桥本忍,与黑泽明长期合作的桥本忍被誉为「日本战后第一编剧」,黑泽明口中「电影界的赌徒」。他以同样的魄力投入执导及制片,同样有惊人成就,为日本电影迈入黄金时期的重要推手。除黑泽明的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》之外,小林正树的《切腹》、山本萨夫的《白色巨塔》、冈本喜八的《日本最长的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大导演代表作,剧本也都出自桥本忍之笔。
发表于2024-05-02
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昭和二十四年(1949年)的一个早春,一位穿大衣的年青人乘小田急线电车到狛江站,出了站步行几分钟,便来到黑泽明家。这个年青人便是桥本忍,这是他第一次来黑泽家,此刻让桥本印象深刻的不光有黑泽高得令人惊讶的个子,更有他占地三百多坪的豪宅。桥本此行目的是和黑泽讨...
评分桥本忍是日本电影界最富盛名的编剧和电影人之一。他的代表作,除了大家耳熟能详的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》(与黑泽明、小国英雄合作)之外,还有《切腹》(小林正树导演)和《砂器》(野村芳太郎导演)。本书的副标题叫作“我与黑泽明”,全书细致的描绘了作者与...
评分 评分编剧对于我来说,是个很飘渺的职业。 “会很好玩吧,是写故事的哦”(可是跟写童话的人又有点不一样吧) “写出来的字可以骗钱哦”(我是一个大俗人) 但是我桥本忍作为顶级编剧,给我的感觉是,编剧是一种修行。 我不知道他在高龄时是怎么回忆起几十年前创作时的困惑,茫然...
评分作为一个保守派,我很赞同桥本忍的观点。电影作为一种面向大众的娱乐消费产品,有其固有格式。作为连续影像,注定适合讲述故事。需要考虑观众的注意力,时长要控制在一个半小时到两小时,不能过长。过短观众又会觉得对不起票价。叙事要有起承转合,不能全是高潮。要注意控制情...
图书标签: 电影 桥本忍 黑泽明 传记 日本 编剧 日本文学 电影书
《复眼的影像:我与黑泽明》是黑泽明御用编剧桥本忍的传记,刻画了桥本忍与其盟友黑泽明的交往和纠葛,给所有的影迷奉上的一份展露真性情的自传。1950年,32岁的桥本忍认识了黑泽明,两人共同写出《罗生门》。这是桥本忍第一部电影剧本,此片获得了威尼狮金狮奖,将日本电影推向世界。1952年,他写出《生之欲》,1954年完成《七武士》。桥本忍仅用四年时间即登上剧作家的顶点。《罗生门》之后,《生之欲》、《七武士》等名作陆续将日本电影与黑泽明推向世界。《七武士》甚至被誉为日本影史的最高杰作,成为世界各国电影名校的共通教材。黑泽明与桥本忍迎来生涯的最高成就,同时也开始面对创作人的最深恐惧……
晚年的桥本忍说:“对我而言,黑泽明是总有一天应该会遇到的人……感激能够遇到他。甚至我觉得和他相遇是理所当然,前缘注定。”桥本忍与黑泽明的遇见,是从众人各据其眼(复眼)进行同一场景的写作,完成具有混声合唱质地的剧本,虽屡屡挑战极限却在之后重获自信与霸气的力量感;到对“一枪定稿”的诸多质疑,对黑泽明后期作品的否定,乃至最终的分道扬镳。桥本忍在小国英雄、黑泽明及黑泽组的编剧相继去世后,写“秋风袭人,孤影悄然。忽然发现自己已是孑然一身了”,这恐怕是再没有势均力敌的对手的寂寞之感。
评分可惜还是谈他自己少了
评分得以一窥诸位编剧【复眼】的创作方式,孜孜以求已成传奇,对黑泽明的侧面描写很传神;行文较啰嗦,个别观点如看过剧本便不再观影、对一枪定稿的颇多反对、对黑泽明中后期作品的贬低,均保留意见。
评分晚年的桥本忍说:“对我而言,黑泽明是总有一天应该会遇到的人……感激能够遇到他。甚至我觉得和他相遇是理所当然,前缘注定。”桥本忍与黑泽明的遇见,是从众人各据其眼(复眼)进行同一场景的写作,完成具有混声合唱质地的剧本,虽屡屡挑战极限却在之后重获自信与霸气的力量感;到对“一枪定稿”的诸多质疑,对黑泽明后期作品的否定,乃至最终的分道扬镳。桥本忍在小国英雄、黑泽明及黑泽组的编剧相继去世后,写“秋风袭人,孤影悄然。忽然发现自己已是孑然一身了”,这恐怕是再没有势均力敌的对手的寂寞之感。
评分重读还是经典
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