具体描述
村上春樹的《天國子民在舞蹈》由六個短篇故事組成：〈UFO降落在釧路〉、〈有熨斗的風景〉、
〈天子民在舞蹈〉、〈泰國〉、〈青蛙老弟，救東京〉和〈蜂蜜派〉。
六個故事都包含著作者對生命和人生以至世界的感覺，表達了作者對自己和各讀者真切看法，作者以繼續以獨特的文風把現代都市的面貌勾現讀者眼前。
作者简介
村上春树（1949- ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
目录信息
读后感
《泰国之旅》竟然把我给看哭了，突然一下子觉得自己体内也有一颗又白又硬的石子，恐怕也有好多年了，然后死了烧成灰了那颗石子也还在——靠，咱也有舍利了。 不知道从什么时候开始的，我身边一朋友变得很灰暗——人是好人，只是不能给任何人以正面的力量——我称他为...
评分一直都听很多台湾的好友提及村上春树，其实我并不觉得惊奇，因为台湾曾经被满清拱手让给日本，这也就是所谓的”台湾日治“时代。但奇怪的时，较其他殖民地来说，台湾和香港一样都深受并一直和她们的殖民政府暧昧着，我想着应该是一种畸形的暧昧，是一种虐待与受虐的爱恋。 ...
评分31 May 31/05/08 终于安静的看完《神的孩子都在跳舞》，关上书，都不知道一连看了多少天。耳边传来的是Declan清脆纯净的声音，我轻轻说了一声，“写得真好。”旋即，内心像被某种情绪所充盈，满足但是又意犹未尽。是一种顺畅的感动，眼泪会不自觉的流下，可是那一定是为着继...
评分用户评价
这本书最让我感到震撼的，是其对“沉默”和“未说出口之事”的深刻挖掘。它不仅仅是关于对话的缺失，而是关于那些被文化、恐惧或自我审查所压抑的情感是如何在角色的肢体语言、环境描写乃至标点符号的使用中，悄然泄露出来的。比如，在某段父子间的交流中，他们明明在谈论天气，但空气中弥漫的却是三十年未解的心结。作者非常擅长通过环境的突变来暗示内在的崩塌。一次突如其来的暴雨，并非仅仅是天气变化，而是主角内心压抑已久的、关于背叛的愧疚感的具象化。这种高级的隐喻运用，使得全书的基调始终维持着一种低沉的、近乎咏叹调的忧郁。我阅读时，常常需要停下来，不是因为情节复杂，而是因为那些细微的、潜藏的张力让我感到呼吸困难，需要时间来消化这种无声的呐喊。它提醒我们，真正的戏剧性往往发生在寂静之中。
评分从纯粹的文体风格来看，这部作品的语言组织充满了古典的庄严感和现代的疏离感，这两种看似矛盾的特质被作者熔铸得天衣无缝。句法结构复杂多变，长句如蜿蜒的长河，时而平静舒缓，时而暗流涌动，充满了复杂的从句和精妙的词汇搭配，显示出作者扎实的文学功底。但奇特的是，这种古典的华美并未使其显得矫揉造作，相反，它赋予了故事一种史诗般的重量感，仿佛这些个人的悲欢离合，都是在一个宏大的、不朽的背景下发生的。它像是一面被精心打磨过的古铜镜，映照出的不仅是人物的形象，更是时代与灵魂的交错。阅读过程更像是在欣赏一幅油画的修复过程，你能够清晰地看到笔触的叠加和颜料的层次感，每一次细读都能发现新的纹理和色彩的深意。这是一部需要被“品尝”，而不是被“快速消费”的作品。
评分这部作品的叙事视角极其独特，它并非聚焦于宏大历史的波澜壮阔，而是像一个技艺高超的织工，将无数细微的情感丝线编织成一张复杂而又令人心碎的挂毯。我尤其欣赏作者处理人物内心挣扎的方式，那种深植于日常琐碎中的哲学反思，读起来毫不费力却又后劲十足。书中对“失落感”的描摹达到了一个近乎病态的精准度，你仿佛能闻到主人公衣物上残留的，关于旧日荣光的尘土气息。它不直接告诉你什么是真理，而是通过一系列充满象征意义的场景——比如某个废弃的钟楼，或是一段永远无法完成的乐章——让你自己去触摸和感受那种存在主义的空洞。语言的密度把握得恰到好处，既有诗意的抒情，又不至于陷入无病呻吟的泥淖。整本书读下来，像经历了一场漫长而又不合时宜的梦境，醒来后，世界观的某些角落似乎被重新校准了，变得更加敏感，也更加脆弱。这种对人性幽微之处的洞察，是很多畅销小说难以企及的深度。
评分我必须指出，这部作品的配角塑造简直是令人叹为观止的副线工程。通常情况下，配角是为主角服务的功能性存在，但在这里，每一个次要人物都拥有自己完整而自洽的宇宙观和行动逻辑。他们并非是主角世界的投影，而是与主角平行的、同样被困在各自命运迷宫中的独立个体。例如，那位神秘的图书管理员，她的每一个动作，每一次递书的姿势，都暗示着她知晓某些主角永远无法触及的秘密，这种若即若离的描写，极大地丰富了文本的层次感。作者没有给我们一个全知全能的引导者，而是提供了一群同样迷茫的同行者。正是这些鲜活而又充满矛盾的周边人物，使得主角的孤独感不再是单一的自我沉溺，而成为一种在人群中也无法摆脱的集体困境。这种对群像描写的精妙平衡，让整本书的张力维持在一个极高的水平线上，避免了独角戏的枯燥。
评分我必须承认，初读时我被其结构上的实验性所震撼，它完全打破了传统线性叙事的桎梏。章节之间的跳跃感，如同一个患有严重间歇性失忆症的叙述者，在不同的时空碎片中闪回，却又奇妙地保持着内在的逻辑关联。这种手法要求读者付出极大的专注力，你不能指望它像流水账一样平铺直叙地讲述故事，而必须主动参与到意义的建构过程中去。其中几处关于“记忆的不可靠性”的段落，简直是教科书级别的范例。作者运用了大量的意识流技巧，但并没有让文本变得晦涩难懂，反而营造出一种令人眩晕的沉浸感。它更像是一部关于“如何感知时间”的论文，披着小说外衣。对于那些习惯了清晰因果链条的读者来说，这可能是一次挑战，但对于渴望探索文学边界的探索者来说，这无疑是一座等待被攀登的高峰。它探讨的议题是如此庞大——关于身份的流动性、存在的本质——但作者却选择从最微小的个人视角切入，这反差令人着迷。
评分2014.2 善也在球場起舞的畫面感很強，讓人印象深刻。但仍是最喜歡《泰國》這個故事。
评分2014.2 善也在球場起舞的畫面感很強，讓人印象深刻。但仍是最喜歡《泰國》這個故事。
评分很喜歡。很簡單，很年輕的樹。六篇入面，最喜歡<泰國>。
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