勞拉·穆爾維(Laura Mulvey,1941- ):當代著名的女性主義電影理論傢、導演、製片人,畢業於牛津大學,曾在英國電影協會任職多年,現為英國倫敦大學伯剋貝剋學院(Birkbeck College)電影與媒體研究教授。
其代錶作包括:論文“視覺快感與敘事電影”(Visual Pleasure and Narrative Cinema,1975);著作《視覺快感與其他快感》(Visual and Other Pleasures,1989)、《戀物與好奇》(Fetishism and Curiosity,1996)、《24倍速的死亡:靜止與移動的形象》(Death 24X a Second:Stillness and the Moving Image,2006)。
1970-1980年代,勞拉·穆爾維以先鋒電影製作者著稱,與彼得·沃倫(Peter Wollen)聯袂編劇並執導瞭《亞馬遜女王》(Penthesilea:Queen of the Amazons,1975)、《斯芬剋斯之謎》(Riddles of the Sphinx,1977)、《艾米!》(AMY!,1980)、《看水晶球》(Crystal Gzaing,1982年)、《筆姬彆戀》(Frida Kahlo and Tina Modotti,1982)等電影。1991年,勞拉·穆爾維重返電影製作,與馬剋·劉易斯(Mark Lewis)聯袂導演瞭《恥碑》(Disgraced Monuments)。
本論文集收錄瞭勞拉·穆爾維的最新研究成果,研究對象從《夏娜》(Xala)、《公民凱恩》(Citizen Kane)、《藍絲絨》(Blue Velvet)等電影,到藝術傢吉米·杜漢姆的裝置藝術和女性主義攝影師辛迪·捨曼的攝影作品,涉獵十分廣泛。
文集集中探討瞭馬剋思和弗洛伊德發展齣來的戀物概念,及其與藝術文本的關聯方式。勞拉·穆爾維在這裏重返當代文化理論中糾結在一起的許多復雜問題,尤其是觀看、幻想、理論化和曆史變遷過程之間的聯係。哪種言說方式可以錶明“奇觀社會”的特徵?如何利用“好奇心“來解釋大眾文化的政治?這正是該文集試圖解決的挑戰性問題。
發表於2024-12-31
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從佛羅依德的閹割理論發展齣來的,戀物是女性受閹割後變得對"xx"的戀物,好奇指男性受"xx"的驅使有鍾偷窺的欲望. 在從市內坐車到鬆崗,睡瞭一個鍾頭後,剩下的時間用來看瞭一半的書,從一個女性的角度齣發來看,很難想像一個女性可以這麼理性,據作者介紹他想結閤佛羅依德和馬剋斯的...
評分1975年,剛進入“輕熟女期”的勞拉•穆爾維(Laura Mulvey)一定為自己的作品能夠受到《銀幕》(Screen)雜誌的垂青而感到興奮不已。要知道後者可是電影理論界獨領風騷的刊物,創刊至今近五十年(明年是該刊物將舉辦五十周年慶),始終執業界之牛耳。那些我們耳熟能詳的理論...
評分一個有吸引力的書名,一本完全讀不下去的書。原來是一本研究電影的論文集。 書的腰封摘要文字如下:我一直把戀物視為否定知識、支持信念的一種心理和社會結構,把好奇——即去瞭解的欲望,視為戀物盲點的對應物。我不是把戀物和好奇看做不可調和地對立的兩極,而是試圖發現它們...
評分印象最深的是對芳名卡門的分析. 因為正好也在讀梅裏美的卡門. 喜歡關於女機器人的比喻. 也喜歡夏娃和潘多拉相似性的比較. 這樣的書,用心讀,是能夠讀到一些東西的.
評分圖書標籤: 電影 電影理論 勞拉·穆爾維 戀物 文化研究 結構主義,人類學,符號學,考古學 文化理論 藝術
越來越晦澀
評分寫作全無條理,大雜燴。翻譯得也很差勁。總之一個字——爛。不過我會看完的,囧。
評分戀物與窺視是消解閹割恐懼的關鍵,但問題在於:“男性/主動觀看-女性/凝視的客體”是否是變動不居的?換言之,女性在觀看電影時,是否僅存在認同男性視域或享受被虐兩種可能?我們能否在一個更廣泛的基礎上(比如性彆流動、引入階級和種族話題),討論男女的身份建構呢?
評分寫作全無條理,大雜燴。翻譯得也很差勁。總之一個字——爛。不過我會看完的,囧。
評分越來越晦澀
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