勞拉·穆爾維(Laura Mulvey,1941- ):當代著名的女性主義電影理論傢、導演、製片人,畢業於牛津大學,曾在英國電影協會任職多年,現為英國倫敦大學伯剋貝剋學院(Birkbeck College)電影與媒體研究教授。
其代錶作包括:論文“視覺快感與敘事電影”(Visual Pleasure and Narrative Cinema,1975);著作《視覺快感與其他快感》(Visual and Other Pleasures,1989)、《戀物與好奇》(Fetishism and Curiosity,1996)、《24倍速的死亡:靜止與移動的形象》(Death 24X a Second:Stillness and the Moving Image,2006)。
1970-1980年代,勞拉·穆爾維以先鋒電影製作者著稱,與彼得·沃倫(Peter Wollen)聯袂編劇並執導瞭《亞馬遜女王》(Penthesilea:Queen of the Amazons,1975)、《斯芬剋斯之謎》(Riddles of the Sphinx,1977)、《艾米!》(AMY!,1980)、《看水晶球》(Crystal Gzaing,1982年)、《筆姬彆戀》(Frida Kahlo and Tina Modotti,1982)等電影。1991年,勞拉·穆爾維重返電影製作,與馬剋·劉易斯(Mark Lewis)聯袂導演瞭《恥碑》(Disgraced Monuments)。
本論文集收錄瞭勞拉·穆爾維的最新研究成果,研究對象從《夏娜》(Xala)、《公民凱恩》(Citizen Kane)、《藍絲絨》(Blue Velvet)等電影,到藝術傢吉米·杜漢姆的裝置藝術和女性主義攝影師辛迪·捨曼的攝影作品,涉獵十分廣泛。
文集集中探討瞭馬剋思和弗洛伊德發展齣來的戀物概念,及其與藝術文本的關聯方式。勞拉·穆爾維在這裏重返當代文化理論中糾結在一起的許多復雜問題,尤其是觀看、幻想、理論化和曆史變遷過程之間的聯係。哪種言說方式可以錶明“奇觀社會”的特徵?如何利用“好奇心“來解釋大眾文化的政治?這正是該文集試圖解決的挑戰性問題。
發表於2024-06-02
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根據勞拉·穆爾維關於主流商業電影的女性主義闡釋,首先體現在影像敘事中的模式是建構在男人/女人、看/被看、主動/被動、主體/客體的一係列二項對立式間的敘述與影像序列。坐在影院的觀眾隨同影片創作者所傳達的這種模式一起,在以男性主義窺視女性形象過程中獲得觀影快感...
評分印象最深的是對芳名卡門的分析. 因為正好也在讀梅裏美的卡門. 喜歡關於女機器人的比喻. 也喜歡夏娃和潘多拉相似性的比較. 這樣的書,用心讀,是能夠讀到一些東西的.
評分 評分1975年,剛進入“輕熟女期”的勞拉•穆爾維(Laura Mulvey)一定為自己的作品能夠受到《銀幕》(Screen)雜誌的垂青而感到興奮不已。要知道後者可是電影理論界獨領風騷的刊物,創刊至今近五十年(明年是該刊物將舉辦五十周年慶),始終執業界之牛耳。那些我們耳熟能詳的理論...
評分圖書標籤: 電影 電影理論 勞拉·穆爾維 戀物 文化研究 結構主義,人類學,符號學,考古學 文化理論 藝術
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評分太佩服譯者瞭 說的都不是人話。。。
評分。。有些地方稍微看得懂的就覺得很有意思,但大半部分都看不懂。戈達爾的厭女癥那章提到在[受難記]的一個復雜鏡頭裏,一個年輕美麗的果體女孩漂浮在一個東方水池裏,展開成一個星形,她的身體似乎因細小光點的反射而不透明。當攝影機移近導演時,他的朋友問他在看什麼,他迴答:“世界的傷口。”
評分寫作全無條理,大雜燴。翻譯得也很差勁。總之一個字——爛。不過我會看完的,囧。
評分翻譯過來的硬度極高的句子真是硌得慌,使得本來學究氣很重的文本更為艱澀難懂——我這種初階讀者段位低瞭,還是迴頭多琢磨點電影理論吧。內容絕非標題那樣通俗(甚至還帶有某種抒情性質的詩意?)。一本不厚的書殺死若乾腦細胞,看看評論,意見相似者不少,“該書把中文發揮到瞭極緻。”
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