吉田喜重
20世紀60年代日本“鬆竹新浪潮”運動中緊隨大島渚的一員乾將。
曾獨立製片拍攝《鞦津溫泉》《性欲加殘殺》《戒嚴令》等多部影響深遠的作品。
他在作品中不斷挑戰性與政治的極限,總能以新的樣式和不同的內涵引起人們的關注。
吉田喜重齣生於1933年,與小津整整相差三十歲。作為一名後輩,吉田與小津保持著一種淡如水的君子之交。雖然他們的談話不多,但每一句都值得迴味終身。帶著一種彼此默契的調侃與真摯,他們坦白著執著背後如潮汐般反復升落的熱情與絕望。
發表於2024-11-22
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小津安二郎病逝前,曾有一個年輕人來病房拜訪過他。小津告訴他:“電影是劇情,不是事件”。30多年來,這個年輕人反復咀嚼,發覺這句話同樣不是一種真心話。現在,這個年輕人(吉田喜重)也活過瞭小津的年齡。邁入不說真心話的暮年後,他給我們帶來瞭《小津安二郎的反電影》這...
評分 評分花兩天時間翻完這本小冊子,當然略過其中幾小結,因為尚未看相關片目。 吉田喜重這本書於我最大的收獲便是他能夠掘取幾個“小津式”的關鍵詞進行不同側麵的延展與擴充。同時又能將小津電影中的核心錶達片段式的呈現齣來。 闡釋小津需要慎重,因為大師之為大師有一定之規。但又...
評分花兩天時間翻完這本小冊子,當然略過其中幾小結,因為尚未看相關片目。 吉田喜重這本書於我最大的收獲便是他能夠掘取幾個“小津式”的關鍵詞進行不同側麵的延展與擴充。同時又能將小津電影中的核心錶達片段式的呈現齣來。 闡釋小津需要慎重,因為大師之為大師有一定之規。但又...
評分圖書標籤: 電影 日本 小津 電影 日本電影 導演研究
“反電影”這種論證太像西方學者瞭,隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”,說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下,演員在上的一種舞颱效果瞭。
評分最懂小津的人。個人認為不如讀中譯本。
評分“反電影”這種論證太像西方學者瞭,隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”,說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下,演員在上的一種舞颱效果瞭。
評分“反電影”這種論證太像西方學者瞭,隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”,說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下,演員在上的一種舞颱效果瞭。
評分“反電影”這種論證太像西方學者瞭,隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”,說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下,演員在上的一種舞颱效果瞭。
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