具体描述
作者简介
让·波德里亚(Jean Baudrilltard)，又译为让•波德里亚，1929年7月29日出生于法国兰斯（Reims），1966年至1987年任法国南特尔大学社会学教授，西方著名哲学家、社会学家、后现代理论的主要代表人物。著有《物体系》、《象征交换与死亡》、《消费社会》、《生产之镜》、《符号政治经济学批判》、《拟像与仿真》、《冷记忆》等。
从1971年至2000年前后，波德里亚为他的读者们奉献了20多部专著和200多篇文章（还有选集），以其“高产”和“高质”而在当代社会思想家中格外引人注目。他也是向英语圈输出知识最多的法语作者之一，几乎一有法文专著出现就尾随有相应的英译本推出。由于波德里亚思想的原创性和冲击力，他也成为了世界上备受关注的思想家。
2007年3月6日，让•波德里亚在久病之后，逝世于巴黎家中，享年77岁。
目录信息
读后感
在二十世纪众星熠熠的法国知识分子群体像中间，让·波德里亚的身影似乎并不那么耀眼清晰。我们更为熟知的是萨特与存在主义，福柯与权力，巴特与作者之死，德里达与解构主义，甚至加缪与局外人，而波德利亚这个与福柯和德里达基本属于同时代的人，能让我们联想到与什么时髦的话...
评分我们的blue sky 、思绪的徜徉在符号的象征下开始变得模糊不清 。 你我的存在慢慢虚化 ，你我的记忆在实践的雕琢下只剩下片段 。 就如同他摄像机下的断片一样，他的思绪他的后现代主义，成为现如今我的唯一安慰。 切拉瓦格说过，在这个不合理的时代，我们被痛苦的征服了 。波...
评分在二十世纪众星熠熠的法国知识分子群体像中间，让·波德里亚的身影似乎并不那么耀眼清晰。我们更为熟知的是萨特与存在主义，福柯与权力，巴特与作者之死，德里达与解构主义，甚至加缪与局外人，而波德利亚这个与福柯和德里达基本属于同时代的人，能让我们联想到与什么时髦的话...
评分在二十世纪众星熠熠的法国知识分子群体像中间，让·波德里亚的身影似乎并不那么耀眼清晰。我们更为熟知的是萨特与存在主义，福柯与权力，巴特与作者之死，德里达与解构主义，甚至加缪与局外人，而波德利亚这个与福柯和德里达基本属于同时代的人，能让我们联想到与什么时髦的话...
评分“从未有过对死亡的想象：它仍然应该作为一个惊喜。”（P2） “在不幸的源头，总有一桩意外。在幸福的源头，总有一桩巧合。”（P11) “被压抑的性事在性事的总体霸权中进行报复，同样，被压抑的幻觉通过虚拟对现实进行报复。”（P46） “从一星期的昏迷中醒来的时候，他的第一...
用户评价
我是在一个连绵阴雨的周末，几乎一口气读完了这本作品。它的文字密度很高，初看之下，会觉得有些晦涩，因为它似乎拒绝提供清晰的线性逻辑。这本书更像是意识流与碎片化叙事的混合体，每一章都像是一块精心打磨的鹅卵石，各自独立，却又被一种无形的暗流联系在一起。我不得不承认，初读时我有些许挫败感，因为它不像传统的文学作品那样，用明确的冲突和解决来推动情节。但是，一旦你适应了作者的节奏——那种缓慢的、几乎是冥想式的推进方式——你便会发现其中蕴藏的巨大能量。作者对“遗忘”的处理尤其精妙。他似乎在探索，那些我们自以为已经摆脱的过去，是如何以一种非线性的方式，在我们当下的选择中留下刻痕的。书中那些关于日常琐事的描绘，比如对某个特定年份街景的捕捉，或者对某种已经消逝的电子产品的描述，都带着一种强烈的“在场感”，仿佛时间被强行凝固在了纸张上。它不像是在讲述故事，更像是在展示一种存在过的状态，一种纯粹的、未经修饰的“在”。这使得整本书的基调显得异常清醒，甚至带着一丝寒意，正如书名所暗示的那样，它冷静地审视着那些曾经滚烫，如今却已冷却的情感残骸。
评分这本名为《冷记忆：2000-2004》的书，在我手中静静躺了一段时间，最终决定翻开它，是被封面那种略带疏离感的色调所吸引。我原以为这会是一部关于特定历史时期的纪实文学，或者是一本聚焦于社会变迁的编年史。然而，当我真正沉浸其中时，才发现作者构建了一个远比我想象中更为复杂和私密的情感空间。这本书像是一个时间胶囊，开启的不是宏大的叙事，而是细碎、近乎于触觉的个人感知。它处理的那些“冷记忆”，与其说是对事件的客观记录，不如说是对时间流逝中，某些关键节点上个体心理波动的细腻捕捉。比如，作者对于某段时期流行音乐的引用和分析，并非停留在曲目本身，而是深入挖掘了那些旋律如何与当时读者群体的集体潜意识相互作用，形成了一种难以言喻的时代底色。我特别欣赏书中那种不动声色的叙事力量，它不强求读者产生强烈的情感共鸣，而是引导你进入一种沉思的状态，去回味自己生命中那些同样被时间冲刷得略显模糊的片段。阅读的过程，更像是一次自我审视的旅程，你不得不停下来，对照着书中的情景，去辨认自己记忆中的那些“缝隙”，那些被刻意遗忘，却又潜藏在深处的触动。这种阅读体验是独特的，它要求耐心，也回报以深邃的自我理解。
评分这本书的结构处理，简直可以称得上是精妙的建筑学实践。我向来对那些试图在叙事中玩转“时间错位”的作者抱持着审慎的态度，因为很多时候，这种尝试只会导致混乱。然而，在这部作品中，时间线索的跳跃和重叠，非但没有打乱阅读的连贯性，反而构建出一种立体的回忆空间。你读到某一段对未来预测的描摹，紧接着可能就是对多年前某个微小决定的回溯，两者之间形成了一种奇特的张力。这种张力不是来自戏剧性的冲突，而是来自认知上的不确定性。它迫使读者必须主动参与到意义的建构过程中去，你不能仅仅被动接受信息。书中关于“身份的流动性”的探讨尤其引人深思。作者通过对不同时间点上“我”的描摹，暗示了“自我”并非一个固定实体，而是一系列不断叠加和覆盖的经验总和。这种对人自身边界的模糊化处理，让这本书拥有了超越特定年份限制的普适性。我尤其喜欢其中一些段落，那种如同散文诗般的语言，简洁而富有哲理，像是在黑暗中点亮的一盏煤油灯，光芒微弱，却足够照亮脚下的路。
评分我必须说，这本书在处理“集体性遗忘”这个主题上，展现出了一种令人敬畏的洞察力。虽然它聚焦于个人记忆，但那些记忆片段却不经意地勾勒出了一个特定时代的文化肌理和社会思潮的暗流。我印象最深的是其中关于技术迭代和社会互动方式转变的片段，作者没有使用生硬的社会学分析，而是通过人物对话中细微的停顿、误解和不适感，来揭示技术进步对人际关系带来的微妙疏离。这本书更像是一份关于“失语”的田野调查报告，那些未曾说出口的话语，那些在不同媒介间被误传的信息，构成了主要的叙事张力。它不是一本让人读起来感到愉悦的书，它更像是一种精神上的“洗礼”或“排毒”。它要求读者放下所有预设的舒适区，去直面那些被我们习惯性地归档到“不重要”范畴的日常碎片。读完之后，我感觉自己对“当下”的感知更加敏锐了，仿佛眼睛被擦亮了一般，能够捕捉到更细微的光影变化。这本《冷记忆：2000-2004》无疑是一部需要反复咀嚼、并在不同人生阶段重读的深度作品。
评分阅读《冷记忆：2000-2004》是一次对语言边界的探索。作者的用词选择非常克制，他似乎刻意避开了所有带有强烈感情色彩的形容词，转而使用大量精准的名词和动词来构建场景。这种“去情绪化”的书写方式，反而产生了强大的情感反作用力。就像是平静的水面下，蕴藏着巨大的引力，让你不由自主地想要探究水底的秘密。书中多次出现的关于“空间感”的描写，比如对某个城市角落的反复描摹，或者对特定室内布局的细致还原，都服务于营造一种被时间囚禁的氛围。这些空间不再是简单的背景，而是记忆的容器本身。我发现自己常常会停下来，去回想自己生命中那些有着相似空间感的场景，然后将书中的描述与自己的体验进行比对。这本书的厉害之处就在于，它用如此冷静的笔触，激发了读者内心最深处那些热烈而私密的联想。它没有提供任何答案，只是提出了一种观察世界的方式：将时间视为一种物质，可以被切割、重组，甚至被“冷冻”起来，等待未来的某个瞬间重新解冻。
评分讥讽的艺术——鲍德里亚
评分我们在碎片里奔跑。其实抽象上地奔跑，是懒人的生活方式。有没有方向，我都用力跑。我是你的什么？如果不是一切，也是点什么吧。读的三本里最心碎的一本。越现代越糟糕。一切在开始时已是完美。
评分冷记忆爱好者重读。但还是更喜欢之前那个版本的白色装帧。
评分我们永远不会知道思想是不是一种欺诈，这就是天意
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