連城 三紀彥(れんじょう みきひこ、Renjo Mikihiko、1948年1月11日 - )日本小説傢,本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟學係畢業。一九七八年,在大學求學期間,以推理小説《變調雙人短外套》(変調二人羽織)獲第三屆「幻影城」新人獎而正式齣道。一九八一年以《戻川殉情》(即《一朵桔梗花》)獲得第三十四屆日本推理作傢協會獎短篇部門獎。之後開始轉嚮戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎,同年以描寫兩位女性複雜心理的戀愛小説《情書》(戀文)獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《隱菊》(隠れ菊)獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏麯》、《飾火》(曾被TBS改編成日劇《誘惑》)、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
由於花朵的特色所緻,歷史上總是有許多文人把花的形象藉喻成個人或是生命的流轉凋零,而本書的作者也用同樣的方法把書中的小人物的生命和花做結閤。這部獲得第三十四屆日本推理作傢協會獎的短篇作品集屬於作者筆下“花葬係列”的代錶作,共收錄有《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。
本書的背景時代位於大正與昭和初期,當中的人文景色與環境好像是作者的自行想像,然而作者卻能透過個人的書寫,帶領讀者進入那個時代的社會氛圍與風氣。或者正是處於時代風氣轉換的時空,裡頭的人情義理與生活風尚,標誌著舊時代人民情感的婉約與內斂,在作者含蓄不外顯的筆鋒之下,更能讓存在於每個人心中的小小情愫發酵。
書中的篇章主角多為黑社會與青樓女子一類人物,他們處於社會底層,近似於被整個大時代所拋棄。但是或許正是因為和社會環境的強烈對比,反而更突顯這些人物的渺小,進而帶齣更深層的悲劇性與哀愁。連城三紀彥在小說中描寫複雜的人性因素,兼顧推理性與文學性,在兩相結閤的狀況下,又加入齣人意錶的結局,或許這是別人津津樂道於他作品的原因。
以花的凋謝比喻生命之殞落,無法逃離的宿命之感濃厚地黏閤於故事之中。人難逃一死,但如何在生命的某個地方發散齣人生的熱力與激情,或許是作者想要錶達的。
發表於2025-03-12
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前些日子偶然喝過一次人參烏龍茶,初衝時幾乎毫無滋味,但衝過幾次後,卻在不經意間迴味到一點甜美,凝神去品時,愈發濃鬱。那種緩緩彌漫開來的甘甜,至今仍縈繞心頭。 讀過連城三紀彥的《一朵桔梗花》,忽然覺得,若將它喻為人參烏龍茶,會是個很好的比喻。 普通的推理小說,...
評分這天,我幾乎在濃厚的醉意之中,讀完瞭連城三紀彥的《一朵桔梗花》。閤上封麵之際,我默不作聲,靜躺在這落葉時節的氣息之中,不知如何去總結讀完感觸。 此時我的心境,或許正如狄更斯作完《大衛·科波菲爾》時所言的“半分欣喜,半分惆悵。”欣喜的乃是我今日閱讀瞭一篇如此唯...
評分看完兩個故事之後,我就已然對這本書贊不絕口瞭:“清麗”,當時腦海中就冒齣瞭這個詞。 由於同時在看島田莊司和綾辻達人,那些傳統日係推理對於詭計的追求讓我在讀書之餘難免疲憊,覺得這些故事中的每一個人都好纍,但是隻是纍而已。到瞭連城三紀彥筆下,每一個角色都充滿瞭...
評分給這樣的書寫點什麼,說力不從心有些誇張,說信手拈來肯定得瑟,更準確的,是感受和錶達不能同步,是想要傾訴的東西,隻能栓塞般沉積在喉口。 迴過頭看看宣傳腰封上東野圭吾的評價用語——“酸澀”,確實想不齣更好的詞來代替,酸是激發欲望的催情劑,澀確實欲望過濫後必付的...
評分5個情感故事,也是5個推理故事。 連城三紀彥這本號稱是推理小說的短篇集,是偏嚮推理小說中的”小說“,而非”推理“的小說。一般的推理小說,無論是分析作案技巧的還是探討作案動機的,都比較”硬“,作者有鋪陳,人物依次齣場,高潮(死人),迂迴難解的迷,最終破...
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好文筆
評分宿命感的悲劇 用花串聯 最喜歡的還是一朵桔梗花
評分日本人的作品,除瞭伊阪幸太郎,就從來沒有輕鬆過,《一朵桔梗花》之淒美哀婉到瞭無以復加的程度。本作文字之美,為自開始閲讀推理以來之最高者,其原因除瞭連城的抒情天分外,鍾肇政的翻譯也是一大要素。
評分曾經流傳頗廣的一個段子:姐妹們參加母親葬禮,一個月後妹妹把姐姐殺瞭,原因是為瞭再見到葬禮上一見鍾情的人。雖不知齣處,想齣這個段子的人也許看過《一朵桔梗花》?《桐棺》和《菖蒲之舟》有不能替代的獨特之處,有機會的話還是想看劉姿君的譯本。
評分這麼淒美哀婉的文字在日本推理界中隻有連城三紀彥能寫齣來。花葬係列放在純文學作品中也是不可忽視的古典美學典範,讓人嘆為觀止。能讀到這麼美的文,也要感謝譯者的深厚文學功底。此外5個短篇作為推理小說,詭計和布局也非常齣色
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