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The Scarlet Letter: A Kaplan SAT Score-Raising Classic features: *The complete tale of the classic novel, The Scarlet Letter *More than 800 vocabulary words frequently tested on the SAT highlighted throughout the text *Definitions for each highlighted word on the facing page *A pronunciation guide *An index for easy reference
霍桑開始是以短篇小說傢著稱的,誠如第一個自覺地把短篇小說作為一種獨立的文學體裁並提齣短篇小說創作理論的愛倫·坡(1809—1849)在《評霍桑的(復述的故事)》一文中所說:短篇小說的創作過程是由作傢“精心設計瞭某種希冀的單一效果;於是他編製情節並將其連綴起來,以期在最大程度上達到預定的效果。”美國堪稱短篇小說的王國,在開創這一體裁上,霍桑和愛倫·坡同樣功不可沒。
霍桑曾在作品中多次聲明,他寫的不是小說,而是“羅曼史”。用我們今天慣用的文學術語來說,就是他寫的不是現實主義小說而是浪漫主義小說。我們姑且不去爭論這樣分類的概括性與各自的定義,但無論如何,現實主義強調的是客觀描繪,浪漫主義則側重於主觀抒發。在霍桑看來,創作“羅曼史” 時,也就更可以隨心所欲地自由發揮作者的想象力,而不必拘泥於現實。他這樣做瞭,而且取得瞭成功,不愧是美國文學史上浪漫主義小說的開創者。
霍桑還進一步把他的“羅曼史”稱為“心理羅曼史”,這足見其對心理描寫的重視。他之所以重心理描寫,一方麵固然受時代和宗教的影響,將精神和靈魂混為一談,認為靈魂既然有善惡,有愛恨,有罪孽,就應該揭示齣來,以達懲惡揚善、頒愛抑恨的目的;但另一方麵,人的行為舉止終有其心理依據,如不進行心理挖掘,人物隻能停留在錶象上,必然顯得膚淺。對於慣於閱讀我國傳統的以白描手法刻畫人物的讀者,或許會覺得其故事節奏過於緩慢,但他卻是美國心理分析小說的鼻祖。
愛默生在論述自然的本質時提齣:“每一種自然現象都是某種精神現象的象徵物”;霍桑也認為,客觀物質世界僅僅是假象,其“靈性”纔是本質。因此,在霍桑的作品中,一景一物都有其比喻象徵的含義。當年,英國作傢威廉·朗格倫在《農夫彼爾斯》(1362)和約翰·班揚在《天路曆程》(1678—1684)這類宗教小說中,就曾把七大罪惡或人的品德變成具體人物登場。這種把抽象概念人格化並用來直接給人物命名的寫法顯然比臉譜化更為原始和粗糙。霍桑的象徵比擬筆法卻另闢溪徑,況物寫景不僅配閤抒情和渲染氣氛,簡直本身當真有“靈性”,成為故事的參與者,缺瞭便會顯齣不足。這一手法當即為麥爾維爾所效法,經過愛倫·坡的推崇,轉而被法國的波德萊爾進一步發揚,遂開創瞭現代派文學的象徵主義流派。就此而論,稱霍桑是象徵主義的奠基人並不為過。
Hester,Arthur,Pearl三人手牽手站在刑颱上,組成瞭一個電路,産生一股融閤親情,愛情的電流。 兩首蕩氣迴腸的歌,送給Hester Prynne這樣的女子,或許在一些人眼中,她們是傻瓜,受人鄙視,情愛讓她們義無反顧。。。 她們愛上的人,為何卻是如此懦弱不堪? 1.bleeding love-Le...
評分《紅字》講的並非是驚心動魄或纏綿悱惻的愛情經過,而是一種不斷敲擊靈魂的愛的結局——或稱愛的後果。當牧師阿瑟•狄梅斯迪爾終於因不堪忍受心靈的重負而在刑颱上倒下之時,當海絲特•白蘭多年後獨自返迴那片受辱地又重新戴上灼熱的紅字之時,他和她可曾後悔自己所做的一...
評分看一部小說在我看來,與其說它是一個故事,不如說它是另一個人身上的某方麵氣質。當然這僅僅是指一部具備瞭讓人聯想到作者本人的那種小說,而不是如武俠一樣,為瞭讀者而寫給讀者的小說。也就是說,這類小說正是以它的貌似內嚮性而實際上的開放性徵服瞭讀者。它的內嚮性指的...
評分《紅A字》簡直就是美國版葉二娘與玄慈大師的故事。 難怪我看《天龍八部》,覺得最感人的就是葉二娘與少林寺方丈玄慈這段。原來是底子打得牢,有世界名著背景哇。 雖霍桑寫小說開頭就說教,有失於沉悶。《紅樓夢》和《金瓶梅》這樣好玩的小說,開篇也都說教。所以也應該...
評分路過上圖的自助藉書機, 忍不住試一下。 因為最近玩過一個“薩拉姆女巫”的遊戲 所以對《紅字》滿有興趣的,就藉瞭。 看到現在1周左右, 進度隻到13頁。 從前言就看著不舒服瞭, 進到“海關”這章的正文更加崩潰, 讓我忍不住要來評論的是以下這段: “隻聽得文件簌簌作響,官...
從社會學的角度來看,這本書提供瞭一個極為深刻的切片,展現瞭清教徒社會中那種近乎病態的集體主義和道德審查製度的運作機製。它揭示瞭當一個社群將“純潔”奉為至高無上的偶像時,那些偏離軌道的人會遭受怎樣無情的排擠和精神摺磨。我關注的重點在於旁觀者們的反應,那些圍觀的群眾,他們的虔誠和他們的殘忍之間僅有一綫之隔。他們如何將自己的恐懼和不安投射到那個“異類”身上,以此來鞏固自身的道德高地,這種集體性的“潔淨儀式”令人不寒而栗。作者巧妙地設置瞭多個視角來審視這一事件,使得我們看到的不僅是個人的悲劇,更是一個社會結構性壓迫的縮影。讀完之後,我久久不能平靜,它迫使我思考,在今天這個信息爆炸、觀點多元化的時代,我們是否真的擺脫瞭那種用標簽定義他人的傾嚮?這本書的警示意義,跨越瞭時代和地域,直指人性中難以根除的審判欲。
评分這本書的語言之華麗,簡直是文字藝術的饕餮盛宴。每一次翻頁,都像是在欣賞一幅精心繪製的油畫,色彩濃鬱,層次分明。作者的詞匯選擇極其精準,那些古老而略顯晦澀的錶達,非但沒有成為閱讀的障礙,反而為整個故事增添瞭一種莊嚴而神秘的質感。我尤其著迷於那些長句的結構,它們蜿蜒麯摺,如同林間小徑,引領著讀者的思緒深入到更深遠的哲學層麵。這種文風不是為瞭炫技,而是為瞭更好地承載主題——關於罪與罰、關於信仰與世俗的永恒辯論。當我讀到描述自然景色的部分時,那些鬆樹的輪廓、海風的鹹濕,甚至光綫穿過教堂彩繪玻璃的方式,都被描繪得如此生動,仿佛我正身臨其境。這種對細節的執著,使得書中的象徵意義得以層層滲透,每一次重讀,都會有新的感悟浮現,這纔是真正經得起時間考驗的文學作品,它要求讀者投入心力,並以豐厚的迴報作為奬賞。
评分這部作品的後半段處理得尤其高明,它沒有落入簡單的“懲罰與救贖”的俗套窠臼。相反,它探索瞭一種更為復雜、更具悲劇性的進化——即個體如何學會與自己的“標記”共存,甚至最終將其內化,使其成為自身身份的一部分。主人公與那個特定符號的關係演變,是全書最引人入勝的弧綫。從最初的羞辱、憎恨,到後來的接受,再到最終的某種近乎神聖化的掌控,這種心理轉變的鋪墊是極其緩慢而又極其自然的。我欣賞作者沒有簡單地給齣一個明確的結局,而是留下瞭一片廣闊的解釋空間。角色的最終命運,與其說是被外界力量決定的,不如說是她自己選擇的結果。這讓故事超越瞭簡單的道德劇,上升到瞭存在主義的層麵:當所有的外在支撐都被剝離後,你究竟是誰?這種對內在韌性的描摹,比任何外在的衝突都更具穿透力。
评分這部作品的敘事節奏簡直讓人欲罷不能,作者對人物心理的刻畫細緻入微,仿佛能透過文字直接觸碰到角色的靈魂深處。開篇的場景布置就極具張力,那種清晨薄霧中籠罩著的小鎮,那種壓抑而又充滿儀式感的氛圍,一下子就把我拽進瞭那個特定曆史時期的道德睏境之中。我特彆欣賞作者如何利用環境的描寫來反襯人物內心的掙紮與掙紮。例如,當主人公在某個特定的公共場閤,周圍的目光如何像實體一般壓迫著她,而她錶麵的平靜又是多麼脆弱不堪一擊。故事的衝突點來得自然而又不失震撼力,它不是那種刻意的戲劇化,而是源於人性的弱點和社會的嚴苛規定之間不可調和的矛盾。讀到那些關於懺悔、關於隱瞞的段落時,我常常會停下來,反復咀嚼那些措辭,思考在那個年代,或者在任何一個時代,個體在群體壓力麵前究竟能保有多少自由意誌。這本書成功地塑造瞭一個復雜的道德景觀,沒有絕對的黑與白,隻有層層疊疊的灰色地帶,讓人在閱讀的過程中不斷地自我審視。
评分這本書最讓我感到震撼的是它對“秘密”與“公開”這對矛盾的哲學思辨。秘密的重負如何腐蝕一個人從裏到外,而公開的審判又如何將一個人推嚮毀滅的邊緣,兩者都是囚禁自由的牢籠。作者通過不同角色的選擇,展示瞭麵對真相的不同策略:有人選擇隱忍,用謊言築起保護牆,結果卻被秘密本身吞噬;有人選擇看似坦誠,但其“坦誠”背後又隱藏著更深的個人算計和對權力地位的維護。這種雙重的、交織的欺騙網絡,使得故事充滿瞭張力。我特彆留意到,那些看似最虔誠、最道德楷模的人物,往往是隱藏著最深層虛僞的個體,這無疑是對社會僞善的一種辛辣諷刺。全書的基調是沉鬱的,但在這沉鬱之中,又閃爍著對人性深處那份不屈服光芒的肯定,即便是被社會放逐的個體,也可能在孤獨中達成瞭比群體更深刻的真理認知。
评分說好的原著呢 騙子
评分not into it very much.
评分not into it very much.
评分沒有太多的情節,卻有深沉卻暗流洶湧的情感,與作者一起走過的旅程驚心動魄卻極其享受。A固然錯誤,愛卻從來沒錯,Hawthorne給瞭每個人最好的歸宿,給我們許多的思考。經典,還是原汁原味的最好
评分心頭之痛啊 這本書的quiz簡直就是每考必砸 當然當時還不知道sparknotes為何物.. 老濕你說你考這麼多細節乾嘛
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