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經典理論時期（各學派自說自話）： 1、1980《吉斯公爵的被刺》藝術電影公司，用對待藝術的態度。 2、卡努杜第一個為電影作齣藝術定位的人。 3、於果-明斯特伯格《電影：一次心理學研究》審美心理生成角度。 4、對電影藝術本質的探究卻是在第一次世界大戰之後，巴黎和莫斯科因戰...  

經典理論時期（各學派自說自話）： 1、1980《吉斯公爵的被刺》藝術電影公司，用對待藝術的態度。 2、卡努杜第一個為電影作齣藝術定位的人。 3、於果-明斯特伯格《電影：一次心理學研究》審美心理生成角度。 4、對電影藝術本質的探究卻是在第一次世界大戰之後，巴黎和莫斯科因戰...  

說實話，這書讀得我心中頗不平靜。 一方麵，終於深刻體會到為什麼有人可以在各種電影史和電影理論的書裏大搖大擺背著手橫著走，儼然一副“你縱使不爽我你也不敢忽視我”的傲氣模樣； 另一方麵，也要嚮以李恒基和楊遠嬰兩位老師為代錶的這本書的編者和譯者緻敬，不說彆的，這...  

這已經是前幾天看的瞭，趁自己還沒忘趕快總結一下，現在的記憶真是太差瞭。 認為電影本身的二維性使得觀眾觀影的時候的深度感受阻，因為兩個眼睛在現實中看到的圖像是不同的，而在銀幕上看到的則是相同的，在電影院裏的位置不同，也影響到觀影的觀感，因而觀眾通過心理的調...  

很好的電影理論入門書，看到在電影開創的初期，一波又一波的理論傢們對電影的形式與錶達進行各種探索，他們將格式塔心理學、繪畫原理、符號學、精神分析法運用到電影的分析中，填充起影像的思想輪廓，電影不是戲劇也不是文學，在努力廓清電影與其他藝術形式的同時，也將用濛太...  

因為攝影不是像藝術那樣去創造永恒，它隻是給時間塗上香料，使時間免於自身的腐朽。

#再讀#選本真的是多隨手翻翻，為瞭看論文又重新迴顧深入整個起承轉閤的電影曆史的這些人的文章，必須感嘆任何一門藝術的研究都是起手便成高峰，很多話題此後都還在不斷的闡釋和咀嚼：可見物的不可見性與不可見物的可見性，時間與空間，真實的悖論。探討電影藝術時隨處可見豐富的修辭，這些修辭恰恰說明瞭電影藝術本身的巨大的融貫性和在目前還難以用概念與語言統立的自洽性，節奏是光的舞蹈，特寫是情感的管風琴，畫麵是心靈的標記，攝影是榮光的仙仗，電影就是獅身人麵像。這次讀發現瞭理論初期在探討電影的區彆於其它藝術的獨特性時，很多人都用到瞭聾啞人的例子，雖然是作為論證方式但還是讓人不舒服，體現早已深入語言本身的刻薄偏見，實際上也可以看齣後期的認知電影理論以及將電影視為不安分的力量的徵兆，也就是去知識墮形體的收攏和破綻。

覺得這是最好的理論文選，新版本電影理論讀本

多虧有前人用鉛筆畫的綫，讓我能很快很快把書掃完，對學年論文有巨大幫助！因為電影和文學的關係很復雜> <

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