成瀬巳喜男

出版者:河出書房新社

作者:阿部嘉昭

页数:356

出版时间:2005/8/19

价格:0

isbn号码:9784309268484

具体描述

女性の真実を描く最高の映画監督・成瀬巳喜男。

『浮雲』ほかその数々の名作の魅力を、表情、視線、身体、映画技法などをつうじ、精緻に考察、その細部を浮かびあがらせる。

映画性‐女性性を架橋する画期的な書。

１９５５　負の価値の凝集する長い戦後時間のなかで森雅之に対し高峰秀子の運命係数には聖女性と落魄者の音程差がつねに設けられる『浮雲』

１９３５　歩行シーンでの千葉早智子の振り返りが目的を欠いた無償の舞踏となるからそこには科白を超えた父恋さえも滲む『妻よ薔薇のやうに』

１９３８　水性に変化した木漏れ陽の斑ら影で満身を染めた三味線の名手山田五十鈴はそれゆえに受苦的な存在となってしまう『鶴八鶴次郎』

１９３９　泣く仕種の美しさを記録された少女は日本間のなかでエロチックに余るその長い脚をも予感的に定着される『まごころ』

１９５１

「絶望が笑う」ここでの疲れた原節子は上原謙と同じ視線運動をすることで夫との別離を「映画的に」回避する『めし』

１９５４　義父への思慕に柔らかい中身を揺らし夫の悪魔主義にうちひしがれる悪無限のなかで原節子の鼻血が流れ額の傷が可視化する『山の音』

１９５４　上原謙を迎える杉村春子の満面の媚態はやがて相反感情を冷静に分節化しはじめ相手の顔をも「悔恨」に染めあげてゆく『晩菊』

１９５６　夫が読む前に新聞を切り抜く原節子はその行為をつうじ日々の反復を笑い同時に生活に明るい風穴をも開ける『驟雨』

１９５６　没落を予定された深川の明るみのなかで素人とはちがい耳の裏まで磨く芸者たちの感情表出の知恵と清潔な機能美が余韻を引く『流れる』

１９６０　「銀座の女」高峰秀子は一瞬にして他者となりその再変貌で愛の敗北の危機から脱出し以後は諦念をつうじ自身を守りつづける『女が階段を上る時』〔ほか〕

用户评价

坦白说，这部作品在角色塑造上的功力，着实让我感到震撼。这里的角色并非扁平的符号，他们拥有着令人信服的、甚至可以说是矛盾的内在驱动力。作者并未试图将他们塑造成完美或绝对的英雄或反派，而是让他们在人性光谱中真实地挣扎、成长或沉沦。我特别喜欢那些“灰色地带”的人物，他们的一言一行，都源于其复杂的人生经历和无法摆脱的宿命感。你或许无法完全认同他们的选择，但你绝对能理解他们做出选择时的心理逻辑，这才是真正高级的共情。而且，作者通过细致入微的动作和对话，将角色的潜台词和未说出口的欲望展现得淋漓尽致，使得这些人物形象立体得仿佛随时会从纸页中走出来。这种对“人性深度”的挖掘，让整个阅读过程充满了对“人之所以为人”的深刻反思。

我特别欣赏这部作品所营造的那种独有的氛围感。它不仅仅是背景设定的成功，更是渗透在字里行间，影响读者心境的一种无形的力量。那种略带疏离感、又混合着某种古典主义情怀的调性，让整个故事笼罩在一层既熟悉又陌生的光晕之下。无论是描绘都市夜晚的寂寥，还是对某个历史遗迹的侧写，作者总能捕捉到那种能够直击人灵魂深处的“气场”。阅读过程中，我感觉自己仿佛真的进入了那个由文字构建的世界，空气的湿度、光线的角度、人物的呼吸声都仿佛触手可及。这种沉浸式的体验是很多作品难以企及的。特别是那些关于“存在感”和“时间流逝”的探讨，都被巧妙地融入到这种氛围之中，使得阅读体验远超一般的消遣，更像是一场感官与精神的深度冥想，让人在喧嚣之外找到了一片安宁的角落，得以审视自我与周遭世界的关系。

这部作品的文字功底确实让人眼前一亮，作者的叙事技巧如同精心编织的锦缎，每一笔都恰到好处地勾勒出人物的内心世界和周遭环境的细微变化。尤其是在描绘那种难以言说的情绪张力时，笔法老辣而细腻，常常能捕捉到那些稍纵即逝的、只有在深度沉思时才会浮现的微妙感受。读起来，我仿佛能真切地感受到角色在抉择边缘那种撕扯般的痛苦，或者在平静外表下暗流涌动的复杂情感。语言的节奏感把握得极佳，时而如急促的鼓点，推动情节向前奔涌，时而又放缓为悠长的慢板，让读者有足够的时间去品味那些充满哲理或诗意的段落。这种对语言的精雕细琢，使得即便是描述一个日常场景，也能焕发出不同寻常的生命力，让人忍不住一读再读，每次都能从中汲取到新的理解和共鸣。这种对文字本身美感的追求，在这个浮躁的时代显得尤为珍贵，它不仅仅是讲述一个故事，更像是在进行一场关于“如何表达”的深刻探讨。

这部作品的思考维度极其开阔，它远远超越了单纯的故事叙述范畴，触及到了许多宏大而又日常的哲学命题。作者似乎并不急于给出明确的答案，而是更倾向于提出那些尖锐而引人深思的问题。无论是关于记忆的可靠性、真相的相对性，还是现代社会中人际关系的异化，都被巧妙地编织进了情节的肌理之中。它要求读者不只是被动地接收信息，而是必须主动地参与到意义的建构过程中去。这种阅读体验是动态的、充满挑战的，每一次深入阅读都会带来新的认知角度。它像一把钥匙，打开了一扇通往更广阔思想领域的门，让你在放下书本之后，依然能感受到思维的余震在持续发酵。这种作品的价值，就在于它能够持久地影响你的思考方式，而不是仅仅提供一段短暂的娱乐。

整本书的结构布局堪称精妙，作者显然对宏观叙事有着超乎寻常的掌控力。它不是那种线性发展的、平铺直叙的叙事，而是充满了跳跃和穿插，像一幅多层次的立体画卷徐徐展开。你会发现作者在不同的时间线之间游走自如，每一个看似不经意的插叙或回忆，最终都会以一种令人拍案叫绝的方式与主线交织融合，让整个故事的脉络愈发清晰和饱满。这种叙事上的复杂性，非但没有造成阅读障碍，反而如同解谜般引人入胜。每次当我以为自己已经把握了故事的全貌时，作者总能用一个巧妙的转折，揭示出之前所有线索背后更深层的联系。这种精妙的布局，体现了作者对情节控制的强大自信，它要求读者保持高度的专注力，因为错过任何一个细节，都可能影响对全局的理解。读完最后一页，合上书本，那种豁然开朗又带着一丝敬佩的感觉是久久不能平息的。

对成濑几部重要电影的考究，通过空间与镜头的关系，演员（尤其女性）神态表情塑造变化，历史背景符症，以及编剧角度的解构，来加以论证了成濑电影中的女性性，且也在女性角色对比、编剧弊病的各种陈述中，也道出了成濑之所以为大师的各种全局掌控，加之对几篇论述共通的总结、以及当时代与小津导演的对应关系，读来也让人更易理解成濑美学。

对成濑几部重要电影的考究，通过空间与镜头的关系，演员（尤其女性）神态表情塑造变化，历史背景符症，以及编剧角度的解构，来加以论证了成濑电影中的女性性，且也在女性角色对比、编剧弊病的各种陈述中，也道出了成濑之所以为大师的各种全局掌控，加之对几篇论述共通的总结、以及当时代与小津导演的对应关系，读来也让人更易理解成濑美学。

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对成濑几部重要电影的考究，通过空间与镜头的关系，演员（尤其女性）神态表情塑造变化，历史背景符症，以及编剧角度的解构，来加以论证了成濑电影中的女性性，且也在女性角色对比、编剧弊病的各种陈述中，也道出了成濑之所以为大师的各种全局掌控，加之对几篇论述共通的总结、以及当时代与小津导演的对应关系，读来也让人更易理解成濑美学。