沈寂(1924—)
沈寂,原名汪崇刚,笔名汪波,原籍浙江奉化,1924年生于上海。
1942年,于上海复旦大学西洋文学系肄业,曾任环球出版社主编,编辑《幸福》、《春秋》文艺月刊,著有《盐场》等小说集。
1949年,任香港永华影业公司编剧,创作《狂风之夜》、《神·鬼·人》、《中秋月》等电影剧本。
1952年因参加爱国活动,被香港当局驱逐出境,后任上海电影制片厂编辑、编剧,编写电影剧本《一年之计》、《珊瑚岛上的死光》(与童恩正合作)、《开枪,为他送行》(与阿章合作)等。其中影片《一年之计》于1957年获文化部1949——1955年优秀影片奖荣誉奖。作有传记文学《一代歌星阮玲玉》、《一代歌星周璇》、电视连续剧剧本《影星泪》以及长篇小说《大亨》等。
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作为一个资深的影迷,我发现这本书最难能可贵的一点在于它的“稀有度”和“考据的严谨性”。市面上关于经典电影的书籍汗牛充栋,但大多集中于剧情、演员八卦或者技术解析。而这本书聚焦于这些“边角料”——那些散落在发行初期、常常被忽略的宣传物料,并且搜集得如此全面和精良,实在令人佩服。我尤其留意了其中关于某些被“遗忘的”早期科幻片宣传物的介绍,那些设计风格大胆前卫,甚至比后来的主流作品还要超前的视觉语言,如果没有专业人士深入挖掘,很可能就永远埋没在历史尘埃里了。这种对电影工业“幕后历史”的挖掘和保护的姿态,让我感到非常敬佩,它不仅仅是在展示美学,更是在做一种文化档案的抢救工作。阅读时,总有一种发现宝藏的兴奋感。
评分坦白说,我原本对这类“名片欣赏”的主题有点保留,总觉得可能只是零散的、缺乏深度的碎片信息堆砌。然而,这本书真正让我惊喜的是它对电影“时代精神”的捕捉和梳理。它不是简单地罗列了哪些电影的哪些宣传卡片好看,而是巧妙地将这些视觉元素嵌入到宏大的电影史背景中去。比如,通过几张特定时期(比如战后重建或者某种社会思潮兴起时)的宣传设计风格的演变,我就能窥见当时社会审美和审查制度的微妙变化。作者(或者编者)在配文里展现出的那种跨学科的视野,将平面设计、社会学乃至市场营销学的角度融为一炉,使得每一页都不仅仅是关于一部电影的展示,更像是一扇通往特定历史时期的窗口。这种由小见大的叙事方式,极大地提升了阅读的深度和趣味性,让我对过去那些“理所当然”的经典作品有了全新的、更立体的认知。
评分从实际阅读体验的角度来看,这本书的编排节奏把握得非常到位,它懂得何时应该让图片“说话”,何时需要文字的引导。它的章节划分并非完全按照年代或类型,而是似乎根据“视觉风格的集群”来组织,这种非线性的结构反而更符合我们大脑对美学概念的吸收模式。比如,它会把不同年代但具有相似视觉焦虑的主题海报放在一起对比展示,这种对比带来的冲击力是惊人的。此外,书中的索引和注释系统做得非常细致,当我看到某个有趣的标志或字体时,很容易就能追溯到其出处和历史背景,极大地便利了带着批判性眼光去深入研究的读者。总而言之,它不是一本可以快速翻阅的书,更像是一份需要时间去消化的“视觉辞典”,每一次重读,都会在不同的细节上获得新的启发和满足感。
评分这部书的装帧设计真是让人眼前一亮,厚实的封面配上那种略带纹理的纸张,拿在手里沉甸甸的,立刻就给人一种“有料”的感觉。我尤其喜欢它内页的色彩处理,那种老电影海报特有的复古色调被拿捏得恰到好处,不是那种廉价的数码印刷感,而是经过精心调校的,带着时间的味道。翻开书页,扑面而来的是大量高清的剧照和早期宣传品,细节丰富到可以让我清晰地看到演员的眼神和布景的肌理。虽然我还没有深入研究其中的文字部分,但光是视觉上的享受就已经值回票价了。它不像那种快餐式的影评集,更像是一件艺术品,放在书架上都觉得提升了整个房间的格调。我对那些讲述幕后制作细节的插图特别感兴趣,比如早年电影的布景草图或者道具设计稿,那种纯手工的痕迹和创意的火花,隔着纸张都能感受到,让人不禁感叹光影魔术是如何在那个年代被一步步构建起来的。这绝对是一本适合细细品味的收藏级画册。
评分我是一个对文字逻辑和论证严谨度有较高要求的人,所以阅读过程中,我特别关注那些关于“设计理念”的解读部分。这本书在这方面处理得相当克制而专业。它没有陷入过度主观的赞美,而是更侧重于分析特定时期内,电影海报和宣传材料是如何运用色彩心理学、字体排版(甚至是不同国家地区的字体差异)来最大化地吸引目标观众的。例如,书中对某些冷门艺术电影的宣传材料分析,深入到了构图中的“留白”和“负空间”是如何引导观众情绪的,这一点非常精妙。这种分析不是浮于表面的“好看”与否,而是直指设计背后的功能性与目的性。对于任何想从事视觉传达或电影市场推广工作的人来说,这些案例分析简直就是教科书级别的参考资料,逻辑清晰,论据扎实,让人学到非常实用的设计思维。
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