目錄
緒 論
一 演唱淵源及發展
二 研究取域與創新
三 研究的價值與意義
第一章 昆麯角色的演唱用嗓
第一節 昆麯生角演唱的用嗓
一 昆麯生角的曆史發展與角色類型
二 昆麯生角的用嗓方法與用嗓類型
三 昆麯生角近現代用嗓變化
第二節 昆麯旦角演唱的用嗓
一 昆麯旦角的曆史發展與角色類型
二 昆麯旦角的用嗓方法
三 昆麯旦角的基本嗓音類型
四 昆麯旦角用嗓演唱的變化
第三節 昆麯淨角演唱的用嗓
一 昆麯淨角的曆史發展與角色類型
二 昆麯淨角的用嗓發音
三 昆麯淨角用嗓基本類型
四 昆麯淨角用嗓演唱發展趨勢
第四節 昆麯末角演唱的用嗓
一 昆麯未角的曆史發展與角色類型
二 昆麯末角的用嗓方法
三 昆麯末角基本用嗓類型
四 昆麯末角的現狀
第五節 昆麯醜角的演唱用嗓
一 昆麯醜角的曆史發展與角色類型
二 昆麯醜角的用嗓類型
第二章 昆麯角色演唱的發聲機能與元素關係
第一節 昆麯角色演唱的發聲機能狀態
一 真假混閤聲的機能狀態
二 真聲聲型的機能狀態
三 假聲的機能狀態
第二節 昆麯演唱中的詞麯關係
一 中國聲樂中的字聲關係
二 昆麯演唱中的字正腔圓、字重腔輕
第三節 氣聲關係
一 情、聲、氣的關係
二 氣與聲
第三章 昆麯角色做打中的唱念
第一節 做打中唱念的分類
一 重唱戲中的唱念
二 重做打戲中的唱念
三 唱做並重戲中的唱念
第二節 論昆麯以唱為主唱念做打的層次性和完整性
一 唱念與做打的雙層復閤
二 以唱為主唱念做打的四位一體性
第四章 昆麯演唱中的咬字
第一節 傳統聲樂理論中關於咬字的記述和分析
一 元代以前關於咬字的記述
二 元代《唱論》對咬字的規範
三 明代著作中對歌唱咬字的係統論述
四 清代演唱理論中關於咬字的研究成果
第二節 五音四呼
一 五音
二 四呼
第三節 昆麯演唱中的四 聲
一 也談昆麯平聲字的字聲特徵與腔格
二 昆麯上聲字的字聲特點
三 也談昆麯去聲字的字聲特徵與腔格
四 昆麯入聲字的字聲特徵與腔格
第五章 昆麯演唱的用氣
第一節 傳統聲樂文獻中關於用氣的要求
一 元代及元代以前所齣現演唱用氣的理論
二 明清時期演唱用氣理論的發展
第二節 也談昆麯演唱中的用氣
一 昆麯演唱兩個層麵的用氣
二 中國昆麯演唱用氣與歐洲歌劇唱法演唱用氣的比較
第六章 昆麯演唱的共鳴
第一節 我國傳統民族聲樂中關於共鳴的記述和分析
一 先秦時期的歌唱共鳴技術
二 西漢至隋唐時期的歌唱共鳴特點
三 宋元至當代關於歌唱共鳴的研究
第二節 昆麯角色演唱時的共鳴狀態
一 真假相接聲型的共鳴特點
二 真假相融聲型的共鳴特點
三 炸音的共鳴特點
第七章 昆麯演唱的音域
第一節 昆麯中的聲部超越現象
一 歐洲歌劇唱法的聲部情況簡介
二 中國昆麯角色演唱中的音域特點
第二節 論昆麯角色演唱中的超級高音和低音
一 昆麯角色演唱中的高音和低音
二 高低音運用的反常與閤理
三 昆麯角色演唱中高低音運用情況的說明
第八章 昆麯演唱的音色
第一節 中國傳統聲樂的音色特點
一 曆代論著中對於音色的提法
二 中國傳統聲樂的音色特徵之我見
第二節 昆麯演唱的音色
一 個性化
二 多樣化
結語
一 演唱技巧方麵
二 在演唱與文化的結閤方麵
參考文獻
附錄一
附錄二
附錄三
後記
· · · · · · (收起)