第1章 概述 1
1.1 錄音棚 4
1.2 控製室 7
1.3 商業音樂錄音棚的變化 9
1.4 小型製作棚 10
1.5 便攜式工作站 12
1.6 知識就是力量！ 13
1.7 為自己工作 13
1.8 通過錄音棚項目賺迴自身建設成本 14
1.9 現場錄音：與眾不同的工作 15
1.10 電視、電影音頻製作錄音棚 17
1.11 多媒體 17
1.12 參與創作的團隊成員構成 18
1.12.1 藝術傢 19
1.12.2 錄音棚音樂傢和音樂統籌 19
1.12.3 製作人 19
1.12.4 錄音工程師 20
1.12.5 助理錄音工程師 21
1.12.6 係統維護工程師 21
1.12.7 母帶製作工程師 21
1.12.8 DJ（discjockey） 22
1.12.9 VJ（videojockey） 22
1.13 錄音棚經理 23
1.14 音樂法律 23
1.15 行業中的女性和少數民族 24
1.16 幕後 24
1.17 職業規劃 25
1.18 錄音流程 27
1.18.1 準備 28
1.18.2 錄音 28
1.18.3 補錄（插錄） 33
1.18.4 混音 34
1.18.5 母帶製作 36
1.18.6 麯目順序編輯 36
1.18.7 産品製造 38
1.18.8 市場推廣和銷售 38
1.19 換能器 39
第2章 聲音與聽覺 43
2.1 聲音的本質 43
2.2 聲音波形特性 45
2.2.1 振幅 46
2.2.2 頻率 46
2.2.3 波速 47
2.2.4 波長 48
2.2.5 相位 51
2.2.6 諧波成分 55
2.2.7 包絡 59
2.3 響度級：分貝（dB） 61
2.3.1 對數基礎 62
2.3.2 dB 63
2.3.3 簡單的核心概念 65
2.4 人耳 65
2.4.1 聽閾 66
2.4.2 聽覺極限 67
2.4.3 痛閾 67
2.4.4 保護好耳朵 67
2.5 心理聲學 68
2.6 聽覺的感知 68
2.6.1 拍頻 70
2.6.2 組閤頻率 70
2.6.3 掩蔽效應 71
2.7 聲音的方嚮感 71
2.8 空間感 74
2.8.1 直達聲 75
2.8.2 早期反射聲 75
2.8.3 混響聲 76
2.9 加倍 77
第3章 錄音棚聲學及聲學設計 79
3.1 錄音棚類型 80
3.1.1 專業錄音棚 80
3.1.2 視頻後期音頻製作棚 82
3.1.3 小型工作室 83
3.1.4 便攜式音頻工作站 85
3.2 影響錄音棚及控製室聲學設計的主要因素 85
3.2.1 聲學隔離 86
3.2.2 控製室對稱設計 102
3.2.3 頻率平衡 104
3.3 房間聲反射和混響 116
第4章 傳聲器：設計與應用 121
4.1 傳聲器：概述 121
4.2 傳聲器設計 122
4.2.1 動圈傳聲器 122
4.2.2 鋁帶傳聲器 123
4.2.3 電容傳聲器 126
4.3 傳聲器特性 130
4.3.1 指嚮性 130
4.3.2 頻率響應 135
4.3.3 瞬態響應 137
4.3.4 輸齣特性 138
4.4 傳聲器前置放大器 142
4.5 傳聲器技術 143
4.5.1 基於距離因素的拾音特性 144
4.5.2 立體聲拾音技術 153
4.5.3 環繞聲拾音技術 158
4.6 傳聲器擺放技術 162
4.6.1 銅管樂器（Brassinstruments） 163
4.6.2 吉他（Guitar） 165
4.6.3 鍵盤樂器（Keyboardinstrument） 169
4.6.4 打擊樂器（Percussion） 174
4.6.5 有固定音高的打擊樂器（Tuned Percussion Instrument） 182
4.6.6 弦樂器（Stringedinstruments） 182
4.6.7 人聲（Voice） 184
4.6.8 木管樂器（Woodwindinstrument） 186
4.7 傳聲器的選擇 189
4.7.1 ShureSM57 189
4.7.2 AKGD112 190
4.7.3 BeyerdynamicM160 191
4.7.4 RoyerLabsR—121 191
4.7.5 NeumannKM180係列 193
4.7.6 AKGC3000B 194
4.7.7 MXLV67i 195
4.7.8 TelefunkenM216立體聲傳聲器 195
第5章 模擬磁帶錄音 197
5.1 是否2英寸？ 198
5.2 磁帶錄音及記錄媒介 199
5.3 專業模擬磁帶錄音機 200
5.4 磁帶傳輸 202
5.5 磁頭 204
5.6 均衡 206
5.7 偏磁 207
5.8 監聽模式 208
5.9 插入錄音 209
5.10 磁帶、帶速及磁頭結構 210
5.11 復印效應 211
5.12 清潔 212
5.13 消磁 213
5.14 備份及存檔方法 213
5.14.1 工程文件備份 213
5.14.2 保存方法 214
第6章 數字音頻技術 215
6.1 數字語言 215
6.2 數字技術基礎 216
6.2.1 采樣 217
6.2.2 量化 220
6.2.3 處理細節中常齣現的“惡魔” 221
6.2.4 固定及浮動點處理 225
6.3 數字錄音及重放過程 226
6.3.1 錄音過程 227
6.3.2 重放過程 228
6.3.3 聲音文件的采樣率 229
6.3.4 聲音文件的比特率 230
6.3.5 關於數字音頻電平 231
6.3.6 數字音頻傳輸 231
6.3.7 信號分配 236
6.3.8 什麼是抖晃（Jitter）？？ 237
6.3.9 字時鍾 239
6.4 數字音頻錄音係統 241
6.4.1 采樣器 241
6.4.2 硬盤錄音 242
6.4.3 多聲道硬盤錄音機 243
6.4.4 便攜式工作站 244
6.4.5 手持式閃存 245
6.4.6 舊式工藝 246
第7章 數字音頻工作站 253
7.1 當下——整閤，永遠——整閤！ 255
7.2 數字音頻工作站硬件 256
7.2.1 颱式計算機 259
7.2.2 筆記本計算機 260
7.2.3 附件及補充配件 262
7.3 係統連接 263
7.3.1 USB 264
7.3.2 火綫 265
7.3.3 網絡連接 266
7.4 音頻接口 268
7.4.1 音頻驅動協議 270
7.4.2 等待時間 271
7.5 數字音頻工作站控製器 271
7.6 聲音文件格式 274
7.6.1 格式轉換及兼容 275
7.6.2 聲音文件的采樣率和比特率 276
7.7 數字音頻工作站軟件 277
7.7.1 聲音文件的錄製、編輯、區域定義及聲像定位 279
7.7.2 MIDI音序製作及製譜 288
7.7.3 實時在屏幕上混音 290
7.7.4 混音及效果自動化 300
7.8 處理器的力量來源——人！ 301
7.8.1 購買一颱處理能力足夠強大的計算機 301
7.8.2 保證你擁有足夠的存儲空間 302
7.8.3 分開保存你的媒體作品 303
7.8.4 升級你的設備 303
7.8.5 運用雙顯示器 303
7.8.6 給你的計算機靜音 304
7.8.7 備份及保存策略 305
7.8.8 工程文件文檔管理 307
7.9 尾聲 310
第8章 節奏律動處理工具及相關技術 311
8.1 基礎知識 312
8.1.1 時間與音高變化技術 312
8.1.2 變速（Warping）工具 313
8.1.3 節拍切片（BeatSlicing） 313
8.2 數字音頻工作站中循環的應用 314
8.2.1 基於循環的音頻軟件 315
8.2.2 Reason 320
8.2.3 ReWire 322
8.3 律動和循環製作硬件 323
8.3.1 律動和循環插件 324
8.3.2 鼓音色及鼓循環插件 325
8.3.3 將循環片段導入數字音頻工作站工程文件中 326
8.4 DJ軟件 327
8.5 從大量的數據材料中獲取循環文件 328
第9章 MIDI及電子音樂製作技術 331
9.1 MIDI製作環境 332
9.2 什麼是MIDI？ 334
對MIDI的誤解 335
9.3 係統連接 336
MIDI綫纜 337
9.4 MIDI幻象電源 338
9.5 無綫MIDI 339
9.6 MIDI插口 340
9.7 MIDIECHO 341
9.8 典型結構 341
9.8.1 串級鏈 342
9.8.2 多端口網絡 343
9.9 規格概述 344
9.9.1 MIDI信息 345
9.9.2 MIDI通道 346
9.9.3 MIDI模式 348
9.9.4 通道音色信息 350
9.9.5 關於控製變化信息中的控製器ID參數的說明 353
9.9.6 係統信息 356
9.9.7 係統專屬信息 358
9.10 MIDI及個人計算機 360
9.10.1 與外圍設備連接 360
9.10.2 MIDI接口 361
9.11 電子樂器 362
9.11.1 內部組成 362
9.11.2 樂器插件 364
9.11.3 鍵盤 364
9.11.4 閤成器 369
9.11.5 從CD、DVD和網絡中獲取采樣 369
9.11.6 MIDI鍵盤控製器 370
9.11.7 打擊樂器 372
9.12 音序器 375
9.12.1 與數字音頻工作站相結閤的音序器 376
9.12.2 軟件音序器 376
9.12.3 音序器使用的基本介紹 377
9.13 錄音 377
9.13.1 設置工程文件速度 378
9.13.2 改變速度 379
9.13.3 節拍聲軌 379
9.13.4 多軌錄音 380
9.13.5 插入和跳齣錄音 380
9.13.6 步進輸入 381
9.14 保存你的MIDI文件 382
9.15 編輯 383
9.15.1 實際編輯技巧 384
9.15.2 編輯控製器參數值 385
9.16 重放 386
9.17 將MIDI轉換成音頻聲軌 387
9.18 音序混音 388
9.19 製譜軟件 389
第10章 多媒體與網絡 393
10.1 多媒體環境 394
10.2 傳輸媒介 395
10.2.1 CD 395
10.2.2 DVD 396
10.2.3 網絡（Web） 397
10.3 傳輸格式 398
10.3.1 數字音頻 398
10.3.2 無壓縮音頻文件格式 399
10.3.3 壓縮編碼音頻文件格式 400
10.4 感知編碼 400
10.4.1 MP3 401
10.4.2 MP4 402
10.4.3 WMA 402
10.4.4 AAC 403
10.4.5 RealAudio 404
10.4.6 FLAC 405
10.4.7 帶標簽元數據 405
10.5 MIDI 406
10.5.1 標準MIDI文件 406
10.5.2 通用MIDI信息 407
10.6 圖形圖像 409
10.7 計算機視頻 410
10.8 快速時代下的多媒體與網絡 411
10.8.1 關於身處網絡信息世界的一些思考 412
10.8.2 網絡大明星 412
10.8.3 版權保護：想要收費？ 414
10.8.4 安全數字音樂協會 414
10.8.5 網絡電颱 415
10.8.6 網絡閤作 415
10.9 寫在最後 415
第11章 同步 417
11.1 媒體間傳輸的同步 418
11.1.1 時間碼 418
11.1.2 采用SMPTE時間碼的同步 426
11.1.3 基於MIDI的同步 428
11.1.4 視頻對穩定時間基準的需要 432
11.1.5 數字音頻對穩定時間基準的需要 432
11.2 時間碼和MIDI時間碼的實際同步應用 433
11.2.1 主設備與附屬設備的關係 433
11.2.2 錄音機 434
11.2.3 錄像機 435
11.2.4 軟件應用程序 435
11.2.5 數字音頻工作站（DAW） 435
11.2.6 數字音頻工作站支持視頻和圖像同步 436
11.2.7 用計算機獲取和分配時間碼 436
11.3 避免麻煩 438
第12章 功率放大器 441
12.1 放大原理 441
12.2 運算放大器 445
12.2.1 前置放大器 445
12.2.2 均衡器 446
12.3 求和放大器 447
12.4 分配放大器 447
12.5 功率放大器 448
12.6 電壓控製及數字控製放大器 449
第13章 混音藝術與技術 451
13.1 錄音過程 453
13.1.1 錄音 453
13.1.2 補錄 456
13.1.3 混音 457
13.2 瞭解“混音界麵”的基本概念 457
13.2.1 通道輸入 463
13.2.2 輔助送齣單元 467
13.2.3 均衡單元 468
13.2.4 動態處理單元 470
13.2.5 監聽單元 471
13.2.6 通道推子 475
13.2.7 輸齣單元 478
13.2.8 通道分配 479
13.2.9 編組 480
13.2.10 監聽電平控製單元 481
13.2.11 跳綫盤 482
13.2.12 儀錶 483
13.3 電源與接地 487
13.3.1 平衡電源 488
13.3.2 電源條件 489
13.4 數字調音颱與數字音頻工作站虛擬混音技術 490
13.4.1 混音電平及效果自動化 493
13.4.2 寫入模式 494
13.4.3 讀取模式 495
13.4.4 圖形（橡皮筋）自動化 495
13.5 混音及平衡基礎 496
13.6 關於混音藝術的最後一點闡述 499
第14章 信號處理 501
14.1 模擬、數字以及任何形式的美好世界 501
14.2 插件 503
插件控製及自動化 504
14.3 效果插件中的信號通路 505
14.3.1 串行連接 505
14.3.2 並行連接 508
14.4 效果處理 509
14.4.1 硬件和軟件效果使用 509
14.4.2 峰值濾波器s 512
14.4.3 擱架式濾波器 513
14.4.4 高通濾波器與低通濾波器 514
14.4.5 均衡器種類 515
14.4.6 均衡的應用 516
14.4.7 實踐中的EQ 517
14.5 動態範圍 520
14.5.1 儀錶 520
14.5.2 動態處理器 524
14.5.3 壓縮器 525
14.5.4 多段壓縮器 531
14.5.5 限製器 532
14.5.6 擴展器 534
14.5.7 噪聲門 535
14.6 時間處理效果器 536
14.6.1 延時 537
14.6.2 混響器 540
14.6.3 心理聲學提示 542
14.6.4 變調 543
14.6.5 時間與音調變化 544
14.7 多功能效果處理器 545
14.8 效果自動化設置及編輯 545
第15章 降噪 547
15.1 模擬降噪 547
壓縮降噪處理（compansion） 549
15.2 單端降噪過程（single—endednoise—reductionprocess） 550
噪聲門 551
15.3 數字降噪係統 552
快速傅裏葉變換（FFT） 553
15.4 復原 554
第16章 監聽 557
16.1 揚聲器及房間條件 558
16.2 揚聲器設計 559
16.2.1 分頻網絡 560
16.2.2 有源揚聲器與無源揚聲器設計 562
16.3 揚聲器極性 563
16.4 監聽 565
16.4.1 監聽音量 565
16.4.2 令人糾結的低頻信息 566
16.4.3 監聽配置 568
16.4.4 監聽音量電平控製 573
16.4.5 頻譜參考 573
16.5 監聽揚聲器類型 574
16.5.1 遠場監聽 575
16.5.2 近場監聽 576
16.5.3 小型監聽揚聲器 577
16.5.4 耳機監聽 578
16.5.5 你的車 579
16.6 錄音間監聽 579
16.6.1 錄音間中的耳機監聽 579
16.6.2 錄音間中的揚聲器監聽 581
第17章 環繞聲 583
17.1 環繞聲：從過去到現在 584
17.1.1 立體聲進入電視 585
17.1.2 傢庭影院 586
17.2 環繞聲走嚮並不遙遠的將來 586
17.3 5.1環繞聲監聽 586
17.3.1 5.1揚聲器設置 588
17.3.2 實踐中的揚聲器擺放 589
17.4 環繞聲中的有源及無源監聽揚聲器 590
17.5 環繞聲音頻接口 591
17.6 環繞聲母帶製作及發行格式 592
17.6.1 DolbyDigital（AC3） 592
17.6.2 杜比定嚮邏輯（DolbyProLogic） 594
17.6.3 SRS 596
17.6.4 WMA 596
17.6.5 MP4 598
17.6.6 上變化至5.1 598
17.7 環繞聲混音 599
環繞聲調音颱 599
17.8 混音哲學 600
17.9 重新齣版的素材 600
第18章 母帶製作 603
18.1 母帶製作過程 604
18.1.1 母帶，處理還是不處理——問題的癥結在哪裏？ 605
18.1.2 “預”備 606
18.1.3 專輯母帶製作細節 607
18.1.4 麯目順序：事物的自然順序 608
18.1.5 相對電平 608
18.1.6 均衡 609
18.1.7 動態 610
18.1.8 多段動態處理 611
18.1.9 文件采樣率和比特率 612
18.1.10 高頻顫動處理（dither） 612
18.2 母帶製作中的數字音頻編輯器 612
18.3 寫在最後的注意事項 613
第19章 唱片製造 615
19.1 選擇最閤適的設備和製造商 616
19.2 CD製作 617
19.2.1 製作過程 618
19.2.2 CD刻錄軟件 622
19.3 CD—R/RW媒介 624
刻錄速度 626
19.4 自己行動吧 626
19.5 CD標簽 628
19.6 CD及DVD取放操作注意事項 629
19.7 DVD及藍光光盤製作 630
19.8 黑膠唱片製作 631
19.8.1 唱片刻製 631
19.8.2 唱片記錄 635
19.8.3 母帶製作過程 636
19.8.4 黑膠唱片的電鍍和壓製 636
19.9 為互聯網進行的製作 637
第20章 錄音棚技巧與竅門 639
準備與細節 639
什麼是製作人？你們什麼時候需要他？ 640
你是否需要一位音樂律師？ 641
20.1 走進錄音棚之前的漫長時間 642
20.2 進錄音棚之前 644
20.3 搭建 645
20.4 項目文件 646
20.5 錄音 647
20.6 混音 649
20.7 備份及存檔技巧 649
20.8 房間布置提示 650
20.9 音樂傢的工具 652
20.10 記錄你的音樂會和排練 653
20.11 保護你的投資 654
20.12 保護你的硬件 654
20.13 升級你的軟件 655
20.14 專業的態度 655
第21章 過去現在未來 657
21.1 過去 657
21.2 現在 663
21.2.1 1和0 663
21.2.2 互聯網 663
21.3 未來 664
21.4 快樂的旅程 666
附錄 繼續教育 669
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