电影名片欣赏

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出版者:重庆出版社
作者:沈寂主编
出品人:
页数:255
译者:
出版时间:1999.4
价格:11.50
装帧:平装
isbn号码:9787536641648
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

好的,这是一份关于《古建筑的沉思与再现》的图书简介: 《古建筑的沉思与再现》 一部穿越时空的建筑史诗,一次对人类文明记忆的深度探访 内容简介: 本书并非一部简单的建筑图录,也不是枯燥的学术论文集。它是一场对人类文明凝固于砖石、木构、拱券之间的深邃沉思,是一次对那些沉默矗立的古代建筑进行“活的阅读”的尝试。我们试图从建筑的物质形态中,挖掘出其背后所承载的文化密码、社会结构、信仰体系乃至日常生活的细微脉络。 第一卷:起源的低语——史前与早期文明的结构初探 本卷将读者带回文明的黎明,探究人类最早的定居点与聚落形态。我们不满足于对巨石阵或古埃及金字塔的表层描述,而是深入剖析这些宏伟构造背后的天文学计算、劳动力组织以及对永恒的哲学追求。从美索不达米亚的泥砖神塔,到印度河流域的城市规划,我们探讨了材料的限制如何塑造了最初的建筑语言,以及“秩序”概念如何在早期社会中通过空间布局得以实现。重点分析了早期建筑的象征性功能,即建筑如何成为权力和神性的外化符号。 第二卷:黄金时代的雕塑——古典世界的空间哲学 聚焦于古希腊和古罗马的建筑成就。本书将雅典卫城视为人类理性与美学平衡的极致体现。我们将细致解构多立克、爱奥尼和科林斯柱式的演变,探讨帕特农神庙内部空间与外部体量之间的视觉张力。在罗马部分,叙事转向了工程技术的革命性突破——混凝土的发明及其对公共建筑(如万神殿、公共浴场)的深远影响。我们特别关注罗马人如何通过拱券、穹顶和轴线布局,创造出具有强大凝聚力和可达性的城市公共空间,这标志着建筑从单纯的祭祀场所向服务全民的“社会机器”的转型。 第三卷:信仰的载体——中世纪的垂直野心与光影艺术 中世纪的建筑被信仰所主宰。本卷将对比分析欧洲的罗马式教堂与哥特式大教堂。罗马式的厚重、幽暗,象征着对尘世的隔绝与对神性的敬畏;而哥特式的飞扶壁、尖拱和巨大的彩色玻璃窗,则代表着一种向上的、挣脱地心引力的精神追求。我们详细描绘了圣殿骑士团的防御性建筑,以及修道院作为知识与农业中心的复杂功能。尤其对沙特尔大教堂和科隆大教堂的光线处理进行了美学和技术的双重解读,揭示了中世纪匠人如何通过光影的引导,营造出“天堂在人间投影”的宗教体验。 第四卷:世俗的觉醒——文艺复兴至巴洛克的空间戏剧 随着人文主义的兴起,建筑的焦点从神转向了人。本卷追溯了布鲁内莱斯基、阿尔伯蒂等大师如何重新拾起古典的比例与和谐,但赋予其更富于理性和数学逻辑的表达。我们将分析佛罗伦萨的城市规划如何体现新的社会阶层对“完美秩序”的渴望。进入巴洛克时期,建筑语言变得极具动感和情感冲击力。从贝尼尼在圣彼得大教堂的设计,到凡尔赛宫的宏大叙事,我们探讨了建筑如何成为绝对君主制国家展现其无上权威的舞台,以及曲线、装饰与幻觉效果如何共同构建出一种令人眩晕的“空间戏剧”。 第五卷:工业的回响与传统的坚守——近代的转型与思辨 工业革命带来了材料(钢铁、玻璃)和建造方式的颠覆,使得历史悠久的传统工艺面临前所未有的挑战。本卷考察了19世纪的“复兴主义”思潮,分析了维多利亚时代的折衷主义热潮,以及对哥特复兴的狂热。更重要的是,我们审视了早期现代主义建筑师(如阿道夫·鲁斯)对装饰的批判,以及他们试图建立一种基于功能、材料真实性和社会责任感的“新建筑语言”的努力。本书将这些看似矛盾的风格并置,探讨在快速变迁的时代背景下,建筑师如何处理历史的遗产与未来的可能性。 结语:时间的刻度与未来的回声 最后的篇章是对上述所有建筑经验的综合提炼。我们提出,古建筑的价值不仅在于其艺术形式,更在于它们作为“时间容器”的功能。每一道风化的墙体、每一处修复的痕迹,都是人类社会变迁的无声记录。本书倡导一种超越审美判断的“活的遗产”保护观,鼓励读者以更具同理心和历史敏感性的眼光,去理解和珍视这些凝固的文明片段。 本书特色: 跨学科视角: 融合了考古学、社会学、材料科学与艺术史的观点。 深度文本解读: 对建筑的剖面、立面和平面图进行细致的“文字解剖”。 哲学思辨: 强调建筑与其所处时代精神之间的内在联系。 叙事流畅: 以时间为轴线,辅以引人入胜的故事背景,使复杂的历史脉络清晰可见。 本书适合对世界文化史、建筑艺术有浓厚兴趣的读者、建筑专业学生,以及所有渴望通过物质遗存探寻人类精神轨迹的求知者。它将引领您发现,真正的建筑,是凝固的音乐,是沉默的历史学家。

作者简介

沈寂(1924—)

沈寂,原名汪崇刚,笔名汪波,原籍浙江奉化,1924年生于上海。

1942年,于上海复旦大学西洋文学系肄业,曾任环球出版社主编,编辑《幸福》、《春秋》文艺月刊,著有《盐场》等小说集。

1949年,任香港永华影业公司编剧,创作《狂风之夜》、《神·鬼·人》、《中秋月》等电影剧本。

1952年因参加爱国活动,被香港当局驱逐出境,后任上海电影制片厂编辑、编剧,编写电影剧本《一年之计》、《珊瑚岛上的死光》(与童恩正合作)、《开枪,为他送行》(与阿章合作)等。其中影片《一年之计》于1957年获文化部1949——1955年优秀影片奖荣誉奖。作有传记文学《一代歌星阮玲玉》、《一代歌星周璇》、电视连续剧剧本《影星泪》以及长篇小说《大亨》等。

目录信息

读后感

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用户评价

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作为一个资深的影迷,我发现这本书最难能可贵的一点在于它的“稀有度”和“考据的严谨性”。市面上关于经典电影的书籍汗牛充栋,但大多集中于剧情、演员八卦或者技术解析。而这本书聚焦于这些“边角料”——那些散落在发行初期、常常被忽略的宣传物料,并且搜集得如此全面和精良,实在令人佩服。我尤其留意了其中关于某些被“遗忘的”早期科幻片宣传物的介绍,那些设计风格大胆前卫,甚至比后来的主流作品还要超前的视觉语言,如果没有专业人士深入挖掘,很可能就永远埋没在历史尘埃里了。这种对电影工业“幕后历史”的挖掘和保护的姿态,让我感到非常敬佩,它不仅仅是在展示美学,更是在做一种文化档案的抢救工作。阅读时,总有一种发现宝藏的兴奋感。

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坦白说,我原本对这类“名片欣赏”的主题有点保留,总觉得可能只是零散的、缺乏深度的碎片信息堆砌。然而,这本书真正让我惊喜的是它对电影“时代精神”的捕捉和梳理。它不是简单地罗列了哪些电影的哪些宣传卡片好看,而是巧妙地将这些视觉元素嵌入到宏大的电影史背景中去。比如,通过几张特定时期(比如战后重建或者某种社会思潮兴起时)的宣传设计风格的演变,我就能窥见当时社会审美和审查制度的微妙变化。作者(或者编者)在配文里展现出的那种跨学科的视野,将平面设计、社会学乃至市场营销学的角度融为一炉,使得每一页都不仅仅是关于一部电影的展示,更像是一扇通往特定历史时期的窗口。这种由小见大的叙事方式,极大地提升了阅读的深度和趣味性,让我对过去那些“理所当然”的经典作品有了全新的、更立体的认知。

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从实际阅读体验的角度来看,这本书的编排节奏把握得非常到位,它懂得何时应该让图片“说话”,何时需要文字的引导。它的章节划分并非完全按照年代或类型,而是似乎根据“视觉风格的集群”来组织,这种非线性的结构反而更符合我们大脑对美学概念的吸收模式。比如,它会把不同年代但具有相似视觉焦虑的主题海报放在一起对比展示,这种对比带来的冲击力是惊人的。此外,书中的索引和注释系统做得非常细致,当我看到某个有趣的标志或字体时,很容易就能追溯到其出处和历史背景,极大地便利了带着批判性眼光去深入研究的读者。总而言之,它不是一本可以快速翻阅的书,更像是一份需要时间去消化的“视觉辞典”,每一次重读,都会在不同的细节上获得新的启发和满足感。

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这部书的装帧设计真是让人眼前一亮,厚实的封面配上那种略带纹理的纸张,拿在手里沉甸甸的,立刻就给人一种“有料”的感觉。我尤其喜欢它内页的色彩处理,那种老电影海报特有的复古色调被拿捏得恰到好处,不是那种廉价的数码印刷感,而是经过精心调校的,带着时间的味道。翻开书页,扑面而来的是大量高清的剧照和早期宣传品,细节丰富到可以让我清晰地看到演员的眼神和布景的肌理。虽然我还没有深入研究其中的文字部分,但光是视觉上的享受就已经值回票价了。它不像那种快餐式的影评集,更像是一件艺术品,放在书架上都觉得提升了整个房间的格调。我对那些讲述幕后制作细节的插图特别感兴趣,比如早年电影的布景草图或者道具设计稿,那种纯手工的痕迹和创意的火花,隔着纸张都能感受到,让人不禁感叹光影魔术是如何在那个年代被一步步构建起来的。这绝对是一本适合细细品味的收藏级画册。

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我是一个对文字逻辑和论证严谨度有较高要求的人,所以阅读过程中,我特别关注那些关于“设计理念”的解读部分。这本书在这方面处理得相当克制而专业。它没有陷入过度主观的赞美,而是更侧重于分析特定时期内,电影海报和宣传材料是如何运用色彩心理学、字体排版(甚至是不同国家地区的字体差异)来最大化地吸引目标观众的。例如,书中对某些冷门艺术电影的宣传材料分析,深入到了构图中的“留白”和“负空间”是如何引导观众情绪的,这一点非常精妙。这种分析不是浮于表面的“好看”与否,而是直指设计背后的功能性与目的性。对于任何想从事视觉传达或电影市场推广工作的人来说,这些案例分析简直就是教科书级别的参考资料,逻辑清晰,论据扎实,让人学到非常实用的设计思维。

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