具体描述
《潘天寿画集(套装上下册)》主要内容包括：设色枇杷；疏林寒鸦；晚山疏钟；紫藤明月；寒山过雨；秃头僧；古木寒鸦；济公与象；鳜鱼等。
作者简介
潘天寿，（1897-1971），现代书画家、篆刻家、美术教育家。原名天授，字大颐，号阿寿，早年别号懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江省宁波人。曾任国立艺专校长、中国美术学院（原浙江美术学院）院长、中国美术家协会副主席、美协浙江分会主席。为前苏联艺术科学院名誉院士。著作有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》等。
潘天寿功力雄厚，笔墨精湛，学养极高。在艺术创作上是多面手，诗、书、画、印俱佳。他上承宋人马夏的雄健峻拔，汲取明人戴进的豪放、沈周的沉稳和清人石涛的苍浑，尤其受八大山人奇崛冷逸风格的影响。最后创立了自己的沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格，成为一代艺术大师。代表作有：《露气》、《小龙湫一角》、《记写雁荡山花》、《欲雪》、《灵鹫俯瞰》等作品。本画集由其子现中央美院院长潘公凯亲自审定。
目录信息
读后感
1999年，当时在华东局任职的我，特地挑了清明这个日子，在连天空朦细雨中向心仪已久的画家潘天寿老先生的墓地徒步走去。 在来之前，我特地选用了几个版本的杭州市地图来找寻先生墓地的所在。最终得知那坟墓在西湖区虎跑路玉皇前山望海亭西山腰。 记得那天玉皇山下寂无人迹，细...
评分1999年，当时在华东局任职的我，特地挑了清明这个日子，在连天空朦细雨中向心仪已久的画家潘天寿老先生的墓地徒步走去。 在来之前，我特地选用了几个版本的杭州市地图来找寻先生墓地的所在。最终得知那坟墓在西湖区虎跑路玉皇前山望海亭西山腰。 记得那天玉皇山下寂无人迹，细...
评分1999年，当时在华东局任职的我，特地挑了清明这个日子，在连天空朦细雨中向心仪已久的画家潘天寿老先生的墓地徒步走去。 在来之前，我特地选用了几个版本的杭州市地图来找寻先生墓地的所在。最终得知那坟墓在西湖区虎跑路玉皇前山望海亭西山腰。 记得那天玉皇山下寂无人迹，细...
评分1999年，当时在华东局任职的我，特地挑了清明这个日子，在连天空朦细雨中向心仪已久的画家潘天寿老先生的墓地徒步走去。 在来之前，我特地选用了几个版本的杭州市地图来找寻先生墓地的所在。最终得知那坟墓在西湖区虎跑路玉皇前山望海亭西山腰。 记得那天玉皇山下寂无人迹，细...
评分1999年，当时在华东局任职的我，特地挑了清明这个日子，在连天空朦细雨中向心仪已久的画家潘天寿老先生的墓地徒步走去。 在来之前，我特地选用了几个版本的杭州市地图来找寻先生墓地的所在。最终得知那坟墓在西湖区虎跑路玉皇前山望海亭西山腰。 记得那天玉皇山下寂无人迹，细...
用户评价
在翻阅《潘天寿画集》的过程中，我深切体会到了中国画的独特魅力，以及潘天寿先生在其中所扮演的关键角色。上卷中的花鸟画，无论工笔还是写意，都展现出一种宏伟的气魄。那些巨大的花朵，如牡丹、荷花，在潘老的笔下，不再只是娇艳的装饰，而是充满了力量和生命力，它们以一种不可侵犯的姿态展现在画布上，展现了自然界蓬勃的生机。下卷的山水画，则更加体现了画家对天地万物的理解。他笔下的山，不是柔媚的，而是刚毅的，充满力量；他画的树，盘根错节，坚韧不拔。这与他“天骨”论的艺术主张不谋而合。他的构图也极具特色，常常采用“以形写神”的方式，通过对物象形态的极端夸张和变形，来传达其内在的精神。这种手法，既保留了传统中国画的写意精神，又融入了现代人的审美观念，使得他的作品既有民族特色，又具世界意义。这套画集，让我对“笔墨当随时代”有了更深的理解。
评分《潘天寿画集》给我带来的惊喜，在于其艺术表现形式的多样性与独特性。上卷中的一些小品，虽然尺幅不大，但意趣盎然，寥寥数笔，便勾勒出栩栩如生的小景。比如那些形态各异的寿带鸟，灵动飘逸，羽毛的质感表现得淋漓尽致，让人不禁赞叹画家对细节的精准把握。而下卷的山水画，则更加侧重于气势的营造和画面的整体感。潘老先生的山水，少有柔美婉约之态，多是苍茫壮阔之景，如《南山不老松》，松树盘根错节，枝干遒劲，与远山苍翠相互映衬，充满了坚韧不拔的生命力。他的用笔，有时如刀劈斧砍，力量感十足；有时又如游丝，细腻而富有弹性。这种对比鲜明的笔墨运用，使得画面层次分明，富有节奏感。我尤其喜欢他在色彩上的处理，大胆而又不失和谐，浓烈而不显俗气，总能恰到好处地烘托出主题的情感和意境。这套画集，不仅是艺术史上的瑰宝，更是对中国传统绘画精神的传承与创新，值得反复品味。
评分细细品读《潘天寿画集》，仿佛走进了一个充满东方哲学意境的艺术殿堂。上卷的花鸟画，无论细看还是远观，都有着独特的韵味。他画的鹰，眼神锐利，气势逼人，仿佛能洞穿一切；他画的鸟，姿态各异，栩栩如生，充满了灵动之气。更让我着迷的是他对于“意”的追求，寥寥数笔，就能勾勒出物象的神韵，这需要何等深厚的功力和对自然的洞察力！下卷的山水画，则展现了他心目中的壮丽河山。他笔下的山峦，层层叠叠，气势雄浑，仿佛能听到风在山间呼啸。他通过对墨色的变化和笔触的运用，营造出一种苍劲、古朴的画面氛围，充满了历史的厚重感。这套画集，不仅仅是一幅幅精美的画作的集合，更是潘天寿先生一生艺术追求的结晶，是对中国传统绘画精神的继承与发展，也是对自然和生命的深刻感悟。
评分初次翻开这套《潘天寿画集》，就被其磅礴的气势和深厚的功力所震撼。上卷的巨幅花鸟，如《映日荷花别样红》，笔墨恣肆，色彩浓郁，荷叶饱满，花瓣鲜艳欲滴，仿佛能闻到夏日荷塘的清香。潘老先生对自然的观察入微，笔下的每一片叶，每一朵花，都蕴含着生命的张力。他大胆的构图，将主体物置于画面中央，周围留白处理得恰到好处，既凸显了画面的视觉冲击力，又给人留下了无限的想象空间。下卷的山水则展现了另一种截然不同的风貌，苍劲雄浑，气象万千。《泰山》一图，群峰巍峨，云雾缭绕，山石的皴法用笔极其老辣，仿佛触摸得到山峦的肌理。潘老先生将中国传统山水画的意境与西方绘画的造型手法巧妙融合，形成了自己独特的风格。观赏他的作品，不仅仅是视觉的享受，更是一种精神的洗礼。那些浓淡干湿、疏密虚实的墨色变化，那些线条的刚柔并济，都透露出艺术家对生命、对自然、对宇宙的深刻理解。每一幅画作都仿佛是一个独立的世界，引人深入探寻。
评分《潘天寿画集》给我的整体感受是，它是一套充满力量、气势雄浑且极具个人风格的艺术作品集。上卷的花鸟画，尤其是那些巨幅作品，如同一声声呐喊，展现了大自然的勃勃生机和顽强生命力。潘老先生的用笔，刚劲有力，墨色浓重，色彩鲜明，构图大胆，往往能形成强烈的视觉冲击力，给人留下深刻的印象。而下卷的山水画，则更加体现了他对中国传统山水画的理解与创新。他笔下的山水，少了些文人的秀气，多了些阳刚之美，充满了力量感和生命力。他善于运用大写意的笔法，将自然中的山川河流，以一种极简而又充满张力的方式呈现出来，给人一种雄伟壮阔的感觉。这套画集，不仅仅是欣赏潘天寿先生精湛的绘画技艺，更是理解他独特的艺术思想和哲学观的窗口。它让我看到了中国传统绘画在现代语境下的无限可能。
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