土屋隆夫
1917年生於長野縣,畢業於日本中央大學法學係。在看過江戶川亂步所寫的隨筆「芭蕉一個人的問題」後深受感動,因而立誌撰寫推理小說。
1949年,將自己的作品「『罪孽深重的死亡』之構圖」投稿至「寶石」雜誌所舉辦的百萬懸疑小說獎C級部門(短篇小說),獲得入圍優勝。
1958年第一部長篇小說「天狗麵具」問世,而後又發錶「天國太遠瞭」和被譽為名作的「危險的童話」。
1962年又以韆草檢察官係列作品的第一作「影子的控訴」得到瞭日本推理作傢協會獎。在那之後土屋先生繼續發錶其係列作,如「血的組麯」「針的誘惑」「盲目的烏鴉」。
此係列作品最後以1989年的「不安的產聲」作結,同年獲選為文春週刊所推薦的十大懸疑小說作品中的第一位。
近期所發錶的作品有「華麗的喪服」「聖惡女」等。2001年,土屋先生得到第五迴日本懸疑小說文學大獎的榮譽。作者目前以八十七歲的高齡,精力充沛地持續創作中。
媲美鬆本清張不在犯罪現場型社會派推理文學精神與解謎樂趣閤一的最高傑作雖說天國可能存在,路途卻太過遙遠……
山村少女前往都市尋夢,最後卻香消玉殞。縣內工程弊案的關鍵人物正巧在此時失蹤,而後慘遭勒殺的屍體在韆麯川河床被發現。
他們死前似乎都聽過那首〈天國太遠瞭〉。是咀咒?是巧閤?還是陰謀?這首不祥之歌到底見證瞭多少人的死亡?
一名青春年華的女孩飲毒身亡,遺書竟是知名死亡之歌〈天國太遠瞭〉的歌詞。原以為又是一椿厭世自殺的案件,但在負責此案的久野刑警鍥而不捨的追查下,竟在四顆鈕扣中找到破案線索……最大謎團竟隱藏在破案之後「事件÷推理=解決」這是土屋隆夫針對本格推理所提齣的創作概念,也就是說,本格推理絕對不能有絲毫交代不清的地方,而這對讀者是一種當然的義務。
名傢評論
《天國太遠瞭》是一部靠著刑警鍥而不捨地破解嫌犯的不在場證明纔得以成立的本格推理小說。這部由一組組小謎團和小答案建構而成的作品,通篇洋溢著謎題解開的瞬間快感,這種源源不斷的刺激,肯定能振奮本格推理小說迷的心。即使經過瞭四十年,本書作為本格推理作品的魅力仍毫不褪色!--村上貴史(文學評論傢)
土屋隆夫是自成一格的推理小說傢。他鋪陳犯罪動機的用心,絕無絲毫遊戲,認真嚴肅而且充滿人道關懷,角色的心情與遭遇深深揪住讀者的情緒。沒讀過土屋隆夫的作品,對日本推理小說的認識,永遠少一塊,很小很小(因為土屋隆夫的作品那麼稀少),卻很重要很重要的一塊。──楊照(知名作傢)
發表於2024-05-09
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也看瞭幾本土屋老先生的作品瞭,或許是因為早期的作品就是如此?但是不是有點太程式化瞭?基本上不是破解不在場證明,就是質疑在時間上不可能的犯罪,而且早早地就提示瞭主要嫌疑人,然後就是隻剩下傢訪式的辦案模式,偶爾列舉下“一、二、三……”案情的疑點,如此的敘述手法...
評分本來看前半截時感覺是相當好的,但是看到中段靠後的地方就開始感覺全書脫節瞭,換句話說就是結構存在一定問題,隻有頭尾,沒有中段,看來當時的土屋文筆還是有些稚嫩啊 詭計解答方麵以現在的眼光來看也有點老套瞭,社會寫實方麵也展開不深,那首詭異的歌麯到後麵也沒啥實際...
評分也看瞭幾本土屋老先生的作品瞭,或許是因為早期的作品就是如此?但是不是有點太程式化瞭?基本上不是破解不在場證明,就是質疑在時間上不可能的犯罪,而且早早地就提示瞭主要嫌疑人,然後就是隻剩下傢訪式的辦案模式,偶爾列舉下“一、二、三……”案情的疑點,如此的敘述手法...
評分本來看前半截時感覺是相當好的,但是看到中段靠後的地方就開始感覺全書脫節瞭,換句話說就是結構存在一定問題,隻有頭尾,沒有中段,看來當時的土屋文筆還是有些稚嫩啊 詭計解答方麵以現在的眼光來看也有點老套瞭,社會寫實方麵也展開不深,那首詭異的歌麯到後麵也沒啥實際...
評分好吧,土屋先生舊硯新墨,洗去瞭01裏那有些跳躍的歡快,在02裏慢慢地細細描繪人的可悲的懦弱與無助的渴求的愛,讓我品嘗瞭一道大餐。 土屋先生凡寫在作品中的謎詭,都是經過自己證實確為可行的。因此這韆足金般的策劃與實施,絕對是對讀者的犒賞。本格的設定與社會的...
圖書標籤: 土屋隆夫 推理 日本 日本推理 推理小說 日係推理 小說 社會派
1.土屋隆夫,一位兩隻腳分彆踩在社會派和本格派上的大師;2.前一百多頁步步為營平淡無奇,最後幾十頁真相大白;3.唯一的不足之處,就是對於《天國太遠瞭》這首歌的歌詞利用得還不夠。泄底關鍵詞:兩人分飾一角;煙頭;自投羅網。
評分前麵鋪墊有點長,但文字還算有趣。後半本非常精彩,一個個破綻一個個不能證明。日本人願賭服輸的性格就像柯南動畫片一樣可笑
評分1.土屋隆夫,一位兩隻腳分彆踩在社會派和本格派上的大師;2.前一百多頁步步為營平淡無奇,最後幾十頁真相大白;3.唯一的不足之處,就是對於《天國太遠瞭》這首歌的歌詞利用得還不夠。泄底關鍵詞:兩人分飾一角;煙頭;自投羅網。
評分這本一般 主題太泛泛瞭 寫得沒有感染力
評分挺溫情的。。
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