Public Secrets, Public Spaces explores the possibility of symbolic public space in the context of Chinese cinema. Focusing especially on women, children, and the dispossessed, Stephanie H. Donald looks at the ways public space is constructed and occupied and how it interacts with public secrets, the unstated common-sense knowledges of everyday life, extraordinary to those who are not initiated into the routines of a particular cultural place and space. In traditional societies public secrets are organized through observable ritual; in modern societies they are embedded in the cultural discourse of the routine and the everyday. As we see in this perceptive book, film offers a rich medium for unearthing these secrets.
具体描述
读后感
用户评价
读了黄土地那一章，讲社会主义现实主义电影里的gaze以及人物和风景的关系，和苏联电影的比较视角很有意思。非常透彻的解释了社会主义电影里常见的“眺望远方”镜头的隐喻：眺望是a fixed stare out to a horizon，它超越了画框和观者，是革命前瞻性的体现，另一方面它也要求观者的参与，镜头/观者/演员通过共享这样的视角，实现了对革命的情感认同。而黄土地对社会主义现实主义电影的颠覆，恰恰就在于打破了socialist-realist gaze的共享性。
评分读了黄土地那一章，讲社会主义现实主义电影里的gaze以及人物和风景的关系，和苏联电影的比较视角很有意思。非常透彻的解释了社会主义电影里常见的“眺望远方”镜头的隐喻：眺望是a fixed stare out to a horizon，它超越了画框和观者，是革命前瞻性的体现，另一方面它也要求观者的参与，镜头/观者/演员通过共享这样的视角，实现了对革命的情感认同。而黄土地对社会主义现实主义电影的颠覆，恰恰就在于打破了socialist-realist gaze的共享性。
评分读了黄土地那一章，讲社会主义现实主义电影里的gaze以及人物和风景的关系，和苏联电影的比较视角很有意思。非常透彻的解释了社会主义电影里常见的“眺望远方”镜头的隐喻：眺望是a fixed stare out to a horizon，它超越了画框和观者，是革命前瞻性的体现，另一方面它也要求观者的参与，镜头/观者/演员通过共享这样的视角，实现了对革命的情感认同。而黄土地对社会主义现实主义电影的颠覆，恰恰就在于打破了socialist-realist gaze的共享性。
评分Making space (70) 景观和艺术被赋予symbolic meaning, 在当代消费者眼里具有政治意义，一种福轲式的对话语权力的理解。
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