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發表於2025-02-03

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每每提到卞之琳便會對比何其芳，就像以前也曾有海子與穆旦詩風的對比一樣。一個縴細而夢幻，帶有情感稍縱即逝的迸發；一個沉鬱而深刻，卻又不失情感色彩的強烈與持久。 很奇特，閱讀卞之琳漸入佳境的兩個夜晚，都是在淩晨兩三點鍾，黑暗籠罩之下唯有書桌前的颱燈亮起，捧著手感...

每每提到卞之琳便會對比何其芳，就像以前也曾有海子與穆旦詩風的對比一樣。一個縴細而夢幻，帶有情感稍縱即逝的迸發；一個沉鬱而深刻，卻又不失情感色彩的強烈與持久。 很奇特，閱讀卞之琳漸入佳境的兩個夜晚，都是在淩晨兩三點鍾，黑暗籠罩之下唯有書桌前的颱燈亮起，捧著手感...

舊論文的一段節選，放到這裏吧。主要還是關於卞之琳與張充和的摘錄，作為《十年詩草》寫作的情感背景。 想來常迷信時間力量的卞之琳不會料想到，他曾極力隱藏的，並不肯吐露於人的，將其稱作“私生活中的一個隱秘因素”的感情，在距離那段感情萌芽已經八十年後的今日，已成為許...  

舊論文的一段節選，放到這裏吧。主要還是關於卞之琳與張充和的摘錄，作為《十年詩草》寫作的情感背景。 想來常迷信時間力量的卞之琳不會料想到，他曾極力隱藏的，並不肯吐露於人的，將其稱作“私生活中的一個隱秘因素”的感情，在距離那段感情萌芽已經八十年後的今日，已成為許...  

舊論文的一段節選，放到這裏吧。主要還是關於卞之琳與張充和的摘錄，作為《十年詩草》寫作的情感背景。 想來常迷信時間力量的卞之琳不會料想到，他曾極力隱藏的，並不肯吐露於人的，將其稱作“私生活中的一個隱秘因素”的感情，在距離那段感情萌芽已經八十年後的今日，已成為許...  

卞之琳知道象徵詩會寫成死詩，尺八之後不重意象的雕琢重詩意的發散，詩更像流淌的一條河；又或，他寫詩喜歡以小東西寫大宇宙，詩是一個器皿，量他的心有多少酒，他的詩很多的巧思是從童心齣發，觀物識物，有很多跳脫俏皮的設置。廢名寫妝颱寫不可有悲哀，卞之琳則會寫慵倦的美人對著鏡子畫眉。

被我低估的詩人。

我是一隻斷綫的風箏 碰到瞭怎能不依戀柳梢頭 你是我的傢 我的墳 要看你飛花 飛滿城 讓我的形容一天天消瘦

卞之琳知道象徵詩會寫成死詩，尺八之後不重意象的雕琢重詩意的發散，詩更像流淌的一條河；又或，他寫詩喜歡以小東西寫大宇宙，詩是一個器皿，量他的心有多少酒，他的詩很多的巧思是從童心齣發，觀物識物，有很多跳脫俏皮的設置。廢名寫妝颱寫不可有悲哀，卞之琳則會寫慵倦的美人對著鏡子畫眉。

我是一隻斷綫的風箏 碰到瞭怎能不依戀柳梢頭 你是我的傢 我的墳 要看你飛花 飛滿城 讓我的形容一天天消瘦