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建築中的屏風把抽象的空間轉換成瞭具體的地點，地點因此是可以被界定、掌控和獲取的，它是一個政治性的概念。畫中的屏風是文人的私密內心，是其自我本心的展現。
评分太棒啦！！！醍醐灌頂！！！
评分個人看過的，巫鴻最牛的書。
评分前期真的觀點新穎～後期元代繪畫到底是什麼鬼！
评分什麼是傳統中國繪畫——它不僅是畫齣來的圖像，也是圖像的載體。屏風明顯具有這種多重含義——實物、繪畫媒材、繪畫圖像。第一章主題是視覺敘事。細讀《韓熙載夜宴圖》揭示齣：在一件長捲畫中，屏風如何用來構造空間和時間的程序，如何調整畫中的感知方式，這種程序和感知如何在現代美學史中被誤讀。第二章，《重屏會棋圖》使性彆的空間問題成為尖銳焦點。通過探尋仕女屏風的曆史、與其聯係的幻的概念，以及繪畫中性彆空間的並置，來解釋中國繪畫中隱藏的整個女性人物畫史之中關於空間和凝視的社會結構。第三章的中心問題是男性的自我形象塑造。由《勘書圖》引齣，追溯文人與山水屏風的曆史，探究這種屏風的隱喻：它是文人的私密內心，是其自我本心的展現。第四章將前述融閤，探究滿清宮廷中漢族女性的空間成為被徵服對象，而化身儒士的帝王成為徵服者
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