Bagombo Snuff Box

出版者:Berkley Trade

作者:[美] 库尔特·冯内古特

页数:384

出版时间:2000-08-01

价格:USD 15.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780425174463

具体描述

Never-before-collected, vintage Vonnegut.

"Vonnegut said that his last book, Timequake (1997), would be his last, but no one as imaginative and in love with language and story can resist the lure of the page, and it's obvious that he had a grand time working on this collection of his vintage stories. [ Bagombo Snuff Box ] resurrects Vonnegut's earliest efforts, stories written during the fifties and sixties for such popular venues as The Saturday Evening Post and Collier's . In his engagingly autobiographical introduction, Vonnegut describes his stints as a Chicago journalist and PR man for General Electric in Schenectady, New York; his decision to supplement his income by writing; and his rapid success and evolution into a full-time writer. So, here are his literary roots, a set of stories that reflects their era's eagerness to turn the horrors of war into anecdote and to equate technology with progress. Unabashedly fablelike, they can be either sly or sweet, sentimental or vaudevillian, but all are quietly subversive....Rich in low-key humor and good old-fashioned morality, Vonnegut's stories are both wily and tender." -- Booklist

"You trust this voice...the pretentious are all brought to earth with his wit...These stories...speak only of simple truths." -- Chicago Sun-Times

"Vonnegut's voice is one of the most original in popular American fiction." -- San Francisco Chronicle

"He is a satirist with a heart, a moralist with a whoopie cushion." --Jay McInerney, The New York Times

"A word cartoonist, a wise guy, a true subversive!" --Valerie Sayers, The New York Times Book Review

"You've got to love him." -- The Washington Post Book World

Never before available in book form--these early stories were only published in magazines such as Atlantic Monthly and Saturday Evening Post

Includes a wonderful autobiographical introduction, with a fascinating glimpse of his previous careers and literary beginnings.

用户评价

我得说，这位作者的语言驾驭能力达到了一个近乎病态的完美程度。他的句子结构复杂得让人喘不过气，大量的从句和插入语像是藤蔓一样缠绕在一起，把简单的陈述硬生生地拉伸成了史诗般的、带有宗教仪式感的独白。我读的时候，好几次不得不回到前一个逗号处，重新梳理一遍主谓宾的关系，但这绝对不是一种令人沮丧的体验。相反，这种阅读的“阻力”恰恰是其精髓所在。它迫使你慢下来，不是为了理解情节，而是为了体验文字本身所具有的物质性和重量感。这本书里充满了那种听起来像是从某个古老典籍中摘录下来的、拗口但极富韵律感的词汇，让你感觉自己正在阅读的不是一本现代小说，而是一份被时间侵蚀的、沾满灰尘的羊皮卷。叙事的节奏变化也极其诡谲，有时是冷峻、客观的流水账记录，转眼间又跳跃到一个极度主观、充满感官超载的内心风暴中。这种强烈的风格对比，制造了一种奇异的眩晕感，仿佛你站在一个高速旋转的旋转木马上，试图抓住旁边的栏杆，但手却只抓到了一团模糊的空气。这本书需要你全身心地投入，放弃对“易读性”的追求，转而拥抱其文字深处的泥泞和粘稠。

我必须承认，阅读这本书的过程充满了“自我折磨”的乐趣。它不提供情感上的慰藉，没有传统意义上的英雄或可爱的角色。那些人物更像是被某种形而上的瘟疫感染的载体，他们的对话充满了意义的空洞和词语的异化。你无法与他们共情，只能以一种冷漠的、人类学家的目光观察他们的沉沦。但有趣的是，这种疏离感反而形成了一种独特的审美距离。作者通过极度的夸张和极端的情境设置，实际上是在探讨人性中最根本的、最幽暗的那些部分——关于禁忌、关于被压抑的欲望、以及关于社会规范在极端压力下的脆弱性。它剥离了所有体面的外衣，将人赤裸裸地扔进一个充满逻辑漏洞和道德真空的环境中。读这本书时，我时常感到一阵从胃部升腾而起的寒意，那不是被吓到的感觉，而是一种对“如果世界真的如此运作，我该如何自处”的深层焦虑。它是一面镜子，但反射出的不是你的外貌，而是你潜意识深处最不愿面对的、那个混乱无序的内核。这本书，与其说是一部文学作品，不如说是一次深入精神废墟的考古发掘。

这本书，光是名字就带着一股扑面而来的诡异和令人不安的气息，仿佛一打开封面，就能闻到某种陈旧、发霉，又夹杂着一丝甜腻腐败的味道。我是在一个深夜里翻开它的，当时的心情本就有些许的躁动和对现实的疏离感，这本书的文字仿佛就是为这种状态量身定做的镇定剂——一种强效的、带有幻觉副作用的镇定剂。作者的叙事像是在一条没有明确标示的迷宫中游走，你以为他要指向一个清晰的真相，结果却被引向了一个更加晦涩、更加令人抓狂的死胡同。它不是那种传统的、线性发展的侦探小说，也不是那种让你在结尾拍案叫绝的布局精巧的故事。恰恰相反，它的魅力在于它的“散”和“耗散”。你读得越深，越觉得抓不住核心，那些看似不经意的意象——比如反复出现的关于镜子反射的扭曲，或者某种特定颜色的光——都在你脑海中盘旋，形成一种集体无意识的梦魇。我常常需要停下来，盯着墙壁发呆几分钟，才能把思绪从那些过于密集的象征符号中抽离出来。这本书挑战的不是你的智力，而是你的精神耐受度。它更像是一种文学实验，作者在试探人类感知和逻辑的边界，而我们，作为读者，就是这场实验中不幸的、但又充满好奇心的小白鼠。读完之后，你不会感到满足，只会感到一种深刻的、无药可解的“知识的疲惫”。

这本书的魅力，在于它对人类“强迫性解读”的嘲弄。你会发现自己像个强迫症患者一样，试图在这些看似毫无关联的碎片中寻找一个万能钥匙，一个能够解锁所有谜团的最终代码。你会花费大量时间去研究那些反复出现的符号——比如某种特定的天文排列，或者某种只有在特定湿度下才会出现的霉斑图案。你会在脑海中构建复杂的理论体系，试图将主角的怪癖、场景的荒谬、以及那些突兀的哲学思辨串联起来。然而，每一次当你认为你“快要抓住它了”的时候，作者总会用一段冷酷的、毫不留情的文字将你的理论框架像纸牌屋一样推倒。这本书记载的不是一个故事，而是一种思维的陷阱，一个精心设计的“认知陷阱”。它教会你的是，有些东西，故意设计成无法被完全理解的。这种阅读体验与那些提供明确答案的流行小说截然相反，它带来的不是释然，而是一种清醒的、带着自我解嘲意味的挫败感。但正是这种被拒绝理解的感觉，让人欲罢不能，因为你总有一种错觉——只要再多读一页，再多看一眼脚注，那个隐藏的真理就会现身。

我是在一个雨夜，把这本书当作背景音一样放在耳边，断断续续地听完了有声书版本。这个决定可能是错的，因为这本书的视觉和触觉体验似乎才是其核心诉求。然而，也正是这种被动的“听觉输入”，让我体验到了另一种维度的迷失。旁白的声音极其低沉、沙哑，语速忽快忽慢，像是一个守夜人在讲述他自己都无法完全确信的梦境片段。那些关于“秩序的崩塌”和“记忆的不可靠性”的描写，在那种潮湿、幽暗的环境音中被放大了无数倍。我开始怀疑自己的时间感，不知道自己是正在经历书中的某个下午，还是已经跳到了数十年后的废墟。最令人印象深刻的是作者对“空间感”的处理。他似乎对传统的透视法嗤之以鼻，书中的房间、走廊、甚至是户外场景，都呈现出一种非欧几里得几何学的扭曲感——天花板可能比地板更远，而门永远不会把你带到你期望的那个房间。听书时，我甚至会不自觉地在房间里转圈，试图用物理的移动来校准我大脑中被重塑的空间坐标。这是一次关于“存在”的挑战，它让你质疑自己所处的这个房间是否是真实的，或者，你是否真的“在”某个地方。

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