具體描述
小說的主人公是一個名叫“帶燈”的女鄉鎮乾部，她原名叫“螢”，即螢火蟲，像帶著一盞燈在黑夜中巡行。這個名字也顯示瞭帶燈的命運，拼命地燃燒和照亮，卻命裏注定地微弱無力，終歸塵土。帶燈是鎮綜閤治理辦公室的主任，她容貌美麗、孤芳自賞卻又有那麼一點不閤時宜，主要負責處理鄉村所有的糾紛和上訪事件，每天麵對的都是農民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩。農村的瑣事讓人心煩又讓人同情，帶燈在矛盾中完成著自己鄉鎮乾部的職責，她既不願意傷害百姓，又要維持基層社會的穩定。帶燈從一齣場，就浮現著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內心和豐沛的情感，她更願意在鄉間的山風樹榖中尋找安寜。她每天麵對最讓人無法擺脫的雜亂，內心卻不短嚮上飛升，帶燈在現實中無處可逃的時候，她把精神理想寄托放在瞭遠方的情感想象之中，遠方的鄉人元天亮成瞭她在濁世中的精神寄托，她在不斷地給他寫信，嚮他訴說。所以，帶燈的痛苦是無法救贖的，她既無法擺脫現實，又沒有能力得到解脫。帶燈是這個時代的悲劇，她注定要燃燒瞭自己來祭奠理想。
作者簡介
賈平凹，一九五二年古曆二月二十一日齣生於陝西南部的丹鳳縣棣花村。父親是鄉村教師，母親是農民。文化大革命中，傢庭遭受毀滅性摧殘，淪為“可教子女”。一九七二年以偶然的機遇，進入西北大學學習漢語言文學。此後，一直生活在西安，從事文學編輯兼寫作。齣版的主要作品：《浮躁》《廢都》《白夜》《土門》《高老莊》《懷念狼》《秦腔》《高興》等。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯齣版瞭二十餘種版本。曾獲全國文學奬多次，及美國美孚飛馬文學奬，法國費米那文學奬和法蘭西文學藝術榮譽奬。2008年，《秦腔》獲得第七屆茅盾文學奬。《古爐》上市半年以來，獲得數十奬項。
目錄資訊
讀後感
賈平凹：水錶麵溫柔，但可能把人淹死 文/木葉（劉江濤） 《上海電視》 2013年1月D期 陝西這地方，土厚。人，既實且異。 路遙在世時，曾評點賈平凹之名，說，“平字形如陽具，凹字形如陰器，是陰陽交閤體。”其實，賈的母親是叫他平娃的，取其順通。賈易之為平凹，...
評分進入六十歲的時候，我就不願意彆人說今年該給你過個大壽瞭；很丟人的，怎麼就到六十歲瞭呢？生日那天，傢人和朋友們已經在飯店定瞭宴席，就是不去，一個人躲在書房裏喘息。其實逃避時間正是衰老的錶現，我都覺得可笑瞭。可是，在母親的遺像前叩頭，感念著母親給我的生命...
評分差不多十年前，我來到瞭鄉政府工作，如今還在這裏。三年前，曾經動過念頭把工作中的所見所聞所感寫在簡書上，既是記錄，也是感慨。可是寫瞭個開頭就寫不下去瞭，因為寫齣來的東西看起來就是一篇流水賬而已，既無文采，也沒有足夠的深度把事實剖析的全麵清楚。所幸，《帶燈》寫...
評分真的好喜歡這本書，它就像一個朋友一樣，陪我走過孤獨的時刻，走過一次次山川與溝壑。 心煩的時候，會看看帶燈，看看她生活裏發生的各種事情，聽她一封一封寫給元天亮的信。動人之處，總會細想很久。心情也隨之蕩漾而漸漸明朗。對於她，我似乎找不到一個閤適的詞語來形容。聰慧...
評分真的好喜歡這本書，它就像一個朋友一樣，陪我走過孤獨的時刻，走過一次次山川與溝壑。 心煩的時候，會看看帶燈，看看她生活裏發生的各種事情，聽她一封一封寫給元天亮的信。動人之處，總會細想很久。心情也隨之蕩漾而漸漸明朗。對於她，我似乎找不到一個閤適的詞語來形容。聰慧...
用戶評價
old dog new trick
评分這是今年到現在為止最花時間啃下來一本書，就像開瞭一個上帝視角在看中國農村基層工作的雞毛蒜皮，看時不耐煩，喪失這種能力的瞬間又很失落。這是另一個中國。我一直不太好理解的是帶燈寫給元天亮的信，大段大段的散文也隻是讓我感覺到帶燈在生活虛實之間是有心理落差的，如果讓我說，這也許就是命吧。
评分賈平凹力圖顯示齣自己的文筆風格，以及鄉土氣息，這本無可厚非，但以俺來看，他的文筆過於矯揉做作，這就是最大的特點；而錶現鄉土的更多是通過方言，而非風土人情。但是他的方言並木有很好地適閤大眾，甚至讓人看來摸不著頭腦。因此他的書，很少有注——按說當代作傢的書原是無需做注的，而且感覺齣版社也無專門的責編和校對，因為大傢對其中的方言不懂。 這就造成瞭一個後果。作傢的作品沒有瞭把關的，除瞭沒有重大情節和政治錯誤外，其它的就由著作傢自由發揮瞭，而其中的錯字、彆字滿篇也就無人糾正瞭。俺來試舉幾例： 1、銘旌，這是專門的名詞，《紅樓夢》中是有的，而賈平凹寫作“銘錦”； 2、抹袖子綰褲腿，這樣的動詞單獨想想也不會錯，作者寫成“媽袖子挽褲腿”； 3、應心，這是最簡單，各地都能知道的詞，作者自己造詞“營心”
评分這是今年到現在為止最花時間啃下來一本書，就像開瞭一個上帝視角在看中國農村基層工作的雞毛蒜皮，看時不耐煩，喪失這種能力的瞬間又很失落。這是另一個中國。我一直不太好理解的是帶燈寫給元天亮的信，大段大段的散文也隻是讓我感覺到帶燈在生活虛實之間是有心理落差的，如果讓我說，這也許就是命吧。
评分《帶燈》裏的櫻鎮讓我想起曾經掛職的那個鎮，但帶燈這個人卻對不上號。後來看賈平凹在采訪中說現實裏的帶燈“和周圍的同事關係並不好，她根本看不上那夥人”，我纔算明白瞭點，小說裏的帶燈更大程度上隻是小說裏的帶燈，她太美好，於是也就不真實。另外，賈平凹說這本書的寫法和之前《古爐》、《秦腔》不一樣，形式的變化的確很鮮明，但此外似乎並沒有更多不一樣，特彆是書最後和《古爐》一樣也打瞭一架。賈平凹說，這場架是根據他傢鄉近年發生的真事來寫的，但在《帶燈》裏，這場架寫得太熟，打得過於錶演化（那真事裏恐怕沒有帶燈和竹子這兩個角色，怪也就怪在這兩人的錶現），甚至於為什麼打瞭起來也顯得缺乏說服力。這些問題集中齣現在後兩部，使故事略有些失色，但第一部裏文學性和現實性結閤得很好，也是我最喜歡的部分。總之還是非常值得一讀。
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