具体描述
美國某市的大選期間,參議員之子慘遭殺害,箭頭指向挾怨仇殺及選舉陰謀,各方人馬皆欲藉機謀利.警方及嫌犯的親友分別收到奇怪的匿名信,裏面的內容都是對嫌犯不利的影射,眼看著嫌犯就要慘遭眾叛親離,對他使始終有信心的的好友兼手下,遂以身試險力挽狂瀾,但他仍需面對令人灰心的局面……
作者简介
文学成就比肩海明威、福克纳、马尔克斯的大师
改变侦探小说书写规则，引领“美国革命”的巨匠
硬汉派小说鼻祖，“黑色电影”的创始人
被誉为欧美侦探文学最后一位先知
* * *
达希尔·哈米特全名萨缪尔·达希尔·哈米特，出生于美国马里兰州西岸的圣玛利县，在费城和巴尔的摩长大。 哈米特十三岁辍学，之后数年间做过报童、码头装卸工、机关勤杂人员和证券公司小职员，后来加入位于巴尔的摩的“平克顿全国侦探事务所”。一九一五年至一九二一年期间，他在平克顿事务所任职，这段经历为他后来创作侦探小说提供了广泛的素材。在第一次世界大战期间，达希尔应召入伍，但是后来因结核病而被迫长期疗养，继而导致他的婚姻破裂。之后他开始依赖酒精，曾尝试广告业，最终踏上了写作一途。他贫寒的出身、在下层社会摸爬滚打的青年时代，以及在当时全美最大的平克顿侦探社任职多年所获得的丰富经验，使他的作品独树一帜，无可替代。
哈米特的写作生涯可谓辉煌。正是他开创了书写“硬汉派”推理小说的先河。美国当代最重要的硬汉派大奖“达希尔·哈米特奖”便是以他的名字命名，他在硬汉派和犯罪小说史上的地位，相当于古典推理界的爱伦·坡加上柯南·道尔。他与同时代的雷蒙德·钱德勒一起，将硬汉侦探文学发展为现实主义色彩浓厚、广受读者喜爱的文学类型，随后这一类作品又衍生出许多旁支，诸如法庭程序小说、犯罪小说、警察小说、间谍小说和国际政治小说等。此类作品今日的繁荣，哈米特作为创始者之一，功不可没。
哈米特一生只创作了五个长篇故事，一个中篇故事和一些短篇小说，但每一篇都成为影响深远的经典作品。在美国当时经济大萧条，社会风气日渐堕落，犯罪事件层出不穷的环境下，哈米特塑造的强硬而愤世嫉俗的侦探形象成为一种新型的英雄，为大众所广泛接受。他笔下的人物诸如萨姆·斯佩德，以及“大陆侦探社”中的无名探员都在侦探文学史上拥有重要的地位。哈米特不只是一个通俗小说家，更是一个继承了马克·吐温、梅尔维尔的书写传统，拥有海明威般凌厉写实的语言功力，擅长以跌宕起伏的节奏和简洁明快的文笔准确描绘生活百态的文学大师。
哈米特曾在派拉蒙电影公司担任编剧，他的小说被多次搬上银幕，均取得巨大成功，其中《马耳他之鹰》获得三项奥斯卡大奖，成为黑白片的经典之作。哈米特也为派拉蒙公司创作了《十字街头》、《守望莱茵河》等电影剧本，亦广受赞誉。
生活中的哈米特是一位激进的反法西斯分子，一九三四年完成小说《瘦子》之后便封笔投入左派运动。他于一九三七年加入美国共产党，二战时入伍，退伍后一直致力于政治活动，并两次入狱。
一九九九年，“美国文库”出版了《哈米特集》，收录了他的全部长篇小说，对达希尔·哈米特为美国文学所做出的贡献给予了充分的肯定。
目录信息
读后感
我素来不喜欢政治，因为无论何种制度下，无论外表修饰得多么美丽，政治的内幕往往都是阴暗和不堪的，所谓政治较量，除去弱肉强食的力量对抗外，无非就是比较谁更加厚颜无耻，而政治最令我不齿的，就是它可能会扭曲，甚至泯灭常识。最近一个标榜自由民主平等的国家被曝在偷窥他...
评分《玻璃鑰匙》寫成於一九三一年，緊接在《馬爾他之鷹》後頭，可以肯定這兩年就是漢密特小說的巔峰時日——因為老早已成定論，《玻璃鑰匙》和《馬爾他之鷹》正是他一生最好的兩部作品。 ——唐诺 我想大概就是這樣，上半部...
评分我素来不喜欢政治，因为无论何种制度下，无论外表修饰得多么美丽，政治的内幕往往都是阴暗和不堪的，所谓政治较量，除去弱肉强食的力量对抗外，无非就是比较谁更加厚颜无耻，而政治最令我不齿的，就是它可能会扭曲，甚至泯灭常识。最近一个标榜自由民主平等的国家被曝在偷窥他...
评分我素来不喜欢政治，因为无论何种制度下，无论外表修饰得多么美丽，政治的内幕往往都是阴暗和不堪的，所谓政治较量，除去弱肉强食的力量对抗外，无非就是比较谁更加厚颜无耻，而政治最令我不齿的，就是它可能会扭曲，甚至泯灭常识。最近一个标榜自由民主平等的国家被曝在偷窥他...
评分《玻璃鑰匙》寫成於一九三一年，緊接在《馬爾他之鷹》後頭，可以肯定這兩年就是漢密特小說的巔峰時日——因為老早已成定論，《玻璃鑰匙》和《馬爾他之鷹》正是他一生最好的兩部作品。 ——唐诺 我想大概就是這樣，上半部...
用户评价
这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深邃的蓝与跳跃的金色光影交织在一起，让人一眼就陷进去，仿佛能触摸到故事中那种隐秘而又华丽的氛围。装帧的质感也极为考究，拿在手里沉甸甸的，翻开扉页时，那种油墨的清香混合着纸张的纤维感，立刻将我带入了一个完全不同的时空。我特别喜欢作者在排版上的一些小巧思，比如某些关键情节的段落会故意留出大片的空白，那种留白的处理，简直比任何华丽的辞藻更能烘托出人物内心的空旷与挣扎。文字的流动性非常好，即便是描述一些复杂的内心活动，也丝毫不觉得晦涩难懂，反而像是一条蜿蜒的河流，虽然曲折，但目标明确，指引着读者不断向前探寻。尤其是那些场景描写，作者对光影的捕捉极其细腻，无论是午后透过百叶窗洒下的斑驳光束，还是深夜里城市霓虹在水面上的模糊倒影，都描绘得栩栩如生，让人读完后仿佛刚刚经历了一场沉浸式的光影之旅。这本书的语言风格有一种古典的美感，但又不失现代的犀利，时常能捕捉到一些日常对话中稍纵即逝的微妙情绪，并将其放大，让人在会心一笑的同时，又感到一丝难以言喻的忧伤。
评分这本书最让我感到惊艳的，是它对“时间”概念的处理。时间在这里不再是线性的标尺，而更像是一种可以被扭曲、拉伸甚至折叠的物质。故事在不同的时间点之间进行着跳跃式的穿梭，但每一次跳跃都不是毫无章法的，它总是围绕着某个核心的“时间节点”进行回溯或前瞻，每一次回看，都会因为当前视角的变化而产生新的意义。这种结构让我想起那些精密的钟表机械，每一个齿轮的咬合都必须精准无误，才能驱动出整个复杂的时间运动。书中几处关于“等待”的描写尤其出色，那种漫长到近乎凝固的等待，被作者赋予了近乎宗教般的仪式感，让人感受到那种近乎绝望的韧性。它探讨的不是宏大的历史叙事，而是聚焦于个体在时间洪流中的渺小与坚持。读完后，我甚至开始反思自己对过去事件的记述方式，这本书提供了一个绝佳的视角，让我们重新审视那些我们以为已经尘封的往事，以及它们在生命轨迹中留下的微小却不可磨灭的印记。
评分从文学技法的角度来看，作者这次的尝试无疑是极具实验性的。他大胆地运用了大量的内心独白和意识流的写法，时常在一段看似平稳的叙述中，突然插入一段如梦呓般混乱的内心OS，这种节奏的骤停与加速，极大地考验了读者的专注力，但也带来了极强的冲击力。我发现，作者在构建人物关系时，特别擅长使用“镜像”和“对位”的手法，两个看似毫不相干的角色，其行为模式或核心困境却有着惊人的相似性，通过这种对比，使得主题的探讨更加立体和深入。这本书的魅力在于其内在的“不确定性”，你永远不知道下一页会发生什么，不是指情节上的反转，而是指作者对某种既定事实的重新解读。他像一位高明的魔术师，不断地在你的认知边缘游走，让你怀疑自己刚刚读到的内容是否属实。对于那些偏爱结构复杂、注重文本肌理和作者意图深挖的读者来说，这本书简直是寻宝图。我花了比平时多一倍的时间来阅读，很多段落需要反复咀嚼，品味其中的多重含义，这是一种需要沉下心来对待的“硬核”文学。
评分这本书的配乐和氛围感，如果能被改编成影视作品，那绝对是年度的艺术电影标杆。它弥漫着一种挥之不去的“时代病”气息，那种属于特定历史时期，人们在巨大社会变迁下的那种集体焦虑和个体无力感，被作者描摹得入木三分。我尤其欣赏作者对场景环境的运用，比如那些被废弃的工厂、老旧的图书馆、或是空旷的火车站台，这些空间不仅仅是背景，它们本身就是角色，承载着人物沉重的过去和无望的未来。在阅读过程中，我的脑海中不断浮现出冷峻的黑白电影镜头，人物之间的对视往往比任何激烈的争吵都更有张力，那些未说出口的话语，像是铅块一样沉甸甸地压在胸口。作者对细节的把控达到了近乎偏执的程度，一个角色习惯性地摩挲着口袋里的旧照片，另一个角色总是在关键时刻拿起又放下手中的咖啡杯，这些细微的肢体语言，为人物增添了不可思议的真实感和层次感。这本书读完后，久久不能平静，它不是那种能让你放松心情的消遣读物，更像是一次深刻的自我审视，迫使你直面生活中的那些未解之谜和未愈合的伤口。
评分读完这本书的初稿（我是在一个早期的研讨会上提前接触到的），我的第一反应是，作者这次彻底抛弃了传统的叙事框架，玩了一手极其大胆的“碎片化”叙事。情节的推进不是线性的，更像是无数块打碎的镜子，每一块都反射出不同的时间和角度，需要读者自己去拼凑出完整的图景。这种阅读体验是极具挑战性的，但一旦你找到了那个核心的“情感锚点”，所有的碎片就会奇迹般地聚合起来，形成一个令人震撼的整体。我必须承认，开头的三分之一段落，我感觉像是在迷雾中摸索，人物的动机隐藏得太深，对话也充满了大量的“潜台词”，每一句看似平常的交流背后都暗藏着刀锋。但正是这种需要主动参与到故事构建中的过程，极大地增强了我的阅读投入感。作者对于“记忆”和“遗忘”这一主题的处理尤其深刻，他探讨了我们是如何选择性地记忆过去，又是如何用这些被美化或扭曲的记忆来塑造当下的自己。全书没有一个明确的“好人”或“坏人”，每个人物都活在自己编织的灰色地带，他们的选择都源于某种无法言说的创伤，这种复杂的人性刻画，比简单的二元对立要高明得多。
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