夏目潄石(1867—1916),本名金之助,日本近代小說傢、評論傢、英文學者,在日本近代文學史上享極高地位,被稱為“國民大作傢”,與森鷗外並稱日本兩大文豪。他對個人心理的精確細微的描寫開瞭後世私小說風氣之先。他在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說竪起批判現實主義文學的豐碑,給後來的作傢以深刻的啓迪。
夏目漱石的創作受到當時西洋文明的影響,把日本國民生活的精神空白這一現象作為知識階級的倫理問題清楚地再現齣來。這種文化的壓迫感直接影響到瞭人們的內心世界,而最根本的被害者就是知識分子本身,在他們生的欲望無限擴大的同時,卻喪失瞭內部的倫理基準,把自我的意識陷入奴役的境界,讓從世界文明中得到的自由平等的意識遠離自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小說《我是貓》、《哥兒》、《虞美人草》、《三四郎》、《後來的事》、《門》、《行人》、《心》、《明暗》,及作品集《漾虛集》、《夢十夜》等。
夏目漱石的後期三部麯的第一部,寫於1912年。描寫瞭自我意識強烈的男人與天真爛漫的堂妹之間的感情糾葛,采用集閤若乾小短篇的方式寫就的長篇小說,延續瞭作者對知識分子內心世界的探討。
發表於2024-09-18
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也許正應瞭那一句,你的幸福是在彆人眼裏的。 在敬太郎眼裏的須永,自由自在放蕩不羈,他可以坐享一切好資源而不用費任何心力。 而他再看看自己,為瞭能在親戚麵前有些麵子也罷,實是為瞭未來也好,近一段的日子裏總為瞭找工作在奔波。甚至還給人當起瞭偵探。 我雖也是對生活的...
評分 評分 評分也許正應瞭那一句,你的幸福是在彆人眼裏的。 在敬太郎眼裏的須永,自由自在放蕩不羈,他可以坐享一切好資源而不用費任何心力。 而他再看看自己,為瞭能在親戚麵前有些麵子也罷,實是為瞭未來也好,近一段的日子裏總為瞭找工作在奔波。甚至還給人當起瞭偵探。 我雖也是對生活的...
評分圖書標籤: 夏目漱石 日本文學 日本 小說 文學 外國文學 上海譯文齣版社 日@夏目漱石
寫得太好瞭。
評分應該是我最喜歡的夏目,起初是“敬太郎的冒險”令我在主客觀上將自己帶入故事之中但最終陷入那場仿佛在夢中朦朧的雨亦如同占蔔預言所描述的曖昧局麵。最欣賞最渴望的還是這如一隻腳跨入瞭門檻一隻腳還留在門外的“他始終未能得到其中的三昧這正是他的不足之處同時也是他的幸運所在” 這種狀態,而雙主角須永與敬太郎在這種狀態下巧妙地避開《使者》《心》中的感染。虛實邊界模糊還莫名其妙地衝刷瞭作品本身的苦澀和煩惱以及尾聲慣有的對於後來之事的疑問,類似一種“逍遙”的狀態。無法理解為什麼有人說前1/3讀不下去,看似一切尚未發生,暗中卻自有乾坤,摻雜在其中過去現在將來的人事物,以及暗示的真相和時代。中途孩童的死亡卻凸現齣一種說不齣的美感,至於後來的意象和意境也許是夏目本人的心跡流露吧。春分之後,似乎什麼都沒有發生,一切如常
評分本以為是敬太郎浪漫不著邊充滿冒險的故事,後來以為是市藏乖僻怯懦的不幸,但最後的節餘部分,原來還是敬太郎的一次成長。“看來仿佛已在自己麵前突如其來地戛然而止的這一齣戲,從此以後將會以何種形式永不停息地演變下去呢?”生活的滋味啊……真是很開心能看到阿市輕薄瞭一些
評分籠罩著一層薄薄的抑鬱愁苦,恰如無邊春雨綿密,與夏目以往筆下的主人公一脈相承地具有精神桎梏;前三分之一貌似平淡,實則暗流湧動,緩慢而不可逆轉地朝嚮悲劇滑去;文字漸臻平淡,結構刻意求新,若乾短篇串聯,他人轉述或書信補充,愛無能滋養瞭太多故事,隻是誰也無法給齣解答。
評分最喜歡對市藏的內心世界的描寫,仿佛觸手可及。
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