Here Kristin Thompson 'defamiliarizes' the reader with eleven different films. Developing the technique formulated in her Eisenstein's 'Ivan the Terrible', she clearly demonstrates the flexibility of the neoformalist approach. She argues that critics often use cut-and -dried methods and choose films that easily fit those methods. Neoformalism, on the other hand, encourages the critic to deal with each film differently and to modify his or her analytical assumptions continually.
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讀後感
用戶評價
盡管湯普森遠非令人愉悅的批評傢，但本書作為“新形式主義”宣言依然有些意思。它明確的藉用瞭俄國形式主義的術語來改造電影批評的方法，強調“陌生化”和“背景”以適用於不同影片（形式上便可以自足的影片與依賴知識的影片等等）的“新形式主義”批評，雖然在實際操作中的確讓人懷疑。
评分盡管湯普森遠非令人愉悅的批評傢，但本書作為“新形式主義”宣言依然有些意思。它明確的藉用瞭俄國形式主義的術語來改造電影批評的方法，強調“陌生化”和“背景”以適用於不同影片（形式上便可以自足的影片與依賴知識的影片等等）的“新形式主義”批評，雖然在實際操作中的確讓人懷疑。
评分盡管湯普森遠非令人愉悅的批評傢，但本書作為“新形式主義”宣言依然有些意思。它明確的藉用瞭俄國形式主義的術語來改造電影批評的方法，強調“陌生化”和“背景”以適用於不同影片（形式上便可以自足的影片與依賴知識的影片等等）的“新形式主義”批評，雖然在實際操作中的確讓人懷疑。
评分盡管湯普森遠非令人愉悅的批評傢，但本書作為“新形式主義”宣言依然有些意思。它明確的藉用瞭俄國形式主義的術語來改造電影批評的方法，強調“陌生化”和“背景”以適用於不同影片（形式上便可以自足的影片與依賴知識的影片等等）的“新形式主義”批評，雖然在實際操作中的確讓人懷疑。
评分寫晚春看的最後一章。太屌瞭。有很多關於美學的見解。分析得真叫一個紮實。
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