具体描述
《平面国:一个多维的传奇故事(修订版)》是一本虚幻小说，书中的主人公是一个正方形，生活在二维空间里。全书分为两部分。第一部分描述平面国的社会状况：统治阶层与被统治阶层之间的予盾和斗争，妇女的卑微地位和苦况。第二部分通过主人公正方形与三维世界来客——圆球——的邂逅，述说正方形如何认识立体物体和三维空间。读者从中可以初步了解更高维空间的知识。
作者简介
作者：（英国）艾勃特 译者：陈凤洁
艾勃特（1838—1926），出生于英国伦敦，中学就读于著名的伦敦城市学校（City of London Sch001），其后获取奖学金进入剑桥大学，修读古典文学与宗教学，曾获古典文学优越成绩的奖章，宗教学考试也名列前茅。同时，他的数学成绩也很好，虽然他在剑桥并没有修读数学，却在著名的剑桥数学考试中排名前列。Abbott大学毕业后便到中学任教，几年后被封为教会的牧师。1865年，他回到中学母校当上校长，是少有的年轻校长，时年只有27岁。1889年，他因为反对校董会削弱古典文学的教学而辞职。Abbott一生的著作有五十多种，除了《平面国》外，也有关于宗教、英语文法、语言、古典文学、人物传记等方面的著作。作者在世时《平面国》这本书不大有人理会，但百多年后的今天，他的其他著作已经很少被提及，倒是《平面国》却成了他的传世之作。
陈凤洁，女，毕业于香港大学理学院，获取理学学士及硕士学位。毕业后曾任中学数学教师十年，其后任教于大专教育学院，专职工作是培训数学教师。现已退休，从事不定期翻译工作。
目录信息
读后感
有个低等的等腰三角形，脑袋还不到四度，不仅偶尔涂成某个商人的颜色，然后抢劫他的商店，而且把自己涂成，或者让人把他涂成（因为这个故事说法不一）十二边形的12种颜色。他来到一个集市上，佯装他人的声音勾引了一位少女。这位少女是位出身于高贵的多边形家庭的孤儿，在这之...
评分封底 在一维世界的人看来，能前后左右移动的人是神，因为他能突然出现又突然消失（移到直线的左边或右边，直线国的人就看不见你了）；在二维世界的人看来，能上下移动的人是神，因为他能突然出现又突然消失（移到平面的上方或下方，平面国的人就看不见你了）；那在我们这个三维...
评分1、英国人的幽默感总是与众不同，埃德温·A·艾伯特1884年的《平面国》今天看起来仍然充满现实的讽喻，前半本整个就是个数学版本的《1984》，而且更加精干和一针见血。看到圆形教士镇压不规则形领导煽动等腰三角形起义，要求获得平等，觉得如此熟悉。 2、而后半本则提出了更宏...
评分很有滋味的小说，描述细致笔触幽默。 作者对二维世界不仅有出自逻辑与数学角度的构想（比如平面国的人如何认知这个世界，如何判断男女以及不同个体，如何通过明暗变化与线条长短的配合来判断来者边数等），更延伸到了意识形态、思想文化以及宗教信仰等层面（比如边数决定等级，...
评分平面国，顾名思义，是一个仅存在于平面之中的国家，只有长度和宽度而没有厚度。国家里的女人们都是直线，智力低下，冲动而健忘。男人的多数是地位较低的等腰三角形，中产阶级则是等边三角形以上的规则图形，同时还有多边形乃至圆形的特权阶层。三角形男人顶角的大小决定了他们...
用户评价
《平面国》的语言风格十分独特，它不像传统的叙事小说那样注重情感的渲染或情节的跌宕起伏，而是以一种冷静、甚至有些抽离的笔调，去构建和描绘这个二维世界。这种风格反而增强了故事的“真实感”，仿佛作者是在用一种科学家的严谨态度，记录下这个异乎寻常的文明。当我读到书中关于二维空间居民如何感知三维物体时，那种用线条、角度和边缘来推测“体积”的描述，让我忍不住反复品味。一个球体在二维平面上移动，在他们看来，就是不断出现、消失、以及形状的诡异变化，这种“鬼魂般”的感知方式，充满了想象力。而当球体试图向他们解释“深度”时，正方形和其他平面居民的反应，是那么的令人同情，又是那么的令人警醒。他们无法理解，他们所赖以生存的“平面”，并非世界的全部。这种对“未知”的排斥，对“新奇”的恐惧，是根植于所有生命体中的本能，而《平面国》则将这种本能放大到了极致。我特别欣赏作者对社会制度的刻画，女性被限制在特定的形状和活动范围，男性拥有更高的社会地位，这些都像是对我们现实社会中性别不平等的隐晦批判。
评分从一个读者的角度来看，《平面国》最令我着迷的是它所带来的那种“震撼”感。这种震撼并非来自于惊悚或恐怖，而是来自于一种智识上的冲击，它迫使你去重新审视自己所处的“现实”。当那个三维的球体在二维的平面国里活动时，他对于平面国居民而言，就像是一个不可名状的、充满魔力的存在。它能够自由地穿越平面，能够改变自己的形状，能够出现在他们从未想象过的“地方”。这种超越维度限制的能力，本身就构成了对平面国居民世界观的彻底颠覆。我惊叹于作者能够将这种抽象的维度概念，具象化到如此地步。书中的很多段落，读起来都像是某种哲学论证，但又包裹在生动的场景和对话之中。比如，当球体试图向正方形解释“高度”时，他用“垂直于平面”这样的描述，对于一个完全生活在平面中的居民来说，是多么的难以理解。这让我联想到，我们人类在面对那些超越我们认知范围的事物时，是否也曾有过类似的困惑和抗拒？《平面国》就像一面镜子，映照出我们认知世界的局限性。
评分《平面国》最让我印象深刻的，是它所揭示的“认知壁垒”。在那个二维的世界里，居民们完全无法理解“深度”和“高度”这两个概念。他们所见的，所感受的，一切都局限于一个平面。当那个三维的球体出现时，它在平面居民眼中，就像是一个不断变形的、时而出现时而消失的“幽灵”。这种基于维度差异的感知鸿沟，被作者描绘得淋漓尽致。我读到书中，球体试图向正方形解释“向上”或“向下”的概念时，正方形的反应是那么的真实：困惑、不解，甚至带着一丝恐惧。因为他无法将“垂直于他所熟悉的平面”这一概念，融入他已有的认知体系。这让我不禁反思，我们人类本身，是否也同样被我们所处的“维度”所限制？我们是否也对那些超越我们现有认知框架的事物，抱有类似的排斥和怀疑？书中的社会阶层划分，以及对女性的限制，更是对现实社会中种种不公的辛辣讽刺。
评分《平面国》带给我的阅读体验，与其说是一次故事的跟随，不如说是一场对现实认知的颠覆。作者以一个名为“正方形”的低阶居民的视角，开启了这场关于维度与自由的探索。这个世界里的等级森严，从最低等的直线，到尊贵的圆形，每一种形状都决定了一个个体的社会地位和命运。正方形作为一名普通的工匠，在一次意外中，接触到了来自“三维世界”的访客——一个球体。这个球体的出现，彻底打破了正方形对宇宙的认知，它带来了“高度”的概念，带来了“立体”的可能性，也带来了对现有秩序的颠覆。我沉浸在正方形的困惑、惊奇与挣扎之中，它试图理解这个全新的维度，试图向同胞证明自己的发现，却屡屡遭到怀疑和攻击。这种不被理解的孤独，以及追求真相的勇气， resonate（引起共鸣）了我内心深处对未知的好奇和对突破限制的渴望。书中对于“三维”的描绘，虽然仅仅是通过语言和正方形的感官转述，却足以让读者在脑海中勾勒出那令人着迷的景象：一个可以向上、向下、甚至向内探索的世界。这不仅仅是一个科幻故事，它更像是对我们自身认知的隐喻，我们是否也生活在一个被自我设定的“平面”中，而错失了更多维度的可能性？
评分《平面国》的叙事结构非常巧妙，它以一种“回忆录”的形式展开，由被囚禁的正方形，向一位“神秘的讲述者”叙述他在平面国所经历的一切，以及他发现三维世界的故事。这种框架式的叙事，既增加了故事的悬念，又为作者提供了一个绝佳的平台，来解释和阐述他构建的这个二维世界。我特别喜欢书中对“颜色”的运用，颜色在平面国中并非简单的视觉感受，而是身份、阶层和社会地位的象征。不同颜色的多边形拥有不同的权利和义务，这种视觉化的社会划分，直观而深刻。当我读到正方形因为自身的“颜色”不够纯正，而受到歧视和排挤时，我能深切感受到那种无力的挣扎。这不仅仅是一个关于形状的故事，更是一个关于身份认同、社会偏见和争取平等的寓言。书中对女性的刻画也十分引人入胜，她们作为“线”和“多边形”的混合体，在那个由几何形状主导的社会中，她们的生存和发展，又面临着怎样的挑战？这让我思考，在任何一种文明形态下，女性的地位和作用，是否都扮演着至关重要的角色。
评分初次接触《平面国》，便被其独特的“世界观”深深吸引。作者构建了一个纯粹的二维世界，这里的居民都是各种几何图形，他们的生活、社会结构、甚至思维方式，都与我们截然不同。这种极致的想象力，足以让人惊叹。书中对于“维度”的探讨，更是这本书的核心魅力所在。当一个来自三维世界的“球体”闯入这个平面世界时，他所带来的“高度”和“深度”的概念，对于那些只认识“长”和“宽”的居民来说，是何等颠覆性的存在。我尤其欣赏作者对于这种颠覆的描绘。正方形，作为故事的主角，他从最初的困惑、怀疑，到后来的惊奇、向往，他的心理转变过程非常细腻。他试图向同胞解释三维世界的存在，却被视为疯子，被压制，甚至被怀疑。这种不被理解的痛苦，以及对真相的执着追求，让我感同身受。这不仅仅是一个科幻故事，它更像是一则关于认知局限性、社会僵化和个体突破的深刻寓言。书中的社会等级制度，从低贱的“直线”到尊贵的“圆形”，以及对女性的限制，都充满了对现实世界的影射。
评分初读《平面国》便被其独树一帜的设定深深吸引，作者构建了一个仅存在于二维空间的奇异世界，这里的居民拥有着不可思议的形状，圆形、直线、三角形、多边形，甚至还有更复杂的几何图形。这种极致的几何化描绘，本身就是一种哲学上的思考，它迫使读者去想象一个缺乏深度、高度完全被压缩的宇宙，而所有的运动和互动都只能发生在一条直线上。想象一下，一个三角形如何感知一个圆形？它们只能通过边缘的接触来交流，通过线条的交汇来识别彼此。这种沟通方式的限制，以及由此产生的社会结构和道德观念，无不令人拍案叫绝。作者更是巧妙地将这种二维世界的局限性，投射到了人类社会存在的普遍性问题上。我们又何尝不是被自己所处的“平面”所限制，被固有的思维模式、社会阶层、甚至是生理结构所束缚，而难以触及更广阔的维度？书中对于色彩的运用也极具匠心，不同的颜色代表着不同的社会阶层和身份，这种视觉化的等级制度，比任何抽象的文字描述都来得更为直观和震撼。我尤其喜欢书中对女性角色的刻画，她们虽然同样是几何图形，却被赋予了细腻的情感和复杂的内心世界，她们在那个男权主导的社会中，如何在有限的空间里寻找自己的价值和存在感，这是一个令人深思的命题。
评分这本书的独到之处在于其哲学深度，它将抽象的维度概念，巧妙地融入到一个引人入胜的故事中。作者通过构建一个纯粹的二维世界，来探讨“认知局限性”以及“社会僵化”的问题。在平面国，居民们是各种几何图形，他们的社会结构、道德观念，都由他们的形状所决定。从最低贱的“直线”，到拥有更高社会地位的“多边形”，再到尊贵的“圆形”，每一个个体的命运似乎都已注定。当我读到正方形，一个普通的“正方形”，因为偶然的机会接触到来自“三维世界”的访客，从而了解到“高度”的存在时，我感受到了那种颠覆性的冲击。这种对“未知”的探索，以及随之而来的不被理解和排斥，让我深思。书中的女性角色，虽然同样是几何图形，但她们的处境和限制，却像是对现实世界中性别歧视的一种隐喻。作者的笔触冷静而精准，毫不留情地揭示了文明进步的阻碍，以及个体在僵化社会中求索的艰难。
评分这本书的魅力在于其深邃的哲学思考，被包裹在一层精巧的叙事之下。作者通过《平面国》这个极端的设定，探讨了认知偏差、社会等级、以及个体自由的本质。在那个二维的世界里，居民们无法理解“上下”的概念，他们的世界被限制在二维平面内。一个更高维度的生物，在他们看来，就是一种神秘的、不可思议的存在，它的出现，即是对他们固有认知体系的挑战。我尤其欣赏作者在描绘这种挑战时的细致入微。当那个球体试图向正方形解释“高度”时，正方形的反应是那么的真实和令人信服：困惑、怀疑，甚至恐惧。因为他无法用他已知的任何方式去理解和衡量这个全新的维度。这种对认知局限性的描绘，极具现实意义。我们所认为的“真实”，是否仅仅是我们所能感知到的那一“平面”？是否存在着我们无法触及的“高度”，而我们却将自己的有限认知，视为整个宇宙的全部？书中的社会结构，更是对现实世界的辛辣讽刺。从最低贱的直线到最尊贵的圆形，等级森严，阶级固化，每一个个体的命运似乎都由其形状所决定，这与我们现实社会中，某些根深蒂固的歧视和偏见，有着惊人的相似之处。
评分《平面国》之所以让我爱不释手，很大程度上是因为它以一种极端而又精巧的方式，揭示了我们现实世界中普遍存在的“视角局限”。在一个只有二维空间的国度，居民们只能感知“长”和“宽”，而“高度”对于他们而言，是完全无法想象的概念。当一个三维世界的“球体”闯入时，它所带来的“深度”和“立体感”，彻底颠覆了平面居民的世界观。我尤其被书中描绘的“感知方式”所吸引。一个球体在平面上移动，在平面居民看来，就是不断的“出现”、“消失”、“变形”，他们无法理解这是“运动”，更无法理解这是一种“三维”的存在。这种基于维度差异的认知差异，被作者刻画得十分生动。书中对于社会阶层的描绘，从最低贱的“直线”到尊贵的“圆形”，以及对女性的限制，都充满了对现实世界中种种不公现象的影射。它让我思考，我们是否也同样被我们所处的“维度”，或者说我们所固有的思维模式，所限制，而错失了更多更广阔的可能性。
评分奇书。其实还是第一部分讲社会学的部分比较赞，居然能完全对应（维多利亚时期）现实社会，做设定的时候肯定下了功夫。第二部分就…留给女儿当未来的几何启蒙书吧。
评分前半部分是词典体小说；而我从后半部分看到的是：只有声响和文学才能拯救世界
评分讽刺小说的同时居然顺带科普。
评分已购。总体上是对柏拉图洞穴人的再演绎，结局同样悲观。而细节处塞入了各种各样的影射，第一部分是非常有趣的平面国设定，脑洞大开啊！如，平面国的女人是一条线，两端尖锐得要命，但是几乎没有脑子，生气时可以在一二小时杀光全村男人。此外，作者时不时夹杂一些私货。比如，P67：“与女人说话时，我们谈及爱、责任、正确、错误、怜悯、希望和其他带有感情和非理性的概念，其唯一目的是要利用这些虚构的东西来控制精力充沛的女人；但是，我们男人之间……‘爱’变成‘预期的好处’，‘责任’变成‘需要’或‘合适’“。
评分你们全世界都遭到了二向箔打击
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