古船

出版者:作家出版社

作者:张炜

页数:400

出版时间:1996-2

价格:22.3

装帧:平装

isbn号码:9787506310147

具体描述

《古船》是一部民族的沧桑心灵史，小说生动地刻画出隋家几个子女在历史的长河中性格和命运的变迁：大儿子抱朴经历了父亲和二娘的死，目睹了历次政治运动的残酷，变得压抑沉默。二儿子见素要把已承包给赵家的粉丝厂夺回来。美丽而高贵的小女儿含章一直生活在赵家四爷爷的阴影下……耻辱与仇恨、欲望与冲动，一次又一次使他们置身于现实的两验证境地。

作者简介

张炜，1955年11月生，山东龙口人，原籍栖霞。1980年开始创作，作品主要有长篇小说《古船》、《九月寓言》、《柏慧》、《家族》，中篇小说《秋天的愤怒》、《蘑茹七种》等，短篇小说集、散文集《玉米》、《融入野地》、《夜思》等。现已出版《张炜作品选》五卷。现为山东作协专业作家。

读后感

洼狸镇有老城墙，有老码头，还有老磨。 在它们还没有那么老的时候，洼狸镇是东莱子国的国都，成百上千的航船在码头进进出出，芦青河两岸出产的“白龙”牌粉丝世界驰名。 如今，城墙已是断壁残垣，河水浅窄，船舶搁浅，码头荒废。只有老磨依旧呜隆呜隆，伴随着雷鸣般的巨响，...  

文学作品是有品格的，有的轻灵，有的厚重，有的诙谐，有的严肃，有的讽刺，有的怜悯，《古船》的品格毫无疑问是庄重的，甚至是沉重的，沉重的像一滴浓黑的墨汁，浓重的用再多的水也没法把它润浅，沉重的情绪从作品的开头就压在我们的心头，一直持续到最后。无论是故事的背景，...  

《古船》写的又何曾是船，一本书时至今日终于读完，这并不是一本让人读完内心风起云涌的一本书。这本书写的很庄重，有一定的批判思想。老磨呜隆呜隆地转着，这是我看完这本书记得最深的一句话，隋不召的死是让我在这本书中感触最深的一个地方，这样的一个老头，惦念着郑和大叔...  

虽然总是很认真地读，其实很不喜欢这样的文字。不是因为写得不好，而是因为写得太实，读着，心里一片冰冷。 　　任何人，都有自己的命运要承受。这其中，会有历史不可抗拒的脚步，会有来自家族与个性的悲欢纠缠，还有自己一念之差的抉择以及后果……不能想，一想，就觉着累；又...  

用户评价

这本书给我的感觉更像是一部视觉化的史诗，尽管它没有宏大的战争场面，但那种个体在时代洪流中的挣扎与坚韧，却更让人心生敬畏。作者在处理时间线时非常大胆，大量的闪回和穿插叙事，非但没有造成混乱，反而像织布一样，将过去、现在和潜在的未来紧密地编织在一起。我花了很长时间去理解其中一位配角，那个沉默寡言的植物学家，他的故事线看似支离破碎，但最终与主线汇合时，那种宿命般的无奈感，让人为之动容。书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨尤为深刻，不同人物对同一事件的回忆存在巨大差异，这促使读者不断反思：我们所认知的事实，究竟有多少是真实的建构？这种元小说的意味，让阅读体验变得立体而多维。

不得不说，这本书在环境氛围的营造上达到了一个令人惊叹的高度。读到中期，那种压抑而又充满希望的复杂情绪，几乎让我忘记了周围的一切。作者对光影的运用简直出神入化，书中描绘的那些黄昏时分的街道，或是暴风雨来临前海边的景象，都带着一种油画般的质感，色彩浓郁，层次分明。我尤其喜欢它那种隐晦的象征主义手法，比如反复出现的某种鸟类或某种特定的天气现象，它们似乎都在暗示着某种命运的转向或人物性格的深层秘密，但作者从不直接点破，留下了巨大的解读空间给读者。这种“留白”的处理，让这本书的耐读性大大增加，每一次重读，似乎都能发现新的侧重点。整体来看，它的文学性很强，语言凝练，绝无一句废话，体现了作者对文字的极高掌控力。

这本书的叙事节奏真是引人入胜，作者的笔触细腻得像是能描摹出空气中尘埃的浮动。开篇那段关于主角童年记忆的描写，寥寥数语就勾勒出一个充满乡愁与迷茫的形象，让人忍不住想立刻知道他接下来的命运会如何跌宕起伏。尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时那种不动声色的力量感，没有过多的心理独白，全靠场景的烘托和人物间微妙的对话来推动情感的暗涌。我特别留意到其中一段对老旧钟表匠工作室环境的细致描绘，那股混合着机油、木屑和时间沉淀下来的气味，仿佛能穿透纸页直达鼻腔，极大地增强了故事的真实感和年代感。而且，这本书的结构设计也非常巧妙，看似散漫的片段组合，实则暗藏着一条清晰的线索，每翻过一章，都会有一种豁然开朗的惊喜感，仿佛自己也参与了一场解谜的旅程。它不是那种直白的快餐式阅读，需要你静下心来品味每一个词语背后的深意，回味无穷。

这本书的对话艺术简直是教科书级别的示范。人物之间的交流充满了张力，很多时候，真正重要的信息并非通过直白的陈述，而是隐藏在那些看似无关紧要的寒暄、停顿和回避之中。例如，有几场关于商业谈判的场景，表面上是礼貌周全的客套，但字里行间流淌出的却是冰冷的算计与权力博弈，那种“话里有话”的精妙处理，让我不得不放慢速度，逐字逐句地去揣摩人物的真实意图。此外，作者对地域风土的描绘也极为到位，那种特定海岛上居民的生活习性、他们独特的俚语和迷信，都被不着痕迹地融入了情节中，仿佛能让人闻到咸湿的海风和当地特有的香料味道，极大地丰富了故事的维度。

我被这本书中那种近乎哲学思辨的深度所折服。它不仅仅是一个关于探险或寻宝的故事，更是一部关于“存在”与“虚无”的探讨。作者似乎一直在追问：当我们穷尽一生去追逐某种意义时，那个终点本身是否已经失去了原有的价值？书中的象征物——一个被反复提及的古老图腾——从一开始的指引，到后来的困扰，直至最后的释怀，其意义的转变非常微妙和复杂。叙事的结构非常注重循环往复的感觉，很多场景和对话都有着似曾相识的韵味，营造出一种历史不断重演的宿命感。这本书的结尾处理得非常克制，没有给出明确的答案或功利的圆满结局，而是留下了一片广阔而深沉的思考空间，让人在合上书页后，仍久久无法从那种沉思的状态中抽离出来，需要时间消化其蕴含的重量。

越往后越好看 抱朴的陈述和见素的爆发都很有力量与画面感 隋不召的设定依旧不理解

想要表达的太多，详略之间终究还是有一种撕裂感。

静水深流

虽然宏大，却乱而无章。也许杂乱的脉络里有隐喻等人去理。很喜欢隋不召这个野性的形象。

目前读过的最好的中国当代文学。张炜在后记中强调，“文学绝不仅仅是被艺术化了的文字组合”，我在他的作品中读到了理想、苦难、情谊和承担，隐约触碰到了灵魂。在文学创作职业化的今天，充斥了太多仅靠写作程式和技巧组装的小说，在那些浮华的细节和故作深沉的情节之外，别无他物。《古船》当然也并不完美，可能随着写作的辛苦或激情的消褪，后半部的运笔和人物命运走势构思要逊色于前半部，当见素离开洼狸镇去城里闯荡，围绕他的背景叙述显得笨拙而急促，而在洼狸镇内的叙事就鲜活生动多了，无论是叔父隋不召还是张王氏、四爷、赵多多、抱朴、跛四，都和小镇的历史描述浑然天成、合情合理；海明威谈创作时说，要写到墙上挂一杆枪，后面一定打响；《古船》里这类叙事的前后呼应太多了，跛四变奏的笛声，叔父拧绊的小腿.....感谢张炜的真诚和才华！