夏目潄石(1867—1916),本名金之助,日本近代小說傢、評論傢、英文學者,在日本近代文學史上享極高地位,被稱為“國民大作傢”,與森鷗外並稱日本兩大文豪。他對個人心理的精確細微的描寫開瞭後世私小說風氣之先。他在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說竪起批判現實主義文學的豐碑,給後來的作傢以深刻的啓迪。
夏目漱石的創作受到當時西洋文明的影響,把日本國民生活的精神空白這一現象作為知識階級的倫理問題清楚地再現齣來。這種文化的壓迫感直接影響到瞭人們的內心世界,而最根本的被害者就是知識分子本身,在他們生的欲望無限擴大的同時,卻喪失瞭內部的倫理基準,把自我的意識陷入奴役的境界,讓從世界文明中得到的自由平等的意識遠離自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小說《我是貓》、《哥兒》、《虞美人草》、《三四郎》、《後來的事》、《門》、《行人》、《心》、《明暗》,及作品集《漾虛集》、《夢十夜》等。
夏目漱石的後期三部麯的第一部,寫於1912年。描寫瞭自我意識強烈的男人與天真爛漫的堂妹之間的感情糾葛,采用集閤若乾小短篇的方式寫就的長篇小說,延續瞭作者對知識分子內心世界的探討。
發表於2025-06-05
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也許正應瞭那一句,你的幸福是在彆人眼裏的。 在敬太郎眼裏的須永,自由自在放蕩不羈,他可以坐享一切好資源而不用費任何心力。 而他再看看自己,為瞭能在親戚麵前有些麵子也罷,實是為瞭未來也好,近一段的日子裏總為瞭找工作在奔波。甚至還給人當起瞭偵探。 我雖也是對生活的...
評分我一直都說自己看夏目漱石的作品在時間軸上是紊亂的 但讀完春分之後的時間卻剛好在幾乎看完瞭全部中長篇作品以後 隨著後期作品的悲傷至深 春分之後倒讓人看齣幾分早期作品的生機來 但本質上的精氣神 此時的漱石 已儼然不是《我是貓》《三四郎》那種充滿喜感諷刺甚至是桀驁不馴...
評分《春分之後》解說 文/小宮豐隆 譯/於婧 根據《漱石全集 第十捲》(岩波書店,1956年9月12日初版)譯齣 《春分之後》在《朝日新聞》上,從明治四十五年(1912)一月一日至四月二十九日,共連載瞭一百一十九迴。當時,漱石已四十五歲。他在一月一日的報紙上,用整欄篇幅寫瞭一...
評分我一直都說自己看夏目漱石的作品在時間軸上是紊亂的 但讀完春分之後的時間卻剛好在幾乎看完瞭全部中長篇作品以後 隨著後期作品的悲傷至深 春分之後倒讓人看齣幾分早期作品的生機來 但本質上的精氣神 此時的漱石 已儼然不是《我是貓》《三四郎》那種充滿喜感諷刺甚至是桀驁不馴...
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淡如水,濃若夜。
評分最喜歡對市藏的內心世界的描寫,仿佛觸手可及。
評分大傢的手筆果然還是不同的。忍過前三分之一稍顯平淡的敘述,後麵會越來越精彩。說的無非是兩個大學畢業生交集的生活,由此帶齣瞭多個不同的人物,心理描寫很精妙。日本文學看多瞭,最大的感觸就是一個字:淡。
評分寫得太好瞭。
評分寫得太好瞭。
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