La Joueuse de go - Prix Goncourt des Lycéens 2001

出版者:Gallimard

作者:Sa Shan

页数:325

出版时间:2003-1-15

价格:EUR 7.70

装帧:Poche

isbn号码:9782070424191

具体描述

这部小说是以第二次世界大战期间日本占领下的东北为背景的爱情故事，内容描述了一位痴迷于围棋的十六岁高中少女与日本军官的恋情，因为这场恋情，日本军官反省自己从小被教育的军国主义的价值，而女围棋手则更认识了自己母文化下妇女的处境。男女主角的思想随着爱情的发展而成熟，然而征服野心、侵略压迫、民族仇恨却展布成一场生死棋局，从四方包围着这场恋情。围棋既是书中重要的线索，也是写作的风格，评判们指出这本书具有深刻的历史价值和艺术价值，其书写亦如围棋戏剧一般引人入胜。

作者简介

山飒，女，本名阎妮，1972年10月26日生于北京一个大学教师之家。童年时期曾学习琵琶和古琴。1979年入北京市海淀区东升小学读书，开始写日记、写诗。1982年后连续在《儿童时代》、《儿童文学》、《人民文学》、《诗刊》、《人民日报》等几十家刊物上发表诗歌、散文和小说。1984年因父母出国工作入长春东北师大附中学习，其间曾担任长春小作家协会副主席。1986年回到北京，入北京大学附属中学读书。1987年15岁加入北京作家协会，曾获北京市银帆奖。1990年9月由诗人艾青等与北京作家协会推荐赴法国巴黎留学。1995年秋后，作为法国著名具象派画家巴尔蒂斯的秘书在瑞士生活两年，并开始法文小说创作。再后在巴黎从事专业写作，2001年9月在巴黎举行个人书画展。先后在欧洲许多国家和非洲、北美洲参加关于她作品的研讨会、座谈会，并作演讲。

山飒从9岁到17岁以本名阎妮在国内出版了诗集《阎妮的诗》、《红蜻蜓》和小说散文集《再来一次春天》；出国后以笔名山飒（SHAN SA）创作了法文长篇小说《柳的四生》、《围棋少女》及诗集《凛风快剑》和诗书画集《书法家的明镜》等。

阎妮的中文创作获奖情况：1984年，她的诗歌《鼠年，致老鼠》获全国少年诗歌竞赛奖，诗集《阎妮的诗》获全国儿童文学奖。

法文小说《围棋少女》为法国四项文学大奖提名，并摘取中学生龚古尔奖桂冠。成为2001～2002年法国最畅销小说之一，在英国、意大利、西班牙、葡萄牙、美国、德国、希腊、荷兰、波兰、韩国、中国、日本等17国翻译出版。

读后感

作者对那种年代的透彻决定了这是一本好书。 书中女主角的心情变化，还有男主角的都深深的打动人。 最后男主角问女主角的名字。 一声枪响后两人死去。 中间微妙的情感变化，还有时代的无耐，年代的痛苦都在女主的变化中深深的打下了烙印。  

山飒用法语写的得奖小说，如果懂法语的话，还是推荐读法语版本的，虽然生词很多，但是描写细致入微，人物情感丝丝入扣。虽然山飒陆续又出了几本关于中国题材的法语小说，但《围棋少女》所达到的巅峰，还是很难超越。  

值得一读的小说，写得不错。知道这个作家和这本书是因为刘亦菲，看完之后还是对刘亦菲的眼光表示赞叹。 豆瓣上面说的“因为这场恋情，日本军官反省自已从小被教育的军国主义的价值，而女围棋手则更认识了自己母文化下妇女的处境。” 什么鬼。 一篇文章的内涵可深可浅，如果...  

原本看了书，心满意足也就完了。 不过，我还是觉得，文字上虽已出众，可还不及故事本身的分量。 似乎，作者并不懂棋，所谓棋局只是点到为止，看似说棋，反而像是门外人借棋说事。棋中的哲理，倒不曾见到。 只是这故事，对我来说不一般。也可能我自己感同身受，却无力言说，...

用户评价

坦白说，一开始翻开这书，我还有些许疑虑，毕竟文学奖项的光环有时也会带来不切实际的期待。然而，随着阅读的深入，那种疑虑便烟消云散了。作者的语言功力简直令人拍案叫绝，她似乎拥有一种魔力，能将最寻常的词汇组合出全新的意境。文字的密度很高，但绝不晦涩，反而像是一块块精心打磨过的宝石，在不同的光线下折射出不同的光彩。叙事视角的变化处理得相当老道，时而拉远景，宏观地审视周遭环境，时而又骤然拉近，聚焦于角色一个不经意的眼神或一个细微的动作。这种节奏的张弛有度，使得整个故事的推进既保持了悬念，又不失情感的厚度。我特别喜欢其中对于“等待”这一状态的描绘，那种漫长、煎熬却又蕴含着某种坚韧的力量，被刻画得入木三分，让人感同身受。读完合上书本的那一刻，我仿佛从一场精心构建的梦境中醒来，带着一丝恍惚和对现实更深一层的审视。

这本小说给我的感觉，就像是初春时节，一股带着泥土和湿润气息的风，悄无声息地拂过心头。它没有那种咄咄逼人的宏大叙事，反而像一幅精细的工笔画，每一个细微的笔触都充满了耐人寻味的张力。我尤其欣赏作者在人物内心世界的描摹上所展现出的那种近乎残酷的坦诚。那些纠结、那些犹豫、那些在光亮之下努力掩饰的阴影，都被细腻地剥开，呈现在读者面前。读完之后，我久久不能平静，总觉得自己的某种情感体验被精准地捕捉并放大，有种被深刻理解的慰藉感。书中的情境转换处理得极为自然，仿佛是河流的自然流淌，不刻意雕琢，却自有其韵律和力量。它让人思考的不是简单的善恶对立，而是人性的复杂多面性，以及那些我们在日常生活中常常选择性忽略的“灰色地带”。这本书无疑是近些年来我读到过的，在情感深度和叙事节奏上都达到了一种令人赞叹的平衡。那种回味无穷的感觉，或许正是优秀文学作品的标志吧。

这本书的结构非常巧妙，它不是那种线性叙事一览到底的类型，更像是一张层层叠叠的网，初看时或许有些许迷失，但一旦你理解了关键的联系点，所有碎片便会奇迹般地拼合起来，呈现出一个完整而令人震撼的图景。我花了很长时间才完全理清人物关系和时间线索，但这绝对是值得的。作者似乎故意设置了一些“陷阱”，引导读者做出快速的判断，但最终揭示的真相往往更加微妙，更加贴近生活的真相——即便是我们自认为了解至深的人，也可能隐藏着不为人知的另一面。这种对“认知局限”的探讨，让这部作品具有了超越一般故事的哲学意味。我特别欣赏作者对环境氛围的渲染，那些背景描写不仅仅是背景，它们本身就是情节的一部分，是角色心境的投射，是推动故事发展的无形力量。整体而言，这是一部需要读者投入心力去解码，但回报也极其丰厚的作品。

我很少对一部作品产生如此强烈的“共情”冲动。书中的主角们，他们的选择和困境，那种被时代洪流裹挟着，却又试图抓住一丝自我尊严的挣扎，深深触动了我。这不是那种贩卖廉价煽情的作品，作者的笔触是冷静的，甚至带着一丝疏离感，但这恰恰使得人物的痛苦显得更加真实可信，因为生活本身很多时候就是这样，残酷而沉默。阅读过程中，我几次忍不住停下来，不是因为情节中断，而是因为某些句子过于精准地描述了我自己也曾有过的无力感。这种“被看见”的感觉，是阅读体验中最珍贵的馈赠。而且，该书对特定历史背景的融入处理得非常高明，它没有成为故事的主角，而是像一条暗涌的暗流，潜藏在人物的日常对话和微不足道的决定之下，赋予了故事深厚的时代重量感。

这本小说的节奏把控堪称大师级。它开篇平缓，像是在湖面上轻轻划动的小船，让你以为一切都会风平浪静，但随着深入，水流开始变急，暗礁显现，直至最后的高潮部分，那种紧张感是层层递进的，让你屏住呼吸直到最后一页。最让我惊叹的是，作者似乎能将“沉默”转化为一种极具表现力的工具。那些没有说出口的话，那些压抑的喘息，在文字的留白中被无限放大，比任何激烈的对白都更具冲击力。它迫使读者必须主动参与到叙事中，去填补那些空白，去解读那些潜台词。这种高强度的互动性，使得阅读过程本身就成了一种探索和发现的旅程。它不仅仅是一个故事，更像是一次对人性幽暗角落的深入探访，回味悠长，让人不禁想立即开始第二次重读，去捕捉那些第一次因紧张感而错过的细节。

看完后觉得就是历史背景下作者自己想象的故事，倒是比严歌苓写的好，看得法语版的，刚刚翻了下中文版的感觉文笔又在我想象之中。是因为中国在老法眼中是在mysterieuse嘛、、、

值得称赞的中国女作家。刻画非常细腻。

山飒是我读的第一部中国人用法语写作的小说。作品在特殊的时代背景下，读来代入感极强。是我在中文作品里不曾读到过的故事。男女主交替叙事的手法，围棋这一线索作为连接二人的媒介，也作为女主的精神寄托和暂时的逃离，贯穿始终。小说也如棋局，最后，男主确信，他们会在天堂继续他们的棋局。

看完后觉得就是历史背景下作者自己想象的故事，倒是比严歌苓写的好，看得法语版的，刚刚翻了下中文版的感觉文笔又在我想象之中。是因为中国在老法眼中是在mysterieuse嘛、、、

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