蒹葭楼自定诗稿原本

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出版者:广东人民出版社
作者:黄节
出品人:
页数:341
译者:
出版时间:1998-12-01
价格:35元
装帧:
isbn号码:9787218029399
丛书系列:
图书标签:
  • 黄节
  • 集部-近代诗歌
  • 诗文集
  • 黃節
  • 清季名家集丛刊
  • 岭南文丛
  • 诗词集
  • 古典文学
  • 自撰诗稿
  • 原创诗歌
  • 文学作品
  • 古代意境
  • 抒情诗
  • 个人创作
  • 文人情怀
  • 蒹葭楼
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具体描述

《盛唐诗坛拾遗录》 一、 概述 本书并非聚焦于某一特定文人的私家诗集或晚清民国时期的文集,而是对盛唐诗歌黄金时代中那些散佚、未被主流选本完全收录,或在特定地域文化中流传的诗篇进行系统性的梳理、考证与赏析。它旨在填补现有唐诗研究中,因着眼于“李杜韩白”等核心人物而可能产生的视野盲区,深入挖掘那些在当时具有重要影响,却因各种历史原因未能进入“唐诗三百首”或“全唐诗”核心目录的遗珠之作。 全书以时间脉络与地域分布为纲,将研究对象划分为三个主要部分:初唐奠基阶段的“边缘声音”,盛唐鼎盛期的“并行体脉”,以及开元天宝之变前后的“变调与隐逸”。 二、 卷一:初唐的奠基与探索——“边缘声音” 此卷聚焦于唐朝建立初期至武则天时代,在宫廷燕饮、边塞戍守以及地方藩镇活动中,所产生的具有创新意义但未被后世推崇为“主流”的诗人群体。 1. 早期边塞诗的“非主流”视角: 我们细致考察了如王绩、崔温等人在初唐时期对边塞题材的初步尝试。他们不同于盛唐王昌龄、岑参那种饱含盛世气象的雄浑,更多地流露出对战争的无奈和对家乡的思念,风格上带有浓厚的齐梁余韵,但其开拓了“个人情感介入边塞叙事”的先河。书中特别收录并考证了数篇在敦煌文书或地方志中发现的残卷,如《别戍卒》等,分析其格律上的朴拙与情感上的真挚。 2. 宫廷乐府与应制诗的“体制突破”: 对于初唐应制诗的泛滥现象,本书采取了辩证的眼光。我们并非批判其应和之风,而是着重分析其中体现的格律演变和辞藻创新。例如,解析陈子昂及其追随者在格律定型初期,如何尝试用古朴的语言反抗宫廷的绮靡之风,尽管他们大多以失败告终,但其对后世“复古”思潮的影响不可磨灭。我们选取了数首格律略有出入,但意境开阔的应制诗进行细致的词语考证,揭示其在当时的流传情况。 三、 卷二:盛唐的并行体脉——“并峙的群星” 盛唐是诗歌的爆发期,李白、杜甫光芒万丈,但彼时还有大量诗人以独特的风格与他们并驾齐驱,他们的作品在地方上有着广泛的影响力,却往往被宏大的叙事所遮蔽。 1. 巴蜀诗派的“烟云气象”: 本书重点考察了以高适、岑参(在边塞诗之外的创作)以及当时在蜀地游历或定居的诗人群体。四川盆地的地理环境,孕育出一种与关中、江淮截然不同的诗歌气质——更重色彩、更富迷幻色彩和道家气息。我们重访了若干与“蜀道难”相关的、但并非李白所作的诗篇,探讨它们如何共同构建了唐代人对“蜀中”的想象。特别分析了某几位蜀地道士所作的,融合了道家符箓文化与山水描写的独特诗歌形式。 2. 齐鲁诗风的“刚健与哲思”: 山东半岛一带的诗人,多具有儒家兼济天下的情怀。此卷详细剖析了那些在山东讲学或任职的文人,他们的诗作往往结构宏大,议论性强,与吴中地区相对婉约的风格形成鲜明对比。书中插入了对几位“失落的儒学诗人”的考证,他们与杜甫的交往记录中略有提及,但其诗集大多散佚,仅存数句警句流传。 3. 江淮诗派的“精巧与细腻”: 不同于后世的晚唐,盛唐的江淮地区已形成其独特的审美取向。此部分关注那些擅长描摹水乡景物、精于炼字的诗人。我们比对江南各州府志中记载的本地诗人作品,分析他们如何在继承六朝传统的同时,融入盛唐磅礴的气象,例如在描绘大运河上的漕运场景时,如何运用更为动态的动词和更丰富的色彩词汇。 四、 卷三:开元天宝之变与隐逸的余响 此卷探讨了安史之乱前后,诗歌主题如何由“乐景”转向“哀思”,以及那些选择避世的文人留下的具有深刻预示性或超脱感的作品。 1. 隐逸诗的“世俗化反思”: 隐逸诗并非只有王维和孟浩然。本书挖掘了在朝廷中担任过低级官职,最终因对时局失望而归隐的群体。他们的作品,往往在对田园风光的描摹中,夹杂着对朝政的微妙讽刺和对功名利禄的清晰剖析,其“退隐”并非全然的超脱,而是带有强烈的“不合作”姿态。 2. 天宝末年的“谶语与挽歌”: 在安史之乱爆发前夜,诗坛弥漫着一种不安的情绪。我们对比分析了若干首描写宫廷宴乐的诗作,指出其中暗含的对于国家衰败的隐晦表达。通过对比不同诗人对同一事件(如某次盛大典礼)的描写,可以清晰地看到盛唐气象由盛转衰的心理轨迹。例如,对几首在战乱中散佚,后经后人搜集整理的“流亡诗”片段的重构和解读,力求还原当时的社会氛围。 五、 结语:散佚诗的价值重估 本书最后总结了这些“边缘”和“并行”的诗作,对于我们理解整个唐诗的整体面貌的意义。它们的存在,证明了唐诗的生命力并非仅仅依赖于少数几个天才,而是建立在一个庞大而多元的创作网络之上。每一首被遗忘或流散的诗篇,都为我们提供了观察那个伟大时代的另一个独特的窗口。 本书特点: 文献考证严谨: 大量引用《旧唐书》、《新唐书》中的地方志、碑刻记载及后世笔记小说中的零星引用。 地理视角引入: 强调诗歌的地域性对风格的影响。 体例创新: 首次尝试将同一时期的非核心诗人进行主题式群像描摹,而非单纯的个人传记。

作者简介

抄本影印,附黄节年谱

目录信息

读后感

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按欧初的序言,蒹葭楼诗的稿本流传只有黄节请人代抄写的原本,和有唐恩溥题记的乙本,流传比较简单,书根据原本影印而成。 细看书体,抄写应非一人一时而成。全卷最显眼的字体多为学欧阳通的《道因法师碑》的正楷体,此为最初请手抄人无疑。而后部分常有一种字体结体上与颜真卿...

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按欧初的序言,蒹葭楼诗的稿本流传只有黄节请人代抄写的原本,和有唐恩溥题记的乙本,流传比较简单,书根据原本影印而成。 细看书体,抄写应非一人一时而成。全卷最显眼的字体多为学欧阳通的《道因法师碑》的正楷体,此为最初请手抄人无疑。而后部分常有一种字体结体上与颜真卿...

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按欧初的序言,蒹葭楼诗的稿本流传只有黄节请人代抄写的原本,和有唐恩溥题记的乙本,流传比较简单,书根据原本影印而成。 细看书体,抄写应非一人一时而成。全卷最显眼的字体多为学欧阳通的《道因法师碑》的正楷体,此为最初请手抄人无疑。而后部分常有一种字体结体上与颜真卿...

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按欧初的序言,蒹葭楼诗的稿本流传只有黄节请人代抄写的原本,和有唐恩溥题记的乙本,流传比较简单,书根据原本影印而成。 细看书体,抄写应非一人一时而成。全卷最显眼的字体多为学欧阳通的《道因法师碑》的正楷体,此为最初请手抄人无疑。而后部分常有一种字体结体上与颜真卿...

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按欧初的序言,蒹葭楼诗的稿本流传只有黄节请人代抄写的原本,和有唐恩溥题记的乙本,流传比较简单,书根据原本影印而成。 细看书体,抄写应非一人一时而成。全卷最显眼的字体多为学欧阳通的《道因法师碑》的正楷体,此为最初请手抄人无疑。而后部分常有一种字体结体上与颜真卿...

用户评价

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作为一名对诗歌有着长期关注的爱好者,《蒹葭楼自定诗稿原本》这本书给我的第一印象是它所传达出的“未经雕琢”的美感。我常常在阅读经典诗作时,会去探究其创作背后的故事,那些流传下来的手稿、诗稿,往往比经过后人编辑、注释的文字,更能触及到作者的灵魂。这本书的“原本”二字,就足以勾起我极大的兴趣。它似乎承诺着一种更为纯粹的阅读体验,一种能够直接面对诗人真实情感的途径。我不期待在这本书中找到容易理解的、符合大众口味的诗句,反而更愿意去探索那些可能带有一定晦涩、却蕴含着深厚意蕴的表达。这种“自定”的稿件,往往是诗人最真实自我的一种体现,不受外界干扰,完全遵循内心的声音。我期待着它能带给我意料之外的惊喜,让我对这位“蒹葭楼”的主人有更深入、更鲜活的认识。

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当我拿到《蒹葭楼自定诗稿原本》时,首先吸引我的并非其内容,而是它所散发出的那种“未经打磨”的独特韵味。我是一个对文学创作过程有着极大兴趣的人,总觉得那些保留了作者最初想法和笔触的“原本”,比经过后人千挑万选、反复修改的版本,更能展现出作品最本真的生命力。它就像是一张泛黄的老照片,虽然不那么清晰,却更能勾起人对过往的追忆和对作者内心世界的探寻。我期待着在这本书中,能够感受到诗人创作时最真实的情感流露,理解他每一个遣词造句的背后所蕴含的深层思考。我并不追求它有多么华丽的辞藻或者多么易于理解的表达,相反,那些可能略显晦涩、却充满个人印记的诗句,才更能触动我。它为我提供了一个绝佳的机会,去窥探一个诗人最真实、最原始的创作世界。

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拿到《蒹葭楼自定诗稿原本》的那一刻,我就被它独特的质感所吸引。厚实的纸张,泛着温润的黄,仿佛承载着岁月的痕迹。封面设计简洁,却又散发出一种古朴的韵味,让我立刻联想到那些在书斋中埋头创作的文人墨客。我一向对那些未经后人大幅删改、保留了作者原始意图的作品情有独钟。它们就像是未经雕琢的璞玉,虽然可能不够光鲜亮丽,却蕴藏着最真实、最动人的光泽。我期待着在这本“原本”中,能够窥见诗人最本真的创作冲动,感受到他每一次落笔时的心绪波动。我不希望它有多么华丽的辞藻,反而更期待那些朴实无华,却能直抵人心的句子。它像是一扇窗,让我有机会从最直接、最原始的角度去理解一位诗人的灵魂。

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这本书给我的第一感觉是它的“原生态”。我习惯性地去关注那些作品的“源头”,比如作者的初稿,而不是经过无数次修改、润色后的成品。《蒹葭楼自定诗稿原本》恰好满足了我的这种偏好。它所透露出的那种未经修饰的质感,让我觉得仿佛能直接触摸到诗人创作时的笔触和心跳。我期待的不是一本易于理解、迎合大众口味的诗集,而是能够展现作者最真实、最直接的情感流露的“原本”。我喜欢去探究那些可能略显晦涩,却蕴含着作者独特思考和情感的诗句。这本书就像一个宝藏,等待我去挖掘其中那些被时间沉淀下来的、最原始的文学价值。我希望通过阅读它,能够更深入地理解诗人,不仅仅是他的作品,更是他作为一个时代的个体,所经历和思考的一切。

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这本书的出现,对于我这样热衷于探寻诗歌“前世今生”的读者来说,无疑是一份厚礼。我一直认为,诗歌的魅力不仅仅在于其成品,更在于其诞生过程中的那些曲折与光芒。《蒹葭楼自定诗稿原本》恰恰满足了我对这种“过程”的渴求。它没有经过现代化的“包装”,保留了作者最初的笔触和思想,这让我倍感亲切,也充满了探索的欲望。我期待着在字里行间,去感受诗人创作时那种纯粹的热情,那种不加雕琢的情感抒发。我不认为“原本”就一定意味着“粗糙”,反而可能蕴含着更为原始、更为打动人心的力量。我希望通过阅读这本书,能够更深入地理解诗人,不仅仅是他的作品,更是他作为一个鲜活的个体,在那个时代、在那个心境下的真实写照。

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在众多精心包装的诗集当中,《蒹葭楼自定诗稿原本》以其朴实无华的姿态,吸引了我全部的注意力。我一直坚信,诗歌最打动人的地方,往往在于其原始的生命力,那种未经雕琢、纯粹由心而发的表达。《原本》二字,恰好揭示了它的独特价值——它是一种“未加工”的艺术品,是诗人创作历程中最真实、最直接的记录。我期待着在这本书中,能够窥见诗人最本真的情感,感受他每一次落笔时的呼吸,甚至能从中捕捉到那些在最终定稿时可能被舍弃的闪光点。这不仅仅是一次阅读,更像是一次深入骨髓的对话,去理解一个诗人的灵魂是如何在他的文字中跳跃、挣扎、绽放。我渴望在这“自定”的诗稿中,找到那种最原始、最震撼人心的力量。

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我对《蒹葭楼自定诗稿原本》的期待,很大程度上源于我对“原本”这两个字的理解。在我的认知里,这代表着一种未经后人修饰、编辑的原始状态,是作者创作过程最真实、最直接的记录。这就像在历史的长河中,人们更倾向于去挖掘那些未经“美化”的史料,因为它更能反映当时的真实情况。对于诗歌而言,这种“原本”更是弥足珍贵。它可能保留了作者在创作时的犹豫、修改的痕迹,甚至是一些可能被认为不够“完美”的诗句,但正是这些“不完美”,才构成了诗歌最生动的肌理。我希望在这本书中,能够感受到诗人最本真的情感流露,理解他创作时的心路历程,甚至能够窥探到那些在最终版本中可能被省略的灵感火花。这不仅仅是一次阅读,更像是一次与作者进行深度对话的契机,去感受他创作时的呼吸与心跳。

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这本《蒹葭楼自定诗稿原本》拿到手时,就有一种沉甸甸的、充满历史厚重感的感觉。封面设计朴素却不失韵味,纸张泛黄,散发着淡淡的墨香,仿佛能穿越时空,与作者进行一场跨越百年的对话。我是一个对古典诗词有着深深热爱的人,平日里也常常在各种诗集、文集之间流连,试图从中寻觅那份触动心灵的共鸣。然而,许多经过现代编辑、润色过的作品,在流畅易懂的同时,也似乎丢失了一些原初的、未经雕琢的锋芒。而这本“原本”,恰恰满足了我对“原汁原味”的渴望。它的出现,让我有机会窥探到一位诗人最真实的心迹,最原始的创作冲动。翻开扉页,那一笔一划之间,都仿佛承载着作者的心跳和呼吸。我迫不及待地想深入其中,去感受那些被时间沉淀下来的情感,去理解那些或许带着些许晦涩、却更加直击人心的表达。我相信,在这些“自定”的诗稿中,我将不仅仅是阅读,更是在体验一种与诗歌本体更为贴近的生命旅程。

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初次接触《蒹葭楼自定诗稿原本》,我最先被吸引的是其极具个性的装帧。与市面上那些千篇一律的精装本不同,它呈现出一种别样的质感。厚实的手工纸,略带粗糙的触感,还有那随性却又充满力量的书写风格,无一不透露出“原本”的独特魅力。作为一个对诗歌创作流程颇感兴趣的读者,我一直对那些未经删改、保留了作者最初想法的作品充满好奇。毕竟,诗歌的生命力往往就蕴藏在那些尚未被“打磨”过的细节之中。这本书就像一把钥匙,为我打开了通往诗人内心世界的另一扇门。我期待着在其中发现那些或许在正式出版物中被删去的诗句,那些可能带有更强烈的个人情感倾向的表达。我希望能够从中感受到诗人创作时的心绪起伏,理解他为何会这样选择词语,这样构建意境。这不仅仅是一次阅读,更像是一场考古,去发掘那些被时间掩埋的诗歌的真实面貌。

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对于我而言,《蒹葭楼自定诗稿原本》不仅仅是一本书,更像是一次穿越时空的旅程。我一直对那些保存下来的作者手稿、诗稿充满好奇,因为它们往往比经过编辑、润色的作品更能展现作者真实的创作状态和情感。《蒹葭原本》这个名字本身就带有一种强烈的吸引力,它承诺着一种未经“污染”的、最纯粹的阅读体验。我喜欢去揣摩作者在创作时的心境,去感受他每一个字、每一句话背后的考量。我期待在这本书中,能够发现那些可能在后来的版本中被删除的诗句,那些更具个人色彩、甚至略显“笨拙”的表达。因为正是这些细节,构成了诗歌最生动、最真实的肌理。它就像是一面镜子,让我得以照见诗人灵魂深处的那些细微之处,从而获得更深刻的理解。

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好!(虽然读的就是网络录入版……)

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此书径读年谱即可,文义清通平妥,谱主好诗多录入,一览诗人全貌。作者确为传人,文通心耐烦,全面再三研读而绎写。 正文字体不喜,乃着人抄录,可惜,让人欲弃。前言乃常例着粪,大约非如此不能出书。

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读了几年了。黄的感性直观已达至境,不需议论,径直以意象得摧枯拉朽之胜利,江西派孰能过其啊。不能!不能!

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读了几年了。黄的感性直观已达至境,不需议论,径直以意象得摧枯拉朽之胜利,江西派孰能过其啊。不能!不能!

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好!(虽然读的就是网络录入版……)

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