小酒店

出版者:人民文学出版社

作者:[法] 埃米尔·左拉

页数:461页

译者:王力

出版时间:1958年9月北京第一版

价格:1.40元

具体描述

《小酒店》的故事发生在1860年前后，拿破仑第三统治法国极盛时代的巴黎。这时法国的资本主义正开始发展，手工业工人逐渐走向没落的地位。用左拉的原话说，他想描写的是“我们城郊的腐败环境中一个工人家庭的不幸的衰败情况。酗酒和不事生产的结果，使家庭关系也十分恶劣，使男女杂居，无所不为，使道德的观念逐渐沦丧，到头来就是羞辱和死亡。”小说的男女主人公古波和绮尔维丝本是勤劳而本分的工人，二人组成了幸福的家庭，但自从古波出了工伤事故之后，他们逐渐懒散沦落，因酗酒而贫困潦倒，直至发疯死亡。

作者简介

法国作家。自然主义文学流派的领袖。1840 年4月12日生于巴黎，1902年9月28日卒于同地。其父是移居法国的意大利工程师，在左拉7岁时病死。其母是希腊人。1859年，左拉参加中学毕业会考失败，其后两年，备尝失业辛酸，也因此体验了劳苦大众的生活，为日后的文学创作准备了条件。1862年进阿歇特出版社工作。

1864年他的第一部短篇小说集《给妮侬的故事》出版，次年写了一部自传体小说《克洛德的忏悔》，因内容淫秽，引起警方注意，翌年被迫辞职。随着工业革命出现的19世纪社会变革促使现实主义作家描写社会生活的各个方面。左拉把这种现实主义手法提高到更新的阶段。他强调资料考证和客观描写，从科学的哲学观点去全面解释人生，从纯物质的角度去看待人的行为与表现。1867年，左拉首次把他这种科学理论付诸实践，发表了令人毛骨悚然的小说《黛莱丝-拉甘》，翌年又写了另一部科学实证小说《玛德莱纳-菲拉》。1871年开始发表长篇连续性小说《卢贡—马卡尔家族--第二帝国时代一个家族的自然史和社会史》的第一部《卢贡—马卡尔家族的命运》。随后，每年出版一部。 1877年，第七部研究酗酒后果的《小酒店》问世，左拉一举成名，从此踏上成功之路。接着，他又用16年时间写完余下的13部，其中重要的有《娜娜》等

主要作品：《萌芽》、《巴斯卡医师》

读后感

看这部作品是两年以前了，当时的感觉是很替热尔韦斯惋惜，一个女强人，没有被生活的重压吓倒，靠着自己勤劳的双手和坚强的意志，建立起完全属于自己的一片天地，然而，她最终又亲手毁掉了自己的一切，为了生活吗，为了爱情吗，为了有个美好的归宿吗？为了......我不知道，...  

卢贡-马加尔家族，左拉原本计划写十部，最后写了二十部。写完第七部卢贡大人，七部作品都没有引起太大的反响，然而这些并不影响左拉继续完成第八部作品小酒店，女主人公绮尔维丝的故事感动了无数人，进而引发争论。到了第十部娜娜，把左拉的创作成就推到了顶峰，而娜娜正是绮尔...  

结尾看完还有点懵逼，心里一直想快看到结尾，真到了结尾还意犹未尽，想想这样的结尾是必然，作者没有把主人翁的悲惨描述出来，可能实在于心不忍，读者也尽可能想象得到，平铺直叙的语气:一切都结束了，一切都完了，宿命了的终结，让人怜悯。 有点感概，女主人的时代虽然不是现...  

上坡路步步艰辛，压的人抬不起头，可究竟是把阴影投在身后的。下坡路的顺畅轻松，却更令人产生窒息般的绝望。 热尔维丝像极了所有最初美好纯洁的理想，它们渐渐在世俗的喧嚣和对自我的纵容中沾染灰尘，最终肮脏破败，面目全非。淫荡，贪婪，懒惰，虚荣，自我麻痹，那个穿着蓝色...

用户评价

**书评四** 我必须赞扬这本书在历史背景的构建上所下的苦功。虽然故事的核心聚焦于几个普通人物的命运起伏，但作者对时代洪流的把握却是精准而宏大的。那些历史事件并非生硬地被塞入情节，而是如同背景的底色，以一种潜移默化的方式影响着每一个角色的选择和轨迹。读到某些描写社会变迁的章节时，我仿佛能闻到那个年代特有的灰尘味道，感受到那种集体无助的压抑氛围。这种对时代精神的捕捉，使得书中的人物形象摆脱了扁平化的命运，变得立体而富有悲剧色彩。而且，作者在处理跨越时间线的叙事时，运用了非常巧妙的倒叙和插叙手法，使得整个故事网格复杂却又清晰可辨，展现了高超的结构控制能力，绝对是文学史爱好者不可错过的一部佳作。

**书评三** 这本作品最让我震撼的是它对于“沉默”的描绘。在许多情节中，真正有分量的对话往往不是那些长篇大论，而是那些未曾说出口的话语，那些被深深压抑在喉头的叹息和不语。作者通过细腻的笔触，将角色内心的挣扎和外部世界的冷漠形成了强烈的对比。书中关于“等待”的主题贯穿始终，各种角色都在等待着某种救赎、某种了结，或是某种被遗忘的真相重现天日，而这种等待本身就构成了一种极具张力的戏剧性。我喜欢它那种近乎冷酷的现实主义，它不提供廉价的安慰或英雄式的结局，而是将生活的真相赤裸裸地摆在面前，让你直面其中的荒谬与必然。读完之后，你会感到一种混合着悲悯与释然的情绪，仿佛经历了一场漫长而艰苦的精神远行，虽然疲惫，但灵魂得到了洗涤。

**书评一** 这本书的叙事节奏把握得极佳，犹如一位技艺精湛的织工，手中的丝线时而紧密缠绕，营造出一种令人窒息的悬念感，时而又倏然松弛，让读者得以喘息，沉浸于那些细腻而又深刻的人物内心独白之中。作者对于环境氛围的刻画简直达到了出神入化的地步，那种氤氲着陈年木香与淡淡烟草味的昏黄灯光，似乎可以直接从纸页间溢散出来，让人仿佛置身于那个特定的时空背景之下。我尤其欣赏作者在处理角色冲突时所展现出的克制与精准，没有冗余的爆发，而是通过眼神、细微的肢体语言和恰到好处的对话停顿，将人物间复杂的情感暗流展现得淋漓尽致。它不是那种喧嚣一时的畅销书，更像是一坛需要时间慢慢品味的陈酿，每一次重读都会有新的体悟，关于人性的幽微之处，关于那些被时间磨损却依然闪光的真挚情感。阅读的过程，与其说是在接收信息，不如说是在进行一场深度的共情体验，心灵被反复触动，久久不能平静。

**书评五** 这本书的语言风格极其独特，简直像是在品尝一种前所未见的异域香料。它混合了古典的庄重与现代的戏谑，时而用词考究，典雅得如同古籍；转瞬又会冒出一些极其口语化、带着地方色彩的表达，这种强烈的反差非但没有造成阅读障碍，反而极大地增强了文本的生命力。作者对于节奏的控制简直像是在指挥一场交响乐，有的段落行文如流水般顺畅，一气呵成，读起来酣畅淋漓；而另一些关键性的场景，则被拆解成短促、跳跃的句子，充满了力量感和破碎感。阅读此书，我最大的感受是“被挑战”——它挑战了我对美学的理解，挑战了我对叙事视角的习惯。它不是那种读完就可以束之高阁的书，而是一本需要反复翻阅，每次都能在字里行间挖掘出新的语义层次的深度文本。

**书评二** 老实说，初读此书时，我曾有些许的不知所措，因为它跳脱了传统叙事结构的窠臼，更像是一系列碎片化的记忆和意识流的集合体。它的魅力恰恰在于这种“不完整”和“跳跃性”，迫使读者必须主动参与到意义的建构过程中去。作者的文字功力毋庸置疑，大量使用了精准到令人惊叹的意象和隐喻，有些段落的句子结构之精巧，简直可以单独拿出来做语言学的分析。我花了相当大的力气去揣摩那些反复出现的符号——比如那只总是停在窗沿上的鸽子，或者那段永远没有歌词的旋律——它们似乎承载着超越字面意义的重量。这本书挑战了我们对于“故事性”的固有认知，它探讨的不是“发生了什么”，而是“感觉如何”，是对存在本身的一种哲思性的探问。对于习惯了线性叙事的读者来说，这可能需要耐心，但一旦你跟上了作者的思维频率，那种豁然开朗的智性愉悦是无与伦比的。

读到一半坚持不下去了。。。新婚后开店辛勤工作那段还蛮好看的，之后堕落的过程真心不忍心去读。想到余华的《活着》，相比还是差一个重量级。不过普通中国人再不幸，年轻时放荡，但终究还是懂的劳作，不甘堕落的。

读得心好累。肮脏、堕落。为什么她不能反抗，为什么没有人拉她一把？

L'Assommoir

《娜娜》前传

读的好累