闹剧

出版者:皇冠

作者:艾伯托．莫拉維亞

页数:336頁

译者:林靜華

出版时间:2006

价格:140.00元

装帧:平裝

isbn号码:9789573322849

具体描述

書寫，是為了抵抗根植於生命中的毀滅威脅！

榮獲義大利史特雷加文學獎！當代新寫實主義小說大師經典代表作！

倪安宇◎專文導讀

李家同．南方朔．侯文詠．柯裕棻．郝譽翔．楊照．駱以軍．韓良露◎強力推薦（依姓名筆劃序排列）

莫拉維亞筆下的人物往往受到心理因素影響，內心充滿矛盾掙扎，彷彿永遠陷在道德的漩渦中，載浮載沉。

然而他的道德訴求並不會掩蓋文學的丰采，因為縱使他對上個世紀義大利傳統文學的自溺不以為然，但仍承襲了其對文學手工性的講究。而莫拉維亞的手工性尤其見長於人物與故事的鋪陳，將心理層面的轉折化為可見的動作或反應，或看似與故事無關的外在景物——靜物

莫拉維亞只是純然置身事外，觀看現實的表象，避免做任何深層的詮釋，而故事時間卻在靜謐中被延長，讓人可以細細品嘗這個不純粹、冷漠世界的片刻優雅。──【翻譯名家】倪安宇

人生是齣獨一無二的戲碼，

不管情節高潮迭起或平淡無奇，結局是悲是喜，

一旦登場了，就得全心投入，直到最後一幕！

〈鬧劇〉

害羞的姜馬力亞暗戀珊蒂娜已久，遲遲不敢表白。某天他誤闖珊蒂娜的房間，意外撞見她在換衣服！沒想到她不但沒生氣，反而主動攀談。姜馬力亞樂得以為這是天上掉下來的好運，卻不知自己已落入了一個桃色陷阱……

〈網球俱樂部犯罪事件〉

網球俱樂部舉行了一場盛大的舞會，主辦人為了戲弄『公主』，故意邀請她，可是玩笑開過了頭，竟然鑄成難以挽回的彌天大錯……

〈守財奴〉

一個把金錢看得比命還重要的守財奴，終於遇上了令他朝思暮想的真愛，從此卻陷入『愛情與麵包』的兩難局面，因為他一邊忙著示愛，一邊卻在心裡盤算：這場戀愛得花上他多少錢？！……

本書收錄當代最偉大的新寫實主義小說巨擘莫拉維亞，於一九二七年至一九三七年間的九篇短篇小說代表作，在其細膩深刻的筆下，故事中的人物無不躍然紙上，不論是小奸小惡，不論是無奈、悲情或傻氣，皆成了如戲般的人生舞台上最真實動人的演出！

作者简介

艾伯托．莫拉維亞ALBERTO MORAVIA

一九○七年十一月二十八日生於羅馬。

他是二十世紀義大利最重要的新寫實主義小說大師。二十二歲即出版了處女作《冷漠的人們》，初試啼聲便廣獲好評。他的作品充滿了自省意識，批判自己所屬的資產階級冷漠、墮落的習氣，而由於批判的對象正是當時執政的法西斯政權的主要支持者，也因此招來政治的打壓。

二次大戰結束後，義大利新寫實主義興起，莫拉維亞也以長篇小說《羅馬女人》正式晉身為新寫實主義作家。其後陸續以《莫拉維亞短篇小說集》獲得史特雷加文學獎（中文版分為《鬧劇》、《冒險》二冊出版）、以《羅馬故事》獲得馬佐托獎。在《羅馬故事》中，他還特別加入羅馬方言的元素，成功地打動人心，並曾被拍成電影，可以說是他新寫實主義風格的代表作。一九六○年他又以小說《煩悶》獲得比雅雷久文學獎，其後亦被改拍為電影。

莫拉維亞的其他多部作品也曾被改編拍成電影，例如義大利新寫實主義大師狄西嘉曾將《兩個女人》和《裘恰拉姑娘》分別拍成電影，其中後者由影后蘇菲亞羅蘭主演，並成為義大利新寫實主義電影的代表作之一；法國新浪潮電影大師高達則將《正午幽靈》拍成電影『輕蔑』；而義大利當代電影巨匠貝托魯奇將《合模人》拍成電影『同流者』。

莫拉維亞的作品洞察人性，以平實的筆觸描繪錯綜複雜的人際關係，抒發小人物的心聲，在在觸及人們的心靈深處。而他不隨波逐流的個性，更使他成為一位不斷挑戰自己、也挑戰讀者的作家。在他六十年的創作生涯中，共發表了十七部長篇小說、十二部短篇小說集、十部劇作、十部評論集和遊記。作品至今已被翻譯成三十七種語文版本。

一九六七年他曾擔任第二十八屆威尼斯影展主席，一九八四年並當選義大利歐洲議會議員。

一九九○年九月二十六日，他因心臟病發而逝世於羅馬。

用户评价

如果用一个词来概括这本书带给我的整体印象，那一定是“失重”。它不仅仅是情节上的失控，更是一种形而上的失衡感。我感觉这本书在不断地玩弄读者的预期，你以为你抓住了故事的主题，下一章它就悄无声息地滑走了；你以为某个人物是正派，下一段他可能就做出了令人发指的行径，而且全无铺垫。这种持续的、低强度的不确定性，创造了一种奇妙的阅读体验——你永远不知道下一页会发生什么，但你又无比确信，无论发生什么，都将是合理的（在作者的逻辑体系内）。这不像是一本事先规划好的作品，更像是一次即兴的、带着巨大风险的艺术创作。我花了很长时间来消化它所营造的这种“一切皆有可能，一切都可能毫无意义”的氛围。对于那些寻求确定性和安全感的读者，这本书可能会带来焦虑；但对于那些渴望在文学中寻找边界和挑战的探索者来说，它无疑是一次酣畅淋漓的颠覆之旅。

说实话，这本书最让我感到不适，但也最吸引我的是它的“疏离感”。作者似乎刻意在叙述者和故事内容之间筑起了一道透明但坚硬的屏障。你感觉自己站在一个极高的瞭望塔上，俯瞰着下方发生的一切——那些爱恨情仇、那些生离死别——都变得遥远而抽象。角色的情感表达往往是克制的，甚至是扭曲的，他们很少直接倾诉，更多的是通过肢体的小动作，或者一段冗长的、与当前情境无关的回忆来侧面反映内心的波涛汹涌。这种处理方式要求读者必须具备极强的共情和推断能力，去努力穿透那层冷漠的表皮，捕捉隐藏在深处的温度。这本书读起来需要投入极大的精神能量，因为它不会给你任何情感上的慰藉，它只是平静地陈述着世界的残酷与荒谬。但正因这份冷静，当某个瞬间，角色不经意间流露出人性的微光时，那种震撼力是毁灭性的，比任何歇斯底里的哭喊都要有力得多。

简直不敢相信，这本书的结构竟然如此松散却又暗藏玄机！我花了很大力气才适应这种叙事节奏——它跳跃性极强，常常上一秒还在某个角色的内心独白中徜徉，下一秒就突然切入一段毫无预兆的外部事件描述。这种碎片化的叙事方式，初看时让人有些摸不着头脑，但随着阅读深入，我逐渐领悟到作者的用意：他似乎想模仿人类记忆的不可靠性与随机性，将那些重要的线索以非线性的方式散落在不同的篇章里。这本书的魅力就在于那种“你需要自己去拼凑意义”的过程，它拒绝直接喂养读者，而是提供了一堆有趣的零件，让读者自己动手组装属于自己的理解。我特别喜欢其中穿插的一些近乎诗歌的段落，那些句子虽然逻辑跳跃，但意象却异常鲜明，像梦境一样抓不住，却又留下深刻的印象。这本书无疑更适合那些喜欢深度挖掘文本的“侦探型”读者，如果你期待一个清晰的主线和圆满的结局，可能会感到失望，但如果你享受迷失和探索的过程，这绝对是一次难得的智力冒险。

从文学技巧的角度来看，这本书简直是一场语言的狂欢盛宴！作者的词汇量之丰富、句式变化之多样，让我这个自诩为“阅读爱好者”的人都感到汗颜。他毫不吝啬地使用那些在日常交流中早已被淘汰的、生僻但极富表现力的词汇，使得每一个句子都充满了张力。特别是描述动作和情绪的动词，它们被组合得如此精妙，仿佛给冰冷的概念赋予了鲜活的生命。举个例子，书中对“犹豫”这个状态的描绘，不是简单的“他停顿了”，而是用了一整段话来描述他脚尖与地面摩擦的微小角度变化，以及空气粒子在他皮肤上引起的震颤，这种对细节的近乎病态的关注，构筑了一种极度真实又极度夸张的阅读体验。我甚至不得不时常停下来，查阅一些生词，但即便如此，这种“被挑战”的感觉也让人欲罢不能。这本书的价值，至少有一半在于其语言本身所达到的艺术高度，它证明了文字依旧拥有强大的塑造世界的能力。

这本小说给我的感觉就像是走进了一个色彩斑斓却又带着一丝诡谲气息的万花筒。作者的笔触细腻入微，对人物心理的刻画简直入木三分，每一个角色都像是从生活中走出来的，有着自己独特的怪癖和令人费解的逻辑。我尤其欣赏那种在日常琐碎中突然迸发出的荒诞感，它不像那种刻意为之的黑色幽默，更像是一种生活本身的无奈与滑稽的自然流露。故事的推进速度并不算快，但每一个场景的铺陈都充满了信息量，读起来需要一些耐心去品味那些潜藏在对话和动作之下的深意。读到一半时，我甚至开始怀疑自己对现实的认知是否也存在某种偏差，这种对“常识”的轻轻颠覆，是很多作品难以企及的深度。书中对于环境的描写也十分出色，那些灰蒙蒙的街道，总是弥漫着一股潮湿的、难以名状的气味，让人身临其境地感受到那种被困住的压抑感。它不是那种让你读完后拍案叫绝的爽文，而更像是一杯需要慢慢品味的陈年老酒，后劲十足，回味无穷。我感觉作者可能深受某些欧洲存在主义文学的影响，用一种近乎冷漠的视角审视着人性的复杂与荒唐。