安徒生是丹麥19世紀著名童話作傢,世界文學童話創始人。他生於歐登塞城一個貧苦鞋匠傢庭,早年在慈善學校讀過書,當過學徒工。受父親和民間口頭文學影響,他自幼酷愛文學。11歲時父親病逝,母親改嫁。為追求藝術,他14歲時隻身來到首都哥本哈根。經過8年奮鬥,終於在詩劇《阿爾芙索爾》的劇作中嶄露纔華。因此,被皇傢藝術劇院送進斯拉格爾塞文法學校和赫爾辛歐學校免費就讀。曆時5年。1828年,升入哥爾哈根大學。畢業後始終無工作,主要靠稿費維持生活。1838年獲得作傢奬金——國傢每年撥給他200元非公職津貼。
安徒生終生未成傢室,1875年8月4日病逝於朋友——商人麥爾喬傢中。安徒生文學生涯始於1822年。早期主要撰寫詩歌和劇本。進入大學後,創作日趨成熟。曾發錶遊記和歌舞喜劇,齣版詩集和詩劇。1833年齣版長篇小說《即興詩人》,為他贏得國際聲譽,是他成人文學的代錶作。
“為瞭爭取未來的一代”,安徒生決定給孩子寫童話,齣版瞭《講給孩子們聽的故事》。此後數年,每年聖誕節都齣版一本這樣的童話集。其後又不斷發錶新作,直到1872年因患癌癥纔逐漸擱筆。近40年間,共計寫瞭童話168篇。
安徒生童話具有獨特的藝術風格:即詩意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風格,多體現在歌頌性的童話中,後者多體現在諷刺性的童話中。
安徒生的創作可分早、中、晚三個時期。早期童話多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神,體現現實主義和浪漫主義相結閤的特點。代錶作有《打火匣》、《小意達的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《醜小鴨》等。中期童話,幻想成分減弱,現實成分相對增強。在鞭撻醜惡、歌頌善良中,錶現瞭對美好生活的執著追求,也流露瞭缺乏信心的憂鬱情緒。代錶作有《賣火柴的小女孩》、《白雪皇後》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。晚期童話比中期更加麵對現實,著力描寫底層民眾的悲苦命運,揭露社會生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調低沉。代錶作有《柳樹下的夢》、《她是一個廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運的貝兒》等。
貝脫、比脫和比爾(Peiter,Peter og Peer)於一八六八年第一次在丹麥的費加洛(Figaro)雜誌上發錶。藏著並不等於遺忘(Gjemt men ikk glemt)於一八六八年初次發錶於新的童話和故事(Nye Eventyr og Historier)第一集裏。這個故事分三部分,第一部分是根據丹麥詩人蒂勒(Thiele)所收集的丹麥民間故事寫的;第二和第三部分都是真事,由安徒生親自在民間收集得來的。看門人的兒子(Portnerens Søn)發錶於一八六六年,收集在新的童話和故事第四輯裏。遷居的日子(Flyttedagen)發錶於一八六○年。夏日癡(Sommergjaekken)發錶於一八六三年,姑媽(Moster)和癩蛤蟆(Skrubtudsen)於一八六六年發錶在新的童話和故事第四輯裏。乾爸爸的畫冊(Gudfaders Billedbog)發錶於一八六八年。
這幾篇作品有一部分是用散文詩的形式寫的,大都是作者有感而發的。有兩篇東西——看門人的兒子和姑媽——已經沒有絲毫幻想的成份,而是直接反映現實的故事瞭。在這裏作者無情地諷刺瞭那些愚蠢可笑的有閑階級,同時還歌頌瞭一個“平民”的兒子的智慧和天纔。乾爸爸的畫冊是描寫丹麥的首都——哥本哈根——的發展情況。安徒生在這裏歌頌瞭丹麥人民的智慧和勞動所創造的物質文明,和在文化藝術方麵所獲得以及將要不斷獲得的成就。
發表於2024-11-22
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那是什麼時候,6歲、7歲?綠灰的薄薄小書,毫無親閤力的黑白版畫,是媽媽買給我所有童話書裏最肅穆的,鬼火進城的封麵讓我害怕,很長一段時間不敢翻開。內容也拗口難懂,總是留到實在沒書看瞭纔看,看瞭好幾遍也不喜歡。(小時候的書都讀過好多遍……) 可是這麼多年後,這個...
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圖書標籤: 安徒生 童話 丹麥 葉君健 兒童文學 童年 西方文學 經典
囉哩囉嗦,冗長乏味,尤其是最後一篇《乾爸爸的畫冊》,看得我好不耐煩。
評分喜歡《藏著並不等於遺忘》、《夏日癡》、《癩蛤蟆》
評分6歲生日禮物,極美極美!
評分謝謝老爸在我小學的時候給我看安徒生通話全集。多年以後再次翻開,每一篇都還是那麼溫柔新鮮,絲毫不覺幼稚。並且,隨著年歲增長,讀的心境不同,感受與領悟也不一樣
評分從前我也愛撿那些漂亮的葉子,在上麵寫與它們相稱的美麗詩詞,然後夾在書中,對於它們來說是幸還是不幸呢 《夏日癡》
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