具体描述
作品分三个部分，每个部分由一个统一的主题。在一个主题下，有不同故事的阐释。
第一辑 有关记忆
某些罪行是因为极度的饥渴，另一些是出于对突破禁忌的渴望。
在《古拉格群岛》中，索尔仁尼琴讲述了这样一个小故事：一个东躲西藏的神甫，在终有一天被逮捕时， 兴奋地跳了起来。我认为我触摸到了那种感觉， 那就像鱼找到了水，即使是一汪死水。这世上还有很多人活在这种情境下，于是，他们以一种恐惧战胜了另一种恐惧。
或许每个少年都曾有逃离的渴望，然而现实是，连你的逃离都是一次被设置好的旅程。
欺骗和背叛也许是你在成人礼时最大的收获，很多时候你自己就是祭品本身。
第二辑 有关逃离
有人曾经不止一次想过，像霍桑的《威克菲尔德》那样逃走。
逃离其实并不需要一个确切的理由，但是这点很多人难以理解。这种事舍伍德·安德森知道，毛姆的斯克里特兰德也知道。
还有一种逃离可以准确地表述为逃避，就如我写到的那个厨子，他从记忆中做出了最有利于自己的筛选，你得承认，他的逃避是成功的。
我还见过一些体面的人仇视不体面的人，只是因为不体面的人可以在阳光下旁若无人地手淫。
这世上的大多数人都无力逃离，不得不时常背叛内心，终生扮演着自己不想做的那个人，于是才有了嫉妒和仇杀。
第三辑 有关存在
我肯定不是第一个发现字母W与M有着巨大不同，甚至截然相反的人，我只是目睹过太多的场景，一个存在强迫另一个存在与之相同。
秦舞阳是一个被钉死在历史上的存在。在我把他重写之前，这个古老的少年一直倔强地做着无用功。因此我确信自己已和他神交日久。
《上帝是吾师》里的导师是个成功者，至少他命中了自己的死期。可俯瞰众生者只有一个，无论你管他叫上帝还是别的什么。
那个忧伤的小偷以一个死者的存在而存活于世。
那个把偷情者雕成自己的雕刻家揭开了一个秘密，这世上太多的人最厌恶的人其实就是自己。
我也是。
作者简介
阿丁。生于上世纪70年代，河北保定人。从事过多种职业，麻醉医师、记者、编辑等，现任《坚果》主编。著有历史随笔集《软体动物》，长篇小说《无尾狗》。
目录信息
人奶
就像鱼找到了水——写给不可名状的恐惧
一个旅程，一个旅人
成人礼
第二辑 有关逃离
寻欢者不知所终
右眼跳灾
你进化得太快了
低俗小说
第三辑
W与M
查无此人
晚安，秦舞阳
上帝是吾师
石头记
三个颇有成就感的贼
· · · · · · (收起)
读后感
作者：王淼 我一直在想，或许是阿丁的生活经历，为他提供了丰富的写作素材吧——他曾经从事过麻醉医师、记者、编辑等多种职业，这些职业既让他阅人无数，积累了一定的生存经验和社会...
评分我对自己的怀疑由来已久，尽管很多时候，我是能够很好地安放和葆有自己的情绪，而不露声色地与现实和平共处的，但是那种感觉好像并不像我所描述的那样完满。尤其在看过了阿丁的短篇集《寻欢者不知所踪》之后。 我确定是阿丁和他故事中的人物唤醒了我的这些怀疑。因为读阿丁的...
评分初看前几章竟有很多王小波的风格，但王小波是王小波，没有人可以替代。 但阿丁也是阿丁，他的叙述技巧精湛，故事带着世俗味儿却又时不时地跟逃离现实追求梦想有关，让人徒生出一些对梦想的臆想来，似乎那最美妙最不可思议的梦想家是从最深层的草根生发出来的。 最喜欢的是《...
评分并非一篇评论，而是几段随感。——以为题注 1.小偷的故事 我曾经当过小偷，不是因为饥饿，不是因为愤怒，只是因为无聊或者本能。 被囚禁在课堂与书本中的青春期满是隐喻般的欲望与冲动，那时候，只能借偷窃、早恋、吸烟、饮酒等逆反行为来发泄。偷窃只是其中一种，颇为非主...
评分之前错过了阿丁的《无尾狗》，所以在《寻欢者不知所终》到手的时候就迫不及待的看起来。 断断续续的花了三天时间读完，在公交车上读书是判断一本书是否足够吸引人的捷径。 这本书是一些短篇小说的合集，全书分为三辑：有关记忆、有关逃离、有关...
用户评价
这本书对我最大的冲击力来自于它的“不确定性”。我习惯了那种清晰的叙事弧线，谁是好人，谁是坏蛋，最后总会有一个明确的落脚点。可《寻欢者不知所终》完全打破了我的这种期待。它更像是一连串不连贯的梦境碎片，你以为你抓住了某个关键的线索，但等你猛地回过神来，发现那线索早已化为虚无，只留下掌心残留的微凉。我尤其佩服作者在处理时间线上的手法，过去、现在和一种模糊的“未来可能”似乎是混杂在一起的，你得不断地在大脑中进行重构，才能勉强理解人物此刻的处境。这种叙事上的跳跃，初读时让人感到挫败，但坚持读下去后，我意识到这正是作者想要传达的：生命本身就是如此碎片化，我们的记忆和选择也常常是彼此矛盾的。那些看似不经意的插入的独白，其实是通往主角核心困境的隐藏入口。这本书需要你投入的不仅仅是时间，更是你的全部心神去参与到这个解谜的过程中，而最终的答案，可能根本就不存在。
评分这本《寻欢者不知所终》的封面设计真是大胆又引人深思，那种水墨晕染的抽象感，仿佛在暗示着故事本身那种游离不定、难以捉摸的特质。拿到书的时候，我立刻被那种纸张的质感吸引住了，厚实而带着一点点粗粝，让人联想到某种旧时光的物件。我原本以为这会是一本轻快的消遣之作，毕竟“寻欢者”这个词带着一丝浪漫的轻佻。然而，随着阅读的深入，我发现这绝不是那种只停留在表面浮华的叙事。作者对于人物内心活动的捕捉极为细腻，那种在光怪陆离的生活中寻找“真”的渴望，那种在酒精与欢笑背后隐藏的巨大空洞，被刻画得入木三分。特别是主角在面对每一次转折时的那种犹豫和挣扎，简直让人感同身受。我记得有那么一个场景，他站在雨中，任由雨水冲刷，那一刻他不是在逃避，而是在试图洗涤掉某些不得不沾染的污秽，那种心境的复杂，让我停下来，默默地读了好几遍。这本书的情节推进并不急躁，它更像是一杯需要时间慢品的陈酿，需要读者沉下心来，去品味那些留白之处的深意。它不像是一部小说，更像是一面镜子，映照出我们每个人都在试图掩盖或遗忘的那部分自我。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的对话部分处理得极为高明。它们不是用来推动情节发展的工具，而更像是人物之间用来进行角色扮演的“面具”。你听到的每一个字，都带着一层或多层的伪装。角色们似乎都在用一种过于精巧的措辞来避免真正的交流，仿佛一旦开口说出真心话，整个精心维护的虚假世界就会崩塌。我特别留意了作者对语气词和停顿的运用，那些被省略的、被留白的对话，比实际说出来的话语更有力量。比方说，在一次极其紧张的对峙中，某个人物只是轻轻地咳嗽了一声，那个细微的生理反应，瞬间比任何激烈争吵都更具毁灭性，它暴露了所有隐藏在优雅言辞下的恐慌与无助。这本书的魅力就在于此：它展示了语言是如何成为一种防御机制，而不是一种连接的桥梁。它教会我，有时候，我们真正需要倾听的，恰恰是那些被刻意忽略掉的声音和沉默背后的含义。这是一部需要你“反向阅读”的作品，读出字里行间那些永远无法被言明的孤独。
评分说实话，我第一次翻开这本书的时候，差点被它开篇那种近乎散文诗般的语言风格劝退了。句子很长，修饰词多到让人喘不过气，仿佛作者生怕遗漏了世界上的任何一种美或者丑。我当时心想，这下完了，估计又要陷入那种故作高深、辞藻堆砌的文学泥潭了。但奇妙的是，当我强迫自己适应了这种节奏后，一种截然不同的阅读体验便浮现了出来。作者构建的那个世界，是如此的华丽而又脆弱，每一个场景都像是被精心打磨过的舞台布景，光影变幻莫测。他对于环境的描摹已经达到了近乎偏执的程度，比如对某个特定时间点阳光穿过老式百叶窗投射在地板上的纹理，那种光束的质感，我甚至能想象出尘埃在其中缓慢飘浮的动态。这种细致入微的描写，反而将人物的漂泊无依衬托得愈发明显。他们像是在一个过度装饰的剧院里找不到出口的演员，台词华丽，但内心却是空白的。这本书的价值不在于它讲述了什么惊天动地的大事，而在于它如何用一种近乎仪式化的语言，去记录“无事发生”的日常，以及那些“无事发生”中蕴含的巨大悲剧性。
评分我是一个偏爱结构严谨小说的读者，总觉得故事就该有板有眼。《寻欢者不知所终》无疑是一次对我阅读习惯的“暴力挑战”。它的章节划分非常模糊，有时一段话就能跨越数年，有时几页纸只写了一个眼神的交汇。初看时，我甚至拿笔在旁边做了大量的标记，试图梳理出人物关系网，结果发现那张网复杂到近乎自我毁灭。但有趣的是，这种结构上的“失控”反而完美地契合了主题。那个“寻欢者”本身就是生活在边缘、拒绝被定义的人，他的世界自然无法用传统的“A到B”的线性逻辑来描述。这本书更像是某种音乐的结构，有反复的主题（比如对“失去”的反复咏叹），有突兀的高潮（那些突然爆发的冲动行为），但缺乏传统的奏鸣曲式。读完后我没有那种“故事讲完了”的满足感，反而有一种强烈的余音绕梁的感觉，仿佛主角还在某个我看不见的角落里继续着他的漂泊，我只是恰好偷窥到了他漫长旅程中的一小段插曲。这种未完成感，恰恰是它最成功的地方。
评分寻欢作乐，长命百岁~~
评分是个玩弄文字的好手，但是什么“有关记忆”，什么“有关逃离”，什么“有关存在”，所有不知道是什么的什么主题，都是为赋新词强说愁。四星嫌多，三星又嫌少，豆瓣啥时可以打半颗星？
评分文字一般。立意太老套，太明显
评分这种小重口叙事是最喜欢的风格！
评分太多人做事不得不屈从于现实，而内心呢？终不知寻欢者去到何处，正如我们从无力寻欢。我决定隔几天再看一遍，嗯。
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