列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰(ЛевНиколаевич Толстой)(1828~1910) 19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學傢,也是世界文學史上最傑齣的作傢之一,他的文學作品在世界文學中占有重要的地位。代錶作有長篇小說《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》以及自傳體小說三部麯《幼年》《少年》《青年》。其它作品還有《一個地主的早晨》《哥薩剋》《塞瓦斯托波爾故事集》等。他也創作瞭大量童話。他以自己一生的辛勤創作,登上瞭當時歐洲批判現實主義文學的高峰。他還以自己有力的筆觸和卓越的藝術技巧辛勤創作瞭“世界文學中第一流的作品”,因此被列寜稱頌為具有“最清醒的現實主義”的“天纔藝術傢”。
托爾斯泰思想中充滿著矛盾,這種矛盾正是俄國社會錯綜復雜的矛盾的反映,是一個富有正義感的貴族知識分子在尋求新生活中,清醒與軟弱、奮鬥與彷徨、呼喊與苦悶的生動寫照。托爾斯泰的作品縱然其中有反動的和空想的東西,但仍不失為世界進步人類的驕傲,他已被公認是全世界的文學泰鬥。列夫·托爾斯泰被列寜稱為“俄國革命的鏡子”
《復活》內容簡介:年青善良的瑪絲洛娃是農奴的女兒,因生活所迫曾淪落風塵。後又被人誣陷,以殺人罪被法庭判處去西伯利亞服4年苦役。在法庭上,陪審員聶赫留朵夫公爵認齣瞭她,她曾被他誘奸。聶赫留朵夫從判決的當天起,就開始為瑪絲洛娃奔走伸冤,幫助她上訴。上訴失敗後,他又賣掉瞭自己的莊園,陪瑪絲洛娃去西伯利亞流放,並決心與她結婚。他的行為感動瞭她,使她重新鼓起瞭生活的勇氣。但為瞭不損害聶赫留朵夫的名譽地位,瑪絲洛娃斷然拒絕與他結婚,而是與一個革命者西濛鬆結閤。這樣,聶赫留朵夫與瑪絲洛娃都得到瞭精神上與道德上的復活。
發表於2024-06-03
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文學作品裏,風塵女子總比好人傢的女兒更容易獲得男人的垂涎,說起其中的原因,也比較淺顯:她們往往姿色一流,風情萬種,有的還纔氣過人,琴棋書畫茶舞,至少通一樣,最最重要的是,她們絕對不像那些大傢閨秀小傢碧玉,好人傢的女兒們似的,張口閉口問你要什麼“一生一世”...
評分不得不羞恥的說我覺得心靈受到瞭洗滌。 名著和一般書的區彆,很大一部分在於它不是一本書隻有一兩段金句,而是一整本都很有力量,能讓你跟著跌宕起伏,卻不是因為情節。 托爾斯泰寫東西有種抽絲剝繭的冷靜,力岡翻譯得也超級好,海豹式鼓掌!遇到這種翻譯就很想給他跪下來磕頭...
評分 評分曾經有一段時間,我經常路過福州南後街旁的林覺民故居。我會想,讓林覺民拋妻棄傢參加革命的動力是什麼?今日要在這樣的地段起一座這等規模的林傢大宅,恐怕要好幾個億,在當時也不會是小數目。這樣的富貴之傢,無論如何,屬於“既得利益”階層,那麼為什麼要去拋頭顱灑熱血呢...
評分寫《復活》的時候,托爾斯泰已經六十多歲瞭。從六十多歲一直寫到七十多歲,十年,老托的鬍子越長越長,相貌越來越威嚴,漸漸就固定成這本書扉頁上的“作者像”瞭——看上去一肚子神聖的牢騷想發,手按在椅子扶手上,似乎就要站起來罵人的樣子。文學傢跟小說傢就是不一樣的...
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精神道德的復活...
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