具体描述
德國古堡酒店中
接二連三發生耐人尋味的事件
強姦、賣淫、謀殺、失?……
氣氛詭秘中仍有「三色貓探案」的一貫幽默
作者简介
赤川次郎，一九四八年生於日本福岡縣，自《幽靈列車》獲得推理小說新人獎後，正式勇闖文壇。二十多年來，出版了超過四百冊廣受歡迎的小說，而且連續十年高踞日本作家高收入排行榜的榜首，堪稱是難得一見的多產類型暢銷作家。二○○五年更榮獲「第九回日本Mystery文學大賞」，他對日本懸疑推理文學的貢獻備受肯定，讀者層包羅老、中、青三代，作品尤其風靡學生及一般女性。
香港人最熟悉的「三色貓探案」、「三姊妹偵探團」、「南條姊妹」、「華麗偵探團」、「詭異驚情」、「幽靈」、「戀母刑警」、「賊夫警妻」、「吸血家族」、「花嫁」、「爽香」、「怪異名所巡禮」等十二大小說系列，內容風趣幽默，查案過程緊張刺激，情節扣人心弦，赤川次郎帶讀者一同推測案情，追捕兇手，懲辦惡人。他的作品更包括恐怖、愛情及驚慄小說，甚至短篇、散文、雜記等亦有涉獵，寫作路線非常廣泛。
喜歡家庭生活，熱愛讀書寫作的赤川次郎，不煙、不酒、不賭的健康形象，著實令讀者對他更添幾分愛戴。
目录信息
读后感
1985年，长篇推理，算是本格吧，不过写的也太烂了。 如此有趣的主题，能写成这样，实在让人无语。接连不断的俗套桥段，是看似有内容，实在毫无营养，也无看点。先是一如既往的拿片山单身梗，女人缘梗开场，然后就类似冒险小说的粗略冒险，加上一些主角们身陷某种危机的情节...
评分1985年，长篇推理，算是本格吧，不过写的也太烂了。 如此有趣的主题，能写成这样，实在让人无语。接连不断的俗套桥段，是看似有内容，实在毫无营养，也无看点。先是一如既往的拿片山单身梗，女人缘梗开场，然后就类似冒险小说的粗略冒险，加上一些主角们身陷某种危机的情节...
评分1985年，长篇推理，算是本格吧，不过写的也太烂了。 如此有趣的主题，能写成这样，实在让人无语。接连不断的俗套桥段，是看似有内容，实在毫无营养，也无看点。先是一如既往的拿片山单身梗，女人缘梗开场，然后就类似冒险小说的粗略冒险，加上一些主角们身陷某种危机的情节...
评分1985年，长篇推理，算是本格吧，不过写的也太烂了。 如此有趣的主题，能写成这样，实在让人无语。接连不断的俗套桥段，是看似有内容，实在毫无营养，也无看点。先是一如既往的拿片山单身梗，女人缘梗开场，然后就类似冒险小说的粗略冒险，加上一些主角们身陷某种危机的情节...
评分1985年，长篇推理，算是本格吧，不过写的也太烂了。 如此有趣的主题，能写成这样，实在让人无语。接连不断的俗套桥段，是看似有内容，实在毫无营养，也无看点。先是一如既往的拿片山单身梗，女人缘梗开场，然后就类似冒险小说的粗略冒险，加上一些主角们身陷某种危机的情节...
用户评价
这本书的结构安排，给我一种观看老电影默片的震撼感。它没有炫目的特效，没有快速剪辑的刺激，全凭场面调度和光影的运用来讲述故事。我特别欣赏作者在场景切换时所展现出的那种空间意识。当叙事从喧嚣的城市转移到那座孤立的郊区别墅时，那种环境的突然收缩感，那种空气中湿度和温度的变化，都被刻画得淋漓尽致。更绝妙的是，作者擅长使用“回响”的手法。一个多小时前出现的一个不起眼的小物件，比如一只遗落在角落的旧怀表，或者一句无心之言，会在故事后半段以一种完全意想不到的方式重新浮现，并成为解开谜团的关键线索。这不像是一般的悬疑小说那种线性推进的解密过程，更像是一张巨大的、多维度的蜘蛛网，所有丝线最终都指向一个核心。这种网状结构，需要读者对前期信息有极强的记忆力，否则很容易在情节的迷雾中迷失方向。它考验的不是智力，而是你对叙事整体框架的把握能力。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热，初读时，我一度怀疑自己是否拿错了一本古老的哲学论著。文字的堆叠如同精密的瑞士钟表，每一个细小的齿轮都在精确地咬合，却需要极大的耐心才能察觉到它最终指向的时间。作者似乎对“铺陈”有一种近乎偏执的迷恋，大量的环境描写和人物内心独白占据了大量的篇幅。我们几乎是跟着主角的呼吸一同进入这个故事的，从他们清晨拉开窗帘时，光线如何在空气中舞蹈，到他们午后沉思时，窗外那只鸽子的翅膀如何扇动，都描摹得纤毫毕现。这种细腻到极致的处理方式，一方面让代入感极为深厚，仿佛我真的坐在那个老旧的书房里，能闻到纸张和灰尘混合的味道；但另一方面，对于期待快速情节推进的读者来说，无疑是一种挑战。我常常需要在阅读时，强迫自己放慢速度，去体会那种时间仿佛被拉长的静谧感，去品味那些看似无关紧要的细节中蕴含的象征意义。它不是那种让你一口气读完的小说，更像是一坛需要时间去品鉴的老酒，需要你沉下心来，让那些深埋的况味慢慢浮现。这种叙事上的克制与缓慢，反而构建了一种独特的张力，让最终的爆发点，即便来得再晚，也显得无比厚重和真实。
评分我必须承认，我对这本书中人物设定的复杂性感到既震撼又困惑。他们不是传统意义上那种脸谱化的“好人”或“坏蛋”，更像是生活在灰色地带的迷宫里，每一步都踏在道德的边缘线上。主角A，那个看似温文尔雅的学者，其内心深处隐藏的偏执与算计，就像冰山露出水面的那一角，让人不寒而栗。而配角B，那位总是插科打诨，似乎永远保持乐观态度的家伙，其行为逻辑却充满了矛盾和断裂，让你在捧腹大笑的同时，又忍不住想探究他那层坚硬外壳下究竟包裹着怎样的伤口。作者在刻画人物冲突时，极少使用直白的对白冲突，更多是通过微妙的肢体语言、眼神的闪躲以及对话中那些未被说出口的潜台词来展现。我读到好几处地方，需要反复阅读那几段对话，才能捕捉到人物之间那股看不见的暗流涌动，那种因为观念不合、立场差异而产生的、如同岩石摩擦般的巨大压力。这种“不直说”的艺术，无疑提升了作品的文学性，但也确实给普通读者带来了不小的理解门槛。它要求读者具备极高的情境分析能力，去填补那些被刻意留白的空白，去构建属于自己的角色内心世界。
评分论及语言风格，这本书简直是一场对古典文学的华丽致敬，但又带着一丝难以捉摸的现代疏离感。作者的用词考究，很多词汇的选用，都带着一种古朴的韵味，仿佛是从维多利亚时代的英文小说中直接摘录出来的。比如，他描述“悲伤”时，不会简单地用“sad”，而是会用“a profound despondency that clung like damp autumnal mist”。这种对词汇的精准掌控，使得文字本身就具有一种独特的音乐性和画面感。然而，这种高密度的文学修辞也带来了阅读上的“阻力”。我有时会停下来，不是因为情节紧张，而是因为被某个句子的结构或比喻美得发怔。它更像是一本供人反复咀嚼的散文集，而非供人一目十行的小说。对于那些追求直白、简洁语言的读者来说，阅读这本书的过程，可能会被大量的修饰语和复杂的从句所拖累，需要时不时地停下来，解开那些文字编织的复杂结。
评分这本书最令人印象深刻的，或许是它对“时间”这一概念的哲学探讨。它探讨的不是时间如何流逝，而是时间如何在不同角色的意识中产生扭曲和折叠。故事的主体情节可能只发生在短短的七十二小时内，但通过不同的回忆片段和预知片段的穿插，读者会感到这段时间被无限地拉伸、压缩、甚至逆转。有些角色的时间轴是线性的，而另一些角色的时间轴似乎是环形的，他们在重复着相似的错误，但每次重复的深度和痛苦程度都在递增。作者并没有提供一个明确的时间线图谱让读者参照，而是让你自己去体验这种混乱的时间感。这种处理方式，让整个故事笼罩在一片迷离的、梦幻般的氛围之中，你永远无法确定你正在阅读的究竟是“现在”，还是“曾经”，或是“可能发生”。这种对时间本质的追问，使得这本书超越了单纯的类型小说范畴，触及到了存在主义的某些深刻命题，让人在合上书本后，依然久久地沉浸在对“此刻”与“永恒”的思考之中。
评分https://book.douban.com/review/8716197/
评分本书选的点较新鲜，讲得是双重身份（买断他人身份）的事，但现实中有可行性吗？用他人身份的安全隐患很大（书中死者的家属就来复仇了），名人即便冒用其他人身份，本人也很有可能被一眼认出来啊（比如那个画家）。这完全是又傻又无聊的做法。本书几乎没有推理成分了，反正事件会推着主角走的：随着时间的推移，主角不用费多少脑力和体力，只要每天按时吃饭睡觉，就会自动经历各种离奇事件，然后就真相大白了。三星半
评分很久以前读过，现在补记。
评分在德国
评分看了想睡觉
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