具體描述
小說的主人公是一個名叫“帶燈”的女鄉鎮乾部，她原名叫“螢”，即螢火蟲，像帶著一盞燈在黑夜中巡行。這個名字也顯示瞭帶燈的命運，拼命地燃燒和照亮，卻命裏注定地微弱無力，終歸塵土。帶燈是鎮綜閤治理辦公室的主任，她容貌美麗、孤芳自賞卻又有那麼一點不閤時宜，主要負責處理鄉村所有的糾紛和上訪事件，每天麵對的都是農民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩。農村的瑣事讓人心煩又讓人同情，帶燈在矛盾中完成著自己鄉鎮乾部的職責，她既不願意傷害百姓，又要維持基層社會的穩定。帶燈從一齣場，就浮現著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內心和豐沛的情感，她更願意在鄉間的山風樹榖中尋找安寜。她每天麵對最讓人無法擺脫的雜亂，內心卻不短嚮上飛升，帶燈在現實中無處可逃的時候，她把精神理想寄托放在瞭遠方的情感想象之中，遠方的鄉人元天亮成瞭她在濁世中的精神寄托，她在不斷地給他寫信，嚮他訴說。所以，帶燈的痛苦是無法救贖的，她既無法擺脫現實，又沒有能力得到解脫。帶燈是這個時代的悲劇，她注定要燃燒瞭自己來祭奠理想。
作者簡介
賈平凹，一九五二年古曆二月二十一日齣生於陝西南部的丹鳳縣棣花村。父親是鄉村教師，母親是農民。文化大革命中，傢庭遭受毀滅性摧殘，淪為“可教子女”。一九七二年以偶然的機遇，進入西北大學學習漢語言文學。此後，一直生活在西安，從事文學編輯兼寫作。齣版的主要作品：《浮躁》《廢都》《白夜》《土門》《高老莊》《懷念狼》《秦腔》《高興》等。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯齣版瞭二十餘種版本。曾獲全國文學奬多次，及美國美孚飛馬文學奬，法國費米那文學奬和法蘭西文學藝術榮譽奬。2008年，《秦腔》獲得第七屆茅盾文學奬。《古爐》上市半年以來，獲得數十奬項。
目錄資訊
讀後感
我特彆喜歡讀賈平凹每一部小說後麵的“後記”，“後記”的文字跟他小說的文字是截然不同的風格。他的小說文字隱藏瞭喜怒哀樂，是剋製的質樸和簡約，“後記”的文字雖然也是質樸的，但卻是所有喜怒哀樂都流露，是抒情的。這就是小說和散文的區彆瞭。讀...
評分買瞭幾個月一直放著，昨天沒事拿來讀。今天發現還沒怎麼讀就到第二章瞭，哦原來是字大的原因，不過也實在是很好讀。相比讀＜秦腔＞，＜古爐＞.這個的故事很通俗易讀，夠直接。不過還是有些懷念＜秦腔＞密密麻麻的字，可以讀很久。
評分“我不知道我是否能為你做點啥，一手握自信，一手握自卑，兩個手拍打著想念你。” ——《帶燈》 想靠近又不住逃離。 先陷入愛情中的人就是這樣的吧！他是心裏的珍寶，也是踮腳也達不到的高枝。風吹一下，他動一下，我的心就跳一下。欣喜他的一舉一動，又嗔怪風吹亂瞭它的頭發。...
評分這本書描寫的是鄉鎮乾部帶燈的故事，通過她的故事，來傳遞就在當下，發生在中國農村的一些事情，比如徵地，比如低保，比如上訪，比如鄉鎮工作。這些都是真實得發生在我們身邊的事情。 我傢就在甘肅農村，每年迴傢，總會聽到傢裏人給我說一些事情。我們村子分為嚴姓，張姓和雜姓...
評分我特彆喜歡讀賈平凹每一部小說後麵的“後記”，“後記”的文字跟他小說的文字是截然不同的風格。他的小說文字隱藏瞭喜怒哀樂，是剋製的質樸和簡約，“後記”的文字雖然也是質樸的，但卻是所有喜怒哀樂都流露，是抒情的。這就是小說和散文的區彆瞭。讀...
用戶評價
這本厚重的精裝書，光是掂在手裏就很有分量，封麵設計簡約得有些過分，黑底白字，除瞭書名和作者，再無旁物，讓人聯想到某種古典的哲學著作，或者一部晦澀難懂的學術論文。我最初翻開它，是抱著一種“挑戰不可能”的心態。扉頁上印著一段引文，齣自一位我從未聽說過的十九世紀博物學傢，內容關於光綫的摺射與人眼對黑暗的本能恐懼，這奠定瞭一種疏離而又充滿懸念的基調。內容本身，初看之下，像是一部結構鬆散的個人日記，充滿瞭對日常瑣事的刻意記錄：清晨的露水，廚房裏咖啡機的嗡鳴，鄰居傢的狗吠聲。但隨著閱讀的深入，你會發現作者的筆觸極其細膩，他似乎擁有一種近乎病態的觀察力，能夠從最平凡的物體中提取齣不為人知的細節。比如，他可以花上整整三頁去描述陽光透過窗簾縫隙投射在地毯上的那道光束，如何隨著時間推移而緩慢地改變形狀和溫度，以及這種變化帶給敘述者內心深處的某種難以言喻的焦慮。這本書的節奏非常緩慢，幾乎沒有傳統意義上的情節衝突，所有的“事件”都發生在角色的內心世界裏，如同潮汐般無聲地漲落。它更像是一件需要沉浸式體驗的藝術品，而不是供人消遣的故事。我花瞭整整一個月纔讀完，閤上書的那一刻，感覺自己仿佛剛從一場漫長的、光綫昏暗的冥想中醒來，周遭的一切都顯得過於鮮亮和喧囂。
评分坦白說，這本書的閱讀過程充滿瞭挫敗感，但每一次攻剋一個章節，都帶來一種近乎宗教般的狂喜。我必須承認，這本書裏有太多我完全無法理解的部分，那些涉及深奧哲學概念和生物學隱喻的段落，我隻能選擇性地跳讀，試圖捕捉住那些零星可辨的、關於“存在”本身的拷問。這本書最讓人難以捉摸的是它的語言。它像是在使用一種被作者自己重新編譯過的方言，句式冗長而復雜，充滿瞭大量的修飾語和倒裝結構，有時候一個句子能占據半頁紙。我甚至懷疑，作者是不是故意在玩弄讀者的注意力。但奇怪的是，即使在那些最晦澀難懂的地方，作者依然能偶爾拋齣一個精準到令人窒息的意象。比如，描述孤獨時，他寫道：“孤獨並非空無一人，而是身處人群中，卻清晰地聽見自己血液流動的聲音，那聲音在所有外界的喧嘩中，顯得如此巨大而無禮。”這種瞬間的穿透力，足以抵消之前所有的閱讀疲勞。這本書更像是與一個極其聰慧但溝通方式怪異的隱士進行的一場漫長對話，你得學會忍受他時不時的沉默和跑題，纔能偶爾捕捉到他閃光的真知灼見。
评分這本書給我的感覺就像是走進瞭一座被遺忘已久、布滿灰塵的圖書館，空氣中彌漫著紙張老化的酸味和某種金屬銹蝕的味道。它不像是一部小說，更像是一係列被精心編排的“場景”的集閤。沒有明確的中心人物，或者說，每一個齣現的角色都隻是一個短暫的載體，承載著作者對特定主題的探討。我印象最深的是其中對“記憶的不可靠性”的探討，作者通過不同人物對同一事件的反復敘述，展示瞭迴憶是如何隨著講述次數的增加而逐漸被美化或扭麯的。令人不安的是，這種敘事手法在不知不覺中也開始影響瞭我的閱讀體驗——我開始懷疑我之前讀到的內容是否真實發生過，甚至開始懷疑我自己的記憶。這本書的魅力在於它的“消解性”，它不斷地瓦解我們對穩定現實的信念。我曾試圖將書中齣現的幾個關鍵物品（比如一個老舊的指南針，一個破碎的玻璃球）串聯起來，試圖構建一個隱藏的綫索，但很快就發現這完全是徒勞的，作者似乎在嘲弄這種尋找意義的努力。它是一麵棱鏡，將我們的閱讀期待切割得支離破碎。
评分閱讀這本書的體驗，可以用“緩慢燃燒”來形容。它不是那種能讓你一口氣讀完的暢快之作，更像是一種需要時間去發酵、去迴味的陳年佳釀。起初，你會覺得情節進展異常緩慢，像是在一片濃霧中艱難前行，每走一步都要試探腳下的土地。然而，一旦你適應瞭這種節奏，並開始關注那些被其他小說傢忽略的細節——比如光影的微妙變化、空氣中濕度的波動、角色呼吸的頻率——這本書的內在張力就會慢慢顯現齣來。作者對於時間流逝的描繪尤為齣色，他能用寥寥數語，描摹齣數十年在一個人身上留下的無形痕跡。這本書似乎在探討一種“非人類中心”的視角，它將人類的掙紮置於更宏大、更冷漠的自然規律之下，使得個人的悲歡離閤顯得既重要又微不足道。它最終留給讀者的不是一個清晰的答案或圓滿的結局，而是一種深沉的、帶有一絲敬畏的悵惘。讀完後，你會發現自己對世界的一些基本假設，都已經被這本書無聲無息地動搖瞭。
评分讀完這本書，我有一種強烈的眩暈感，仿佛剛剛完成瞭一場復雜到極點的數學證明，雖然我不完全理解每一步的邏輯推導，但最終得齣的結論卻帶著一種不容置疑的震撼力。這本書的敘事結構簡直是一場精妙的迷宮設計。作者似乎故意避開瞭所有標準的敘事鈎子，情節推進依靠的是一種近乎閃迴和意識流的跳躍。你常常會在毫無預警的情況下，從一個宏大的曆史背景瞬間跌入一個微不足道的童年記憶片段，然後又被一種關於量子物理學的晦澀探討拉迴到現實。這種閱讀體驗非常消耗精力，需要讀者不斷地重構時間綫和因果關係。我不得不經常停下來，在草稿紙上畫思維導圖，試圖理清不同角色、不同時間點之間的聯係。其中有一段描寫關於城市地下管網的，作者用一種近乎詩意的語言描述瞭水、電、煤氣如何在黑暗中交織運作，這部分內容與主綫故事似乎毫無關聯，但讀完後卻讓人對腳下的世界産生瞭全新的敬畏感——仿佛腳下的每一步都踩在一張無比精密又隨時可能斷裂的巨網上。這本書挑戰瞭傳統閱讀的舒適區，它要求你主動參與到意義的構建中，而不是被動接受。它更像是一套未經校對的、充滿著作者天纔火花的原始手稿，充滿瞭危險的魅力。
评分後記：“幾十年來，我喜歡著明清的文學語言，它清新，靈動，幽默，有韻緻。我模仿著，藉鑒著……而到瞭這般年紀，心性變瞭，卻興趣瞭兩漢時期史的風格，但它沉而不糜，厚而不簡約，用意直白，下筆肯定，以真準震撼，以尖銳敲擊。我得有意學學兩漢品格瞭，使自己嚮海風山骨靠近。”
评分怎麼說呢，為給這小說四顆星還是五顆星稍稍猶豫，最後還是給瞭五顆。說實話，我一嚮並不喜歡賈平凹，但我很喜歡《帶燈》，這書真有些不像賈平凹的書瞭。真漂亮。後記也好，應該還會再翻。
评分話說，賈老把帶燈設定為雙魚座絕對是有星座常識判斷的。。不過更可能是，賈老自己是雙魚座。。。
评分莫言的山東之於魔幻，劉震雲的河南之於戲謔，賈平凹的陝西之於平實。最質樸的土地上流淌著國人最原始的靈魂。高尚也好，骯髒也罷，沒有割裂。抽著旱煙，蹲在芒街，望著塵煙四起的喧囂，他們隱忍著，躲避著，直到曆史又一遍壓過他們。
评分耳順之年的賈平凹創作力依然旺盛，筆力愈發雄渾，常有無聲之處聽驚雷之感。全書充滿瞭令人震驚的尖銳敘述，政治和隱喻無處不在，胸中一股不平氣宛如雷聲滾滾，直見性命立地成佛。
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