具体描述
老舍长篇小说代表作。
作者简介
老舍（1899－1966），原名舒庆春，字舍予。北京市人。中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师。老舍的代表作有长篇小说《骆驼祥子》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《离婚》等，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《春华秋实》、《龙须沟》、《茶馆》等，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》等，另有短篇小说集《赶集》等。
目录信息
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读后感
我一直认为老舍的排名不应该是这么靠后，哪怕前面仅仅只有三名。这样的排名也许也是我记错了，应该在那个地方夹上茅盾的“茅”，但我忘了是夹在哪里。 老实说，依我的阅读历史和经验里来看，茅盾，郭沫若，巴金都是远不及老舍的。好像是陈丹青，或者王朔，或者某某吧，不过肯定...
评分 评分 评分我一直认为老舍的排名不应该是这么靠后，哪怕前面仅仅只有三名。这样的排名也许也是我记错了，应该在那个地方夹上茅盾的“茅”，但我忘了是夹在哪里。 老实说，依我的阅读历史和经验里来看，茅盾，郭沫若，巴金都是远不及老舍的。好像是陈丹青，或者王朔，或者某某吧，不过肯定...
评分好久不看他们这一辈人写的书了，竟莫名地觉得亲切和喜欢。那些在今天的我看来近乎白字的表达，还有随意的音译英文“笛耳”“估拉克”，多有意思！ 老李这个人，搁现在，他一定会经常被人骂：怂。可是偏偏偶尔又有一些堂吉诃德式的英雄行为。明明自己迂腐得不得了，却极其地鄙...
用户评价
我必须称赞作者在人物塑造上的功力，即便是配角，也栩栩如生，充满了复杂的层次。特别是有那么一个章节，聚焦于主人公的一位老朋友，一个从未经历过婚姻破裂的朋友，却在倾听主人公的痛苦时，表现出了令人意外的脆弱和迷茫。这位朋友并非提供廉价的安慰，而是用自己对“稳定”的执着，反衬出主人公选择改变的勇气与代价。作者似乎在借由这个角色探讨一个更宏大的主题：社会对“失败”的定义。主人公的痛苦不仅仅来自于关系的破裂，更来自于外界投射过来的，那种“你必须幸福”的无形压力。我尤其喜欢作者对“独处”的描绘。主人公第一次独自去看电影、独自去旅行时，那种最初的恐惧和随之而来的、近乎野蛮生长的自由感，被刻画得淋漓尽致。那种自由不是轻松愉快的，而是带着创伤后遗症的，像一个刚学会走路的孩子，每一步都带着摇晃和不确定，但每一步都是真实的。
评分这本书的封面设计得很有冲击力，那种深蓝与暗红的撞色，一下子就抓住了我的眼球。我原本以为这会是一本关于法律条文或者情感创伤的直白叙述，毕竟书名如此直白。然而，故事的开篇却以一种近乎散文诗的笔触，描绘了主人公搬离旧居的那一幕。空气中弥漫着灰尘和旧木头的味道，每一件被打包的物品似乎都在无声地诉说着一段被封存的往事。作者的文字非常细腻，她没有急于揭示冲突，而是花了大篇幅去刻画光影在空旷房间里的移动，那种细微的光影变化，却比任何激烈的争吵更能体现出“失去”的分量。我尤其欣赏作者对环境和内心世界的交织描绘，比如主人公在整理旧相册时，那种指尖触碰到照片边缘的微小颤动，被描绘得如同地震的前兆。这让我不禁开始思考，我们所谓的“家”，究竟是建筑的实体，还是记忆的容器？这本书的开篇并非在讲述“离婚”这个事件本身，而是在营造一种深入骨髓的“疏离感”，这种处理方式非常高明，让我迫不及待想知道，究竟是什么样的力量，能将如此熟悉的生活空间，变得如此陌生和冰冷。这种潜移默化的情绪渗透，远比直接的对白来得更具力量。
评分阅读这本书的过程，就像是走进一个被精心布置的迷宫，你以为找到了出口，却发现那只是通往另一个岔路口的序章。这本书最让我震撼的一点是，它拒绝提供任何廉价的、一劳永逸的“解决方案”或“心灵鸡汤”。作者似乎在非常坚定地告诉读者：有些伤口不会完全愈合，它们只会结痂，变成疤痕，提醒你曾经经历过什么。在小说的最后部分，情节的张力开始减弱，取而代之的是一种近乎禅意的平静。主人公不再试图去理解“为什么会走到这一步”，而是开始专注于“接下来我将如何生活”。那个最终的场景，不是在一个浪漫的日出下重获新生，而是在一个寻常的周二早晨，主人公为自己泡了一杯咖啡，然后平静地面对窗外略显阴沉的天空。这种对“日常的回归”的描绘，比任何戏剧性的高潮都更具力量，它让读者感到一种深沉的、建立在现实基础上的希望——希望不在于完美，而在于继续前行的勇气。
评分这本书的语言风格是极其变化的，时而尖锐如手术刀，剖析人性中那些最不堪一击的弱点；时而又像夏日午后的微风，带着一丝淡淡的怀旧和温柔。有一个段落，主人公回忆起他们蜜月时在海边捡拾贝壳的情景，作者用了大量的自然意象，将那些贝壳比喻为他们当初对婚姻的承诺——美丽、易碎，且一旦分离，就再也无法完美复原。这种对日常细节的诗意捕捉，让整本书的基调避免了过度沉重。同时，书中对于“财产分割”和“探视权”等实际问题的处理，也非常写实且克制。作者没有让这些细节成为煽情的工具，而是将它们融入到人物的日常对话和内心挣扎中，让人明白，生活中的切割往往是从最琐碎、最不浪漫的地方开始的。它提醒我们，再深刻的情感，最终也要在柴米油盐和法律文书面前接受考验。
评分这本书的叙事节奏把握得相当精妙，它不像许多同类题材那样陷入无休止的对簿公堂或歇斯底里的控诉。相反，作者采用了多线叙事的结构，在主人公A与伴侣B之间的回忆碎片中穿插着对他们共同养育的孩子C的视角。孩子C的视角是全书中最让我动容的部分。那个孩子，似乎有一种超乎年龄的敏感和洞察力，他用最朴素的语言，描述着父母之间微妙的“空气变化”。比如，他会注意到餐桌上刀叉摆放的角度，从过去对称的美好，变成了如今各自为营的疏远。作者没有让孩子去评判谁对谁错，而是专注于记录那些“无声的战争”如何影响了一个幼小心灵的构建。这种多层次的叙事不仅丰富了故事的维度，也让读者难以简单地站队。读到一半时，我甚至开始怀疑，也许所谓的“离婚”，并不是一个终点，而更像是一场漫长、痛苦的、关于“重新定义关系”的过程。书中对几场家庭聚餐的描写，堪称经典，那种表面上的客气与内心的波涛汹涌形成了强烈的反差，让人读来喘不过气，却又放不下。
评分“把人生当个笑话看也很有意思。”
评分最喜欢的几本老舍的小说之一。
评分絮絮叨叨，烦烦索索，写尽了生活中的平凡事，一个想离婚的男人，一个对老婆诸多不顺眼的男人，一个认为自己肚子有点墨水而妻子却土不拉几的男人，他很可怜，可妻子也很可怜！这样的夫妻状态在当今中国仍然存在，夫妻有共同话题，也许能长久平等一点，可又有谁知道谁不会成为白米饭和蚊子血呢？
评分从这个长篇起，老舍先生对都市小人物群像的描写迈入了成熟阶段。官僚系统上附着的各怀鬼胎而又不得不表面连成一气的各个灵魂在文学的照妖镜里莫不现了本相，不禁让人感叹小市民终究＂小＂得配不上这座大城的气度，但又以为只有阔大的城才够装得下这些卑微而习于倾轧的小市民。老舍的写作通常是比较超逸的，并不太将自我投入作品之中，这虽然有助于为社会各阶层的形影客观地画像，却也不自觉地带上了高人一等的鉴赏姿态——尽管老舍先生素有“人民艺术家”的美誉。
评分幽默，深刻，亲切，像一块香喷喷的走油糕，叫人吃了还想吃。
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