指挥法

出版者:上海音乐出版社

作者:杨嘉仁

页数:164

出版时间:1997-12

价格:16.00元

装帧:平装

isbn号码:9787805535135

具体描述

《指挥法》分为指挥基本技术；指挥技法应用；指挥艺术实践；作品演绎和风格四部分，主要内容包括：自然连奏手势模式（四拍子）；断奏手势模式（四拍子）；音乐开始前的预备拍；结合音乐来练习运拍手势等内容。

目录信息

第一部分 指挥基本技术
第一章 自然连奏手势模式（四拍子）
第一节 右臂的基本训练
第二节 自然连奏手势模式（四拍子）
第三节 音乐开始前的预备拍
第四节 结合音乐来练习运拍手势
第五节 用点击（clicking）来强调拍点
第六节 自然连奏手势模式的应用范例
第二章 断奏手势模式（四拍子）
第一节 轻巧断奏
第二节 完全断奏
第三章 带表情的连奏手势模式（四拍子）
第四章 音乐不在第一拍上开始
第一节 音乐从第四拍开始
第二节 音乐从第三拍开始
第三节 音乐从第二拍开始
第五章 三拍子
第一节 自然连奏和带表情的连奏
第二节 轻巧断奏和完全断奏
第三节 音乐从第二或第三拍开始
第六章 二拍子
第一节 自然连奏和带表情的连奏
第二节 轻巧断奏和完全断奏
第七章 一拍子
第一节 自然连奏
第二节 带表情的连奏
第三节 断奏
第八章 力度和出音
第一节 用改变击拍幅度来改变力度
第二节 在渐强和渐弱中改变击拍幅度
第三节 左手的运用
第四节 用左手预示渐强和渐弱
第五节 用右手与身体距离的变化来表示力度变化
第六节 连奏与断奏的转换
第九章 音乐在拍点后开始
添加前置拍
第十章 六拍子
第一节 德国式
第二节 意大利式
第十一章 分拍
第一节 把四拍子打成八拍
第二节 把二拍子打成四拍
第三节 把四拍子打成十二拍
第四节 把三拍子打成九拍
第五节 两种六分拍
第六节 打分拍的一拍子
第十二章 小节中的击拍数
第一节 总体考虑
第二节 复合节奏的处理
第三节 不规则小节
第四节 改变一小节或多小节中的击拍数
第五节 单个拍子上的分拍
第十三章 五拍子、七拍子和其他不对称拍子的手势模式
第一节 每拍都带一个拍点的五拍子
第二节 每小节带1、2或3个拍点的五拍子
第三节 每拍都带一个拍点的七拍子
第四节 每小节 带3或4个拍点的七拍子
第五节 不对称拍子的手势模式
第六节 带不等值三拍的八拍子
第七节 带不等值四拍的九拍子
第八节 带不等值四拍的十拍子
第九节 十一拍子
第十节 十三拍子
第二部分 指挥技法应用
第十四章 渐慢和渐快
第一节 以改变小节 的击拍数来实现速度过渡
第二节 突慢
第十五章 着重拍手势模式
第十六章 休止符
第一节 休止符在作品的开始
第二节 休止符在作品的结尾
第三节 伴奏中的休止
第十七章 持续拍手势模式
第十八章 基本手势模式的其他用法
第一节 自然连奏
第二节 带表情的连奏
第三节 轻巧断奏和完全断奏
第四节 着重拍
第五节 持续拍
第六节 同时出现的连奏和断奏
第七节 不同力度的同步演奏
第八节 配器问题
第十九章 延长音
第一节 结尾的延长
第二节 不跟随休止符的延长
第三节 延长音后的休止符
第四节 休止符上的延长
第五节 同一延长符号下不同时值的音符
第六节 间断
第二十章 重音和切分节奏
第一节 重音
第二节 切分节奏
第三节 不在拍点上的重音
第四节 fp符号
第二十一章 划分乐句
第一节 延续音
第二节 旋律线的造型
第二十二章 节拍和速度的改变
第一节 改变拍号而不变速度
第二节 改变速度但维持节 奏[比例]关系
第三节 改变速度但不维持节 奏[比例]关系
第二十三章 指挥棒技法的运用
第一节 在总谱上探究指挥技法
第二节 过度指挥的危险
第三节 指挥过程中的调整
第二十四章 自由风格
第一节 自由指挥风格
第二节 伴奏艺术
第三节 机遇音乐
第三部分 指挥艺术实践
第二十五章 自我掌控
第一节 舞台仪态
第二节 击拍区域
第三节 运用眼神
第四节 左手的独立性和运用
第二十六章 论预备
第一节 开始的技巧
第二节 对乐器进入的提示
第三节 预备手势的广泛应用
第四节 自由的预备拍手势
第五节 带分拍的预备拍
第二十七章 总谱研究和分谱准备
第一节 研读总谱的目的
第二节 总谱选择
第三节 研读总谱的方法
第四节 听录音
第五节 背记总谱
第六节 标注总谱
第七节 准备分谱
第八节 检查分谱
第九节 标注分谱
第十节 弓法
第二十八章 排练技术
第一节 排练计划
第二节 有效排练
第三节 技术建议及其在排练中的应用
第四节 指挥一乐队关系的心理学
第五节 指挥与独奏者的关系
第六节 结束语
第二十九章 指挥歌剧
第一节 研读歌剧总谱
第二节 歌剧演出惯例
第三节 歌唱声音
第四节 排练歌剧
第五节 在乐池中指挥
第三十章 指挥带乐队的合唱作品
第四部分 作品演绎和风格
第三十一章 论演绎
第一节 总谱的演绎
第二节 对演绎的不同观点
第三节 探求[艺术上的]正统
第三十二章 速度选择
第一节 总体考虑
第二节 选定速度的应用
第三节 速度调整
第四节 速度关系
第五节 节 拍器提示
第六节 选择速度的历史考虑
第三十三章 论演出惯例
第一节 研究演出惯例和讨论传统
第二节 改动作曲家的乐谱
第三节 改动配器
第四节 乐器的增补
第五节 润色与改编
第三十四章 论音乐风格
第一节 音乐风格和鉴赏力的概念
第二节 巴洛克风格
第三节 老乐器和新乐器
第四节 海顿
第五节 莫扎特
第六节 贝多芬
第七节 浪漫时期音乐
第八节 舒伯特
第九节 门德尔松
第十节 舒曼
第十一节 柏辽兹
第十二节 瓦格纳
第十三节 勃拉姆斯
第十四节 布鲁克纳
第十五节 后期浪漫派音乐
第三十五章 回顾和感想：教学、指挥和当代指挥的生涯
附件A 对一些完整的作品或乐章 的讨论
附件B 瓦格纳对两部歌剧序曲的演奏说明
附件C 卡尔-玛丽亚·冯·韦伯歌剧《奥伯龙》序曲
附件D 为演奏而标注的莫扎特《D大调第35交响曲》（K．385）第一小提琴分谱
附录
1．推荐读物
2．图示目录（按章、节顺序）
3．谱例目录（按作曲家姓氏字母顺序）
4．本书部分 常用术语中、外文简明对照表
5．英文第三版总索引一GeneralIndex
6．英文第三版图示及音乐作品索引——Index of Figures and Works
译者小传
译后记
· · · · · · (收起)

读后感

（06年旧作） 几个古典音乐网站上，都有不同的乐迷自承，听唱片时，会拿根小棍子挥舞－从真正的指挥棒到筷子到吸管都有。我也不例外。虽不能如大贺典雄掏钱请乐队过指挥瘾，至少关起门当当斗室里的僭主，也是一乐。 自娱，姿势摆起来切不可太潦草，再怎么要对自己有个交代。所...

（06年旧作） 几个古典音乐网站上，都有不同的乐迷自承，听唱片时，会拿根小棍子挥舞－从真正的指挥棒到筷子到吸管都有。我也不例外。虽不能如大贺典雄掏钱请乐队过指挥瘾，至少关起门当当斗室里的僭主，也是一乐。 自娱，姿势摆起来切不可太潦草，再怎么要对自己有个交代。所...

（06年旧作） 几个古典音乐网站上，都有不同的乐迷自承，听唱片时，会拿根小棍子挥舞－从真正的指挥棒到筷子到吸管都有。我也不例外。虽不能如大贺典雄掏钱请乐队过指挥瘾，至少关起门当当斗室里的僭主，也是一乐。 自娱，姿势摆起来切不可太潦草，再怎么要对自己有个交代。所...

（06年旧作） 几个古典音乐网站上，都有不同的乐迷自承，听唱片时，会拿根小棍子挥舞－从真正的指挥棒到筷子到吸管都有。我也不例外。虽不能如大贺典雄掏钱请乐队过指挥瘾，至少关起门当当斗室里的僭主，也是一乐。 自娱，姿势摆起来切不可太潦草，再怎么要对自己有个交代。所...

（06年旧作） 几个古典音乐网站上，都有不同的乐迷自承，听唱片时，会拿根小棍子挥舞－从真正的指挥棒到筷子到吸管都有。我也不例外。虽不能如大贺典雄掏钱请乐队过指挥瘾，至少关起门当当斗室里的僭主，也是一乐。 自娱，姿势摆起来切不可太潦草，再怎么要对自己有个交代。所...

用户评价

我是一个对知识充满渴望的人，并且喜欢那种能够拓展我视野的书籍。这本书的封面，传递出一种专业而又吸引人的气息，让我对它充满了期待。我喜欢那种能够用清晰易懂的语言，解释复杂概念的书籍，它们就像是为我打开了一扇扇新世界的大门。我希望这本书能够让我对“指挥”这个概念有一个更深刻的理解，不仅仅是表面上的命令和控制，而是一种更深层次的智慧和艺术。我一直对那些能够整合多方信息，并且能够做出最佳选择的人充满好奇。我希望这本书能够提供给我一些理论上的支持，以及实践中的方法，让我能够提升自己在这方面的能力。我期待它能够教会我如何分析情况，如何制定策略，并且如何有效地执行。我希望这本书能够成为我学习和成长的有力工具，让我在未来的道路上，能够更加自信和从容。

这本书的厚度，在当下快节奏的生活中，显得尤为珍贵。它不像那些薄薄的小册子，匆匆一瞥便可读完，而它暗示着需要投入时间和精力去细细品味。我非常欣赏那种愿意花心思去打磨文字，去构建完整体系的作者。我希望这本书能够带来一种沉浸式的阅读体验，让我能够完全投入其中，暂时忘却外界的喧嚣。我喜欢那些能够挑战我现有认知，让我开始反思的书籍。这本书的标题“指挥法”，让我联想到一种艺术，一种将无数个元素协调一致，最终呈现出完美和谐画面的能力。我一直对这种“化繁为简”的能力充满好奇，也渴望能够掌握这种能力。我期待这本书能够提供给我一些清晰的逻辑框架，让我能够更好地理解事物运作的规律，并且能够运用到自己的生活中。我希望它能够不仅仅停留在理论层面，而是能够有一些实操性的指导，让我能够真正地去“指挥”我的人生。

阅读的体验，对我而言，不仅仅是文字的集合，更像是一场与作者思想的对话，或者说是一种灵魂的碰撞。这本书的排版设计，我第一眼就注意到了，字里行间透着一股严谨的气息，却没有失掉亲切感。我特别喜欢那种在看似平淡的叙述中，却能突然抛出一个观点，让你为之一振的书。我希望这本书能够做到这一点，它不一定要有惊世骇俗的开篇，但它需要在字里行间流露出一种深邃的思考，一种对事物本质的洞察。我最近一直在思考如何更有效地组织我的想法，如何将零散的思绪整合成一个有条理的整体，而这本书的标题，恰好触及了我内心深处的这个需求。我期待它能提供一些切实可行的方法，或者至少是启发性的思路。我是一个容易被故事打动的人，如果书中能够穿插一些生动有趣的案例，那将是再好不过了。我想象着，这本书会像一位循循善诱的老师，带领我一步步探索未知的领域，让我茅塞顿开。

这本书的封面设计就充满了力量感，那种简洁而又不失庄重的字体，配合着略显深邃的背景色，仿佛能预示着里面蕴含的深刻学问。我刚拿到的时候，就迫不及待地翻开了扉页，那种文字扑面而来的质感，让我觉得仿佛在触摸一段历史，或者在聆听一段古老的智慧。我一直以来都对那种能够将复杂概念清晰阐释，并且引人入胜的讲述方式非常着迷，而这本书似乎就具备了这样的特质。我迫切地想知道，作者究竟是如何将那些看似遥不可及的理论，转化成能够被大众理解，并且能够激发读者内心共鸣的语言的。我喜欢那些能够让我产生顿悟，或者在阅读过程中不断思考的书籍，因为它们不仅仅是信息传递，更是一种精神的启迪。这本书的标题本身就给我一种强烈的吸引力，它让我联想到各种各样的场景，无论是宏大的交响乐指挥，还是细微到生活中的每一个决策，都似乎与“指挥”二字有着千丝万缕的联系。我希望这本书能够带我进入一个全新的视角，让我重新审视我所接触到的世界。

我一直认为，一本好书，应该像一位老朋友，能够陪伴你走过漫长的时光，并且在你需要的时候，给予你力量和指引。这本书的封面，没有过于花哨的装饰，却有一种沉静的力量，让我感到安心。我喜欢那种言辞恳切，却又充满智慧的书籍，它们不会刻意卖弄，而是用最真诚的语言，传递最深刻的道理。我希望这本书能够在我感到迷茫的时候，像一盏明灯，为我指明方向。这本书的标题，给我一种掌控全局的感觉，一种对事物发展方向的引导。我一直对那些能够预见趋势，并且能够做出明智决策的人感到敬佩。我渴望能够学习到这种“预见”和“决策”的能力，让我能够更好地应对生活中的各种挑战。我期待这本书能够教会我如何识别关键的节点，如何有效地分配资源，并且最终达成我想要的目标。我希望它能够成为我人生旅途中一份宝贵的财富。

杨嘉仁先生遗著，最早接触的指挥书籍之一

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很仔细地读了一遍，杨先生也是从美国学的指挥，和马先生的总体很一致。

很仔细地读了一遍，杨先生也是从美国学的指挥，和马先生的总体很一致。

杨嘉仁遗著