具体描述
作品分三个部分，每个部分由一个统一的主题。在一个主题下，有不同故事的阐释。
第一辑 有关记忆
某些罪行是因为极度的饥渴，另一些是出于对突破禁忌的渴望。
在《古拉格群岛》中，索尔仁尼琴讲述了这样一个小故事：一个东躲西藏的神甫，在终有一天被逮捕时， 兴奋地跳了起来。我认为我触摸到了那种感觉， 那就像鱼找到了水，即使是一汪死水。这世上还有很多人活在这种情境下，于是，他们以一种恐惧战胜了另一种恐惧。
或许每个少年都曾有逃离的渴望，然而现实是，连你的逃离都是一次被设置好的旅程。
欺骗和背叛也许是你在成人礼时最大的收获，很多时候你自己就是祭品本身。
第二辑 有关逃离
有人曾经不止一次想过，像霍桑的《威克菲尔德》那样逃走。
逃离其实并不需要一个确切的理由，但是这点很多人难以理解。这种事舍伍德·安德森知道，毛姆的斯克里特兰德也知道。
还有一种逃离可以准确地表述为逃避，就如我写到的那个厨子，他从记忆中做出了最有利于自己的筛选，你得承认，他的逃避是成功的。
我还见过一些体面的人仇视不体面的人，只是因为不体面的人可以在阳光下旁若无人地手淫。
这世上的大多数人都无力逃离，不得不时常背叛内心，终生扮演着自己不想做的那个人，于是才有了嫉妒和仇杀。
第三辑 有关存在
我肯定不是第一个发现字母W与M有着巨大不同，甚至截然相反的人，我只是目睹过太多的场景，一个存在强迫另一个存在与之相同。
秦舞阳是一个被钉死在历史上的存在。在我把他重写之前，这个古老的少年一直倔强地做着无用功。因此我确信自己已和他神交日久。
《上帝是吾师》里的导师是个成功者，至少他命中了自己的死期。可俯瞰众生者只有一个，无论你管他叫上帝还是别的什么。
那个忧伤的小偷以一个死者的存在而存活于世。
那个把偷情者雕成自己的雕刻家揭开了一个秘密，这世上太多的人最厌恶的人其实就是自己。
我也是。
作者简介
阿丁。生于上世纪70年代，河北保定人。从事过多种职业，麻醉医师、记者、编辑等，现任《坚果》主编。著有历史随笔集《软体动物》，长篇小说《无尾狗》。
目录信息
人奶
就像鱼找到了水——写给不可名状的恐惧
一个旅程，一个旅人
成人礼
第二辑 有关逃离
寻欢者不知所终
右眼跳灾
你进化得太快了
低俗小说
第三辑
W与M
查无此人
晚安，秦舞阳
上帝是吾师
石头记
三个颇有成就感的贼
· · · · · · (收起)
读后感
《寻欢者不知所终》是阿丁的短篇小说集，在此之前他出过一本长篇小说《无尾狗》，腰封上有句话“中间代最暴力作家”。确实，阿丁人高马大、性情豪爽，颇有燕赵豪侠之风。一起喝酒，他都是“你随意，我干了”，说话时满脸的青春痘“遗址”上下抖动。关于他的“暴力”，有一条微...
评分《寻欢者不知所终》是我读过的阿丁的第二本书。在这部中短篇小说集里，我依然还能看到《无尾狗》里所表达的无助与荒诞，不过小说集少了前者的戾气，却更多地展示了阿丁作为一个说故事人的技巧。 书名是来自于其中的一篇同名短篇小说。故事讲的是一名妓女跑去公安局报案，说自己...
评分首先想说书评不好写，毕竟我不是以此为职业，但阿丁同学新书稿都快出了，再不写以后恐怕也没机会写了（阿人总是这么喜新厌旧）。正如只有面对的女人颇具魅力，你才会动一下洒满尘灰的凡心一样，只有遇到看完真正觉得好的、读过念念不忘的书，才会最终拿起笔，抒一抒心中...
评分坦率说，这是我第一次看阿丁的短篇小说。虽然知道《无尾狗》（以前我自己的小说很幸运地就跟这本摆在王府井书店同一个货架子上），也知道《坚果》（最好的朋友说好看，我相信），但是一直没来得及细看。这次拿到《寻欢者不知所终》，一个个故事看下来，真感觉是参加了一场盛大...
评分疼痛而荒诞的情绪世界 作者：李 壮 阿丁，本名王谨，生于1972年，河北人。当过麻醉医师，后改行做过记者、编辑、图书出版人，现为乐果传媒总...
用户评价
从文学技巧的角度来看，这本书的对话部分处理得极为高明。它们不是用来推动情节发展的工具，而更像是人物之间用来进行角色扮演的“面具”。你听到的每一个字，都带着一层或多层的伪装。角色们似乎都在用一种过于精巧的措辞来避免真正的交流，仿佛一旦开口说出真心话，整个精心维护的虚假世界就会崩塌。我特别留意了作者对语气词和停顿的运用，那些被省略的、被留白的对话，比实际说出来的话语更有力量。比方说，在一次极其紧张的对峙中，某个人物只是轻轻地咳嗽了一声，那个细微的生理反应，瞬间比任何激烈争吵都更具毁灭性，它暴露了所有隐藏在优雅言辞下的恐慌与无助。这本书的魅力就在于此：它展示了语言是如何成为一种防御机制，而不是一种连接的桥梁。它教会我，有时候，我们真正需要倾听的，恰恰是那些被刻意忽略掉的声音和沉默背后的含义。这是一部需要你“反向阅读”的作品，读出字里行间那些永远无法被言明的孤独。
评分我是一个偏爱结构严谨小说的读者，总觉得故事就该有板有眼。《寻欢者不知所终》无疑是一次对我阅读习惯的“暴力挑战”。它的章节划分非常模糊，有时一段话就能跨越数年，有时几页纸只写了一个眼神的交汇。初看时，我甚至拿笔在旁边做了大量的标记，试图梳理出人物关系网，结果发现那张网复杂到近乎自我毁灭。但有趣的是，这种结构上的“失控”反而完美地契合了主题。那个“寻欢者”本身就是生活在边缘、拒绝被定义的人，他的世界自然无法用传统的“A到B”的线性逻辑来描述。这本书更像是某种音乐的结构，有反复的主题（比如对“失去”的反复咏叹），有突兀的高潮（那些突然爆发的冲动行为），但缺乏传统的奏鸣曲式。读完后我没有那种“故事讲完了”的满足感，反而有一种强烈的余音绕梁的感觉，仿佛主角还在某个我看不见的角落里继续着他的漂泊，我只是恰好偷窥到了他漫长旅程中的一小段插曲。这种未完成感，恰恰是它最成功的地方。
评分这本书对我最大的冲击力来自于它的“不确定性”。我习惯了那种清晰的叙事弧线，谁是好人，谁是坏蛋，最后总会有一个明确的落脚点。可《寻欢者不知所终》完全打破了我的这种期待。它更像是一连串不连贯的梦境碎片，你以为你抓住了某个关键的线索，但等你猛地回过神来，发现那线索早已化为虚无，只留下掌心残留的微凉。我尤其佩服作者在处理时间线上的手法，过去、现在和一种模糊的“未来可能”似乎是混杂在一起的，你得不断地在大脑中进行重构，才能勉强理解人物此刻的处境。这种叙事上的跳跃，初读时让人感到挫败，但坚持读下去后，我意识到这正是作者想要传达的：生命本身就是如此碎片化，我们的记忆和选择也常常是彼此矛盾的。那些看似不经意的插入的独白，其实是通往主角核心困境的隐藏入口。这本书需要你投入的不仅仅是时间，更是你的全部心神去参与到这个解谜的过程中，而最终的答案，可能根本就不存在。
评分说实话，我第一次翻开这本书的时候，差点被它开篇那种近乎散文诗般的语言风格劝退了。句子很长，修饰词多到让人喘不过气，仿佛作者生怕遗漏了世界上的任何一种美或者丑。我当时心想，这下完了，估计又要陷入那种故作高深、辞藻堆砌的文学泥潭了。但奇妙的是，当我强迫自己适应了这种节奏后，一种截然不同的阅读体验便浮现了出来。作者构建的那个世界，是如此的华丽而又脆弱，每一个场景都像是被精心打磨过的舞台布景，光影变幻莫测。他对于环境的描摹已经达到了近乎偏执的程度，比如对某个特定时间点阳光穿过老式百叶窗投射在地板上的纹理，那种光束的质感，我甚至能想象出尘埃在其中缓慢飘浮的动态。这种细致入微的描写，反而将人物的漂泊无依衬托得愈发明显。他们像是在一个过度装饰的剧院里找不到出口的演员，台词华丽，但内心却是空白的。这本书的价值不在于它讲述了什么惊天动地的大事，而在于它如何用一种近乎仪式化的语言，去记录“无事发生”的日常，以及那些“无事发生”中蕴含的巨大悲剧性。
评分这本《寻欢者不知所终》的封面设计真是大胆又引人深思，那种水墨晕染的抽象感，仿佛在暗示着故事本身那种游离不定、难以捉摸的特质。拿到书的时候，我立刻被那种纸张的质感吸引住了，厚实而带着一点点粗粝，让人联想到某种旧时光的物件。我原本以为这会是一本轻快的消遣之作，毕竟“寻欢者”这个词带着一丝浪漫的轻佻。然而，随着阅读的深入，我发现这绝不是那种只停留在表面浮华的叙事。作者对于人物内心活动的捕捉极为细腻，那种在光怪陆离的生活中寻找“真”的渴望，那种在酒精与欢笑背后隐藏的巨大空洞，被刻画得入木三分。特别是主角在面对每一次转折时的那种犹豫和挣扎，简直让人感同身受。我记得有那么一个场景，他站在雨中，任由雨水冲刷，那一刻他不是在逃避，而是在试图洗涤掉某些不得不沾染的污秽，那种心境的复杂，让我停下来，默默地读了好几遍。这本书的情节推进并不急躁，它更像是一杯需要时间慢品的陈酿，需要读者沉下心来，去品味那些留白之处的深意。它不像是一部小说，更像是一面镜子，映照出我们每个人都在试图掩盖或遗忘的那部分自我。
评分故事写得很不错。《寻欢者不知所终》《你进化得太快了》接近神作。
评分每一个职业都需要一个作家，麻醉医师阿丁、警察阿乙、工程师刘慈欣、地痞流氓杨黎、酒鬼布考斯基、图书馆馆长博尔赫斯……
评分文字一般。立意太老套，太明显
评分并非写的怪力乱神,但不知道为什么看的时候频频想到聊斋志异.故事中人不是鬼怪,但我觉得作者阿丁却是.要有多少神神鬼鬼住在脑袋瓜里才能想出来这么些个分裂的小故事。很精彩,但也的确很诡异。特别喜欢M和W,最“疼”的一篇。
评分最近读了不少当代华语文学作品，大陆新生代作家的作品尤甚，此番终于读到久闻其名的阿丁老师的作品，阅读感受类似阿乙老师那本略显青涩的《灰故事》。说句题外话，阿乙老师与阿丁老师本就是老交情，这一点从《低俗小说》作者所塑造的“阿乙”这一角色便能看出。这是一部趣味盎然的小说，纵然各篇目水准参差不齐，但依旧有其可取之处。看得出，当代诸位写出文名的作家，很多都受到了外国文学的极大影响，阿丁老师也不例外。例如开首的一篇《人奶》，便明显受弗洛伊德关于人的精神发育层次的影响，而辑与辑之间的辑首语也展现了过多的外国文学风貌。此外，不少篇目都有元小说以及先锋派文学的影子，当然，这也是为了配合贯穿全本小说的“人性之诡谲，生活之荒诞，人生意义之难以捉摸”等主题、作者有意为之的书写形式。总体而言，可读，但欠火候。
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