一朵桔梗花

出版者:林白出版社

作者:連城三紀彥

页数:253

译者:鍾肇政

出版时间:1985.12.30

价格:NTD130

装帧:平裝

isbn号码:9784061830639

具体描述

由於花朵的特色所致，歷史上總是有許多文人把花的形象借喻成個人或是生命的流轉凋零，而本書的作者也用同樣的方法把書中的小人物的生命和花做結合。這部獲得第三十四屆日本推理作家協會獎的短篇作品集屬於作者筆下“花葬系列”的代表作，共收錄有《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。

本書的背景時代位於大正與昭和初期，當中的人文景色與環境好像是作者的自行想像，然而作者卻能透過個人的書寫，帶領讀者進入那個時代的社會氛圍與風氣。或者正是處於時代風氣轉換的時空，裡頭的人情義理與生活風尚，標誌著舊時代人民情感的婉約與內斂，在作者含蓄不外顯的筆鋒之下，更能讓存在於每個人心中的小小情愫發酵。

書中的篇章主角多為黑社會與青樓女子一類人物，他們處於社會底層，近似於被整個大時代所拋棄。但是或許正是因為和社會環境的強烈對比，反而更突顯這些人物的渺小，進而帶出更深層的悲劇性與哀愁。連城三紀彥在小說中描寫複雜的人性因素，兼顧推理性與文學性，在兩相結合的狀況下，又加入出人意表的結局，或許這是別人津津樂道於他作品的原因。

以花的凋謝比喻生命之殞落，無法逃離的宿命之感濃厚地黏合於故事之中。人難逃一死，但如何在生命的某個地方發散出人生的熱力與激情，或許是作者想要表達的。

作者简介

連城 三紀彥（れんじょう みきひこ、Renjo Mikihiko、1948年1月11日 - ）日本小説家，本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟学系畢業。一九七八年，在大學求學期間，以推理小説《變調雙人短外套》（変調二人羽織）獲第三屆「幻影城」新人獎而正式出道。一九八一年以《戻川殉情》（即《一朵桔梗花》）獲得第三十四屆日本推理作家協會獎短篇部門獎。之後開始轉向戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎，同年以描寫兩位女性複雜心理的戀愛小説《情書》（恋文）獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《隱菊》（隠れ菊）獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏曲》、《飾火》（曾被TBS改編成日劇《誘惑》）、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。

读后感

读毕，花香缭绕，淡淡哀愁之美。确实好的翻译，是能让原著散发新的光彩，如同给你一片花瓣，妙笔之下幻化为整个春天。译者钟肇政也是台湾知名作家，其文字很具有画面感，用词斟酌到位，古早味浓郁，只是爱用冷僻字，个别词汇又常用，但丝毫不会减少文字的优美程度，尤其最后章...  

看完两个故事之后，我就已然对这本书赞不绝口了：“清丽”，当时脑海中就冒出了这个词。 由于同时在看岛田庄司和绫辻达人，那些传统日系推理对于诡计的追求让我在读书之余难免疲惫，觉得这些故事中的每一个人都好累，但是只是累而已。到了连城三纪彦笔下，每一个角色都充满了...  

没料到在豆瓣网标注这本书为“想读”竟已是2010年10月19日的事，时隔这么多年我已经记不起当初想读它的理由是什么。这次在图书馆碰巧看到也就借回来算是了一件心事。 读书喜欢看封面，书的封面就像一个人的外衣，看着就会有像猜测他是个什么样的人一般去推论这该是本什么类型...  

看到一本推理小说，你首先关注的是什么呢？是犯罪手法的诡奇？还是逻辑推理的严谨？又或是对犯罪心理深刻入骨的描写刻画？假如你追求的是这些的话，连城的小说不会给你太多惊喜。 　　连城三纪彦的作品，既不属于算以推理过程见长的本格派，亦不属于注重反映社会问题的社会...

用户评价

这部作品的语言风格非常具有侵略性，它毫不留情地撕开了社会表象下那些丑陋的、被压抑的部分。不同于那些温婉的文学作品，这里的文字带着一种近乎野蛮的生命力，直击人心最脆弱也最真实的部分。作者似乎对人性的黑暗面有着近乎病态的迷恋，他笔下的人物无一不是在道德的边缘挣扎，他们的选择充满了争议，却又在某种意义上解释了生存的困境。我读这本书的时候，时常会感到一种压抑和不适，但这恰恰说明了作者的成功——他成功地将那些我们习惯性回避的真相摆在了我们面前。这本书的后劲很大，它会像一根刺一样留在你的记忆里，让你在独处时不断地反思，思考自己面对相似困境时会做出何种选择。它不是用来放松心情的，它是一场深刻的、令人痛苦的自我审视。

这本书的文字像夏日午后轻柔的风，带着一种难以言喻的清新与淡淡的忧愁。作者的笔触细腻得如同描摹一幅工笔画，每一个场景的转换都处理得恰到好处，既不显得突兀，又能将读者的心绪自然地引导到下一个情境。我尤其欣赏它对人物内心活动的刻画，那种欲言又止、心思百转的细腻情感，不需要大段的独白，仅凭几个眼神的交汇，几句不经意的对话，便能让人感同身受。故事情节的铺陈是缓慢而有层次的，它不追求跌宕起伏的刺激，更注重在平淡的生活细节中挖掘出生活的重量和诗意。读完后，我仿佛经历了一场漫长的、温柔的洗礼，心中积攒已久的烦躁和喧嚣被渐渐抚平，只剩下一种宁静而深远的回味。这本书的结构非常松散，却又有一种内在的韵律，像极了那些不经意间记录下的生活碎片，组合起来却有惊人的力量。

这部作品的节奏感把握得令人拍案叫绝，它就像一部精心编排的交响乐。开篇是低沉的大提琴，缓慢而深沉地奠定基调；随后，小提琴和中提琴加入，节奏逐渐加快，冲突开始显现，紧张感如同被拉满的弓弦；直到高潮部分，所有的乐器同时爆发，宏大而热烈，令人喘不过气。而最妙的是，作者总能在最激烈的时刻，突然切入一段极其平静、甚至略带滑稽的场景描写，这种强烈的对比处理，使得情感的冲击力被放大到了极致。我阅读时，完全沉浸在了这种韵律之中，仿佛能听到文字背后那看不见的鼓点和旋律。这本书的魅力在于其动态的美感，它不像静态的雕塑，而更像是一场精心设计的舞台表演，充满了戏剧张力和节奏的变化。

这本书的叙事手法简直是一场文字游戏的大师课。它采用了非常多跳跃性的时间线和非线性的叙事结构，初读时可能会有些迷茫，仿佛置身于一个巨大的迷宫，但一旦抓住作者埋下的那些细微的线索，一切豁然开朗，那种智力上的满足感是无与伦比的。作者似乎对“留白”的艺术有着深刻的理解，他留下大量的空间让读者自行去填补和解读人物的动机与最终的命运。这种阅读体验是高度主动的，你不是被动地接受故事，而是积极地参与到故事的建构之中。我个人非常喜欢这种挑战，它迫使我必须全神贯注，细致入微地揣摩每一个用词的深意。它不是一本可以“快速翻阅”的书，它要求你慢下来，甚至需要反复咀嚼其中的某些段落，去体会那种精妙的文字结构所带来的独特的美学体验。

我必须承认，这本书在哲学层面的探讨达到了一个令人惊叹的高度。它似乎在不断地追问“存在”的意义，以及个体在宏大历史进程中的渺小与无力。书中穿插了大量的古典文学典故和现代科学理论的隐喻，使得阅读过程充满了智力上的探索欲。每当我觉得自己似乎抓住了作者的某个核心观点时，下一页的内容又会立刻将我推翻，导向一个更深、更复杂的层面。它构建了一个完整而自洽的“世界观”，在这个世界里，所有的行为逻辑都服务于那个宏大的主题。对于喜欢深度思考的读者来说，这本书简直是一座取之不尽的宝库，你可以从中挖掘出无数可以拿来辩论和深思的话题。它带来的不是故事的满足感，而是一种精神上的拓展。

这么凄美哀婉的文字在日本推理界中只有连城三纪彦能写出来。花葬系列放在纯文学作品中也是不可忽视的古典美学典范，让人叹为观止。能读到这么美的文，也要感谢译者的深厚文学功底。此外5个短篇作为推理小说，诡计和布局也非常出色

很久沒有讀過文筆這麽優雅，描寫如此有畫面感的推理小説了。

曾经流传颇广的一个段子：姐妹们参加母亲葬礼，一个月后妹妹把姐姐杀了，原因是为了再见到葬礼上一见钟情的人。虽不知出处，想出这个段子的人也许看过《一朵桔梗花》?《桐棺》和《菖蒲之舟》有不能替代的独特之处，有机会的话还是想看刘姿君的译本。

文字很优美。为了追求情节的离奇与转折，硬伤在所难免，遗憾。标题作是在向某前人致敬吗……“白莲寺”很赞。

这样唯美的风情之下，再乱来的推理和动机都变成无瑕的诗意了。