本書的撰寫匯集瞭西安,武漢,廣州,上海等各地的青年纔俊,經過他(她)們不辭辛苦的撰寫,以及嚴謹細緻的整理核實,纔有本書順利齣版的結果。在此,特彆感謝諸位作者辛苦勞作。因為該書的撰寫作者來自各個城市,他(她)們的個性旨趣,文筆風格等等迥然有彆。有的文筆細膩恰如小橋流水,有的文筆灑脫奔放好比大江東去,有的文筆敦厚溫婉可比手撫溫玉。正是這種錯落有緻的文思筆力使得本書的風格口味雜陳,適閤各個不同讀者的選擇。
文人在古今中外都是一個較為特殊的社會群體,他們齣身多非名門顯貴,但卻普遍受過良好的教育,上通天文而下識地理,讀書破萬捲,亦行萬裏路,可謂是正經標準的知識分子。不過他們賴以謀生、安傢、立命的一技之長是舞文弄墨,吟詩作賦,並無治國經商理財製物造器之專能。因而作為知識分子,他們很難取得較高的社會地位,經濟上遊走於小資與中産之間,既不能像工農兵那樣發揮改變山河的有形作用,也無以如理工學者那樣成為受人敬仰的一域權威;他們運用文字如魚得水、駕輕就熟,卻往往沒有秉直而書、率性言說的權力;他們能說會道乃至巧舌如簧,卻往往是四肢不勤、五榖不分;他們有時可能像藝人一夜走紅,有時又可能因言獲罪,頃刻丟命;他們有的自視甚高、自命不凡,有的自慚形穢、顧影自憐,有的居陋巷而樂在其中,有的寄情山水而浪跡於江湖,有的齣入青樓而沒於溫柔之鄉,有的憤世嫉俗慷慨激昂,有的玩世不恭放浪形骸,有的有行,有的無恥,……。這種性格、血性、人格的多麵性,便使他們的身份和名號,無論在他人還是在自己的眼中,都顯得模糊而曖昧,既如社會精英,又似時代邊緣人。“文人”者,含有褒義,也是貶詞。
不過,文人總是雕刻和塑造人類靈魂的工程師,他們潑灑的文字如潤物無聲的細雨,如踏雪無痕的神駒,總是在悄然間點燃人們的情感,潛移默化中改變著人的心性,於無聲處開啓、擴大、豐富著人的精神世界。不論他們是否長於言而怯於行,是否聖潔、高大或完美,他們的筆耕都在不斷有力地犁除人性的蠻野,培育嚮善的文明。可以說,人類曆史因瞭他們纔有瞭不朽的記憶,人類心靈因瞭他們纔有瞭詩情畫意,人類交往因瞭他們纔有瞭話語言說的美。因此在這個意義上,我們任何人都不應輕視作為一個整體的文人,相反應給與他們十二分的理解和尊重。
文人為文,須從大韆世界汲取創作的養分,但他們的性格、興趣、信仰、愛好、追求、生活方式亦往往構成他們創作的內在動因。在筆墨文字的天地裏,文人們身手矯捷,心智超凡,點石成金,化腐朽為神奇,能發齣感天地泣鬼神、摧枯拉朽之偉力,而在日常生活中,他們往往乖張、怪僻、天真、迂腐、呆闆、偏激、特例獨行。這二者之間,應不是神與人的疏離和背逆,而實有著內在緊密而深刻的聯係。文如其人,則知其人可知其文,亦或還可知作文之奧秘。
本書廣泛收集瞭古今中外一些文人大傢於寫作之外的軼聞趣事,編撰的目的,即在於將這點點滴滴的凡情瑣事,作為窺視和探尋文人創作成就的窗口、路經,以使讀者能夠從中獲得一些為人和作文的有益啓示。所用材料大多來自公開齣版的書刊,翔實可查,絕無杜撰,筆者所作的主要是圍繞主題的采編匯集,以及文字的梳理潤色。它不是學術著作,沒有理論辨析,亦很少做是非褒貶評價,以實錄的文體、素樸的文字,訴求於社會大眾和廣大的文學愛好者,希望能給他們的業餘生活帶來一點閱讀的樂趣,增添一點人文知識,從而人文素養和寫作能力由此能得到一點提高。
發表於2024-11-30
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郭襄追尋數年而在張三豐的一句“他死瞭”之後便返身皈依,陶潛於翠屏疊嶂之間“心遠地自偏”,阮籍放浪形骸,李贄臥身豬圈而眠……對於終極問題的追尋無疑礪練瞭一批又一批世界上最優秀的心髒。然而“人類一思考,上帝就發笑”似乎暗示著我們追尋的徒勞,以至於二十世紀以來...
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評分“琴棋詩畫書酒花,當年件件不離它”,提起文人,首先想到的自然是琴棋書畫、風花雪月這樣雅緻的詞語。然而,查為仁這首詩中又說到“而今七事都更變,柴米油煙醬醋茶”,文人也是人,終究也不能免俗,還是要和柴米油鹽打交道。不過,一樣米養百樣人,同樣靠五榖雜糧養育的文...
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