陽的《德國古典美學》是以批判為主要基調。他的批判從康德開始，黑格爾為終，中間包括費希特與謝林，歌德與席勒。這他創作於６０年代齣版於８０年代的美學專著，從根本意義上講，它的批判並不能稱為真正意義上的美學和藝術的批判，而僅僅停留在意識形態的批判的層麵上。貫...
評分蔣孔陽的《德國古典美學》是以批判為主要基調。他的批判從康德開始，黑格爾為終，中間包括費希特與謝林，歌德與席勒。這他創作於６０年代齣版於８０年代的美學專著，從根本意義上講，它的批判並不能稱為真正意義上的美學和藝術的批判，而僅僅停留在意識形態的批判的層麵上。貫...
用戶評價
這本書把要講的東西講得蠻清楚（可能因為我還隻是個初學者）：康德、黑格爾，還有中間的費希特、謝林、歌德、席勒，那真是一個偉大的時代啊。另一方麵也把當時環境下必須要講的東西講得很明白，好處是那些濃厚的階級分析方法的段落可以很快略過去。
评分這本書把要講的東西講得蠻清楚（可能因為我還隻是個初學者）：康德、黑格爾，還有中間的費希特、謝林、歌德、席勒，那真是一個偉大的時代啊。另一方麵也把當時環境下必須要講的東西講得很明白，好處是那些濃厚的階級分析方法的段落可以很快略過去。
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