动物园

出版者:上海文艺出版社

作者:甫跃辉

页数:269

出版时间:2013-5-1

价格:27.00元

装帧:平装

isbn号码:9787532148103

丛书系列:新势力丛书·上文版

具体描述

读《动物园》时，我一直在为男人和女人着急，不错了很好了，专心一点别折腾，好好过日子吧。当然我的祝福感遭到了挫折——很多小说愿意满足我们淳朴善好的愿望，但也有小说家看不起这种好心好意的做法，比如曹雪芹，他就偏不肯让林黛玉嫁了贾宝玉。这样的小说家一边祝福着，一边诅咒着，看到最后，你知道，他最终是站在了人世无常这一边。

作者简介

甫跃辉，1984年6月生，云南保山人。复旦大学首届文学写作专业研究生，中国作家协会会员。中短篇小说见《人民文学》《收获》《上海文学》《十月》等文学期刊，被《人民文学》列入20ii年度“新锐十二家”名单，是一位自“传统期刊写作”中脱颖而出的八零后作家。有作品入选多种年选和选本。小说集《少年游》入选2011年度中国作协“21世纪文学之星丛书”。获得2009年度《上海文学》短篇小说新人奖、第十届华语传媒大奖年度新人提名奖，短篇小说《巨象》获得第二届“郁达夫文学奖”提名奖。

目录信息

骤风
惊雷
静夜思
动物园
丢失者
晚宴
旧城
老街
牙疼
滚石河
玻璃山
红鲤
冬将至
苏州夜
后记：刺猬，还是狐狸？
骤风
惊雷
静夜思
动物园
丢失者
晚宴
旧城
老街
牙疼
滚石河
玻璃山
红鲤
冬将至
苏州夜
后记：刺猬，还是狐狸？
· · · · · · (收起)

读后感

下午的太阳好好地照着，照在红气球上，红气球泛着红光，映红了一张孩子的脸儿，照在绿气球上，绿气球泛着绿光，映绿了一张孩子的脸儿。那气球乖乖地碰在两个孩子的头顶，轻轻地一碰，又轻轻地一碰，他们小小的脸蛋儿便薄薄地红了，又薄薄地绿了。（《骤风》） 这一段文字如果...

下午的太阳好好地照着，照在红气球上，红气球泛着红光，映红了一张孩子的脸儿，照在绿气球上，绿气球泛着绿光，映绿了一张孩子的脸儿。那气球乖乖地碰在两个孩子的头顶，轻轻地一碰，又轻轻地一碰，他们小小的脸蛋儿便薄薄地红了，又薄薄地绿了。（《骤风》） 这一段文字如果...

下午的太阳好好地照着，照在红气球上，红气球泛着红光，映红了一张孩子的脸儿，照在绿气球上，绿气球泛着绿光，映绿了一张孩子的脸儿。那气球乖乖地碰在两个孩子的头顶，轻轻地一碰，又轻轻地一碰，他们小小的脸蛋儿便薄薄地红了，又薄薄地绿了。（《骤风》） 这一段文字如果...

下午的太阳好好地照着，照在红气球上，红气球泛着红光，映红了一张孩子的脸儿，照在绿气球上，绿气球泛着绿光，映绿了一张孩子的脸儿。那气球乖乖地碰在两个孩子的头顶，轻轻地一碰，又轻轻地一碰，他们小小的脸蛋儿便薄薄地红了，又薄薄地绿了。（《骤风》） 这一段文字如果...

下午的太阳好好地照着，照在红气球上，红气球泛着红光，映红了一张孩子的脸儿，照在绿气球上，绿气球泛着绿光，映绿了一张孩子的脸儿。那气球乖乖地碰在两个孩子的头顶，轻轻地一碰，又轻轻地一碰，他们小小的脸蛋儿便薄薄地红了，又薄薄地绿了。（《骤风》） 这一段文字如果...

用户评价

我发现这本书最令人难忘的特质在于它对“人工光影”的运用。作者仿佛是一位精通舞台灯光的导演，他知道如何调度自然光和人造光源，来塑造动物在不同时刻的情绪和状态。清晨的柔光下，动物显得脆弱而无害；而傍晚的橘红色投射光，则将它们的轮廓勾勒得如同一尊尊充满野性的雕塑。这种视觉上的强烈对比，极大地增强了文本的表现力。这本书的语言结构非常复杂，充满了大量的排比句和插入语，使得每一个句子都承载了丰富的信息量，要求读者必须全神贯注。它不是在讲述一个故事，而是在构建一个多维度的体验空间。我特别留意到书中对“气味”的描写，它弥补了文字在传达嗅觉信息上的天然缺陷，通过极富想象力的比喻，成功地在读者的脑海中重构了那个充斥着消毒水、粪便、湿土和动物皮毛的气味环境。这本作品的深度远超一本普通的自然读物，它是一部关于“存在”的沉思录，关于我们如何安置那些我们无法完全理解的生命体，以及我们自身在这种安置中所扮演的角色。这是一次需要多次重读才能完全消化的精神盛宴。

读罢此书，我感到的更多是一种情绪上的耗竭，而非知识上的满足。这并非赞美，而是对作者笔力深厚的侧面佐证。他毫不留情地揭示了“观看”行为背后的权力结构。我们去动物园，本质上是在消费异域性，消费野性的残余。作者通过一系列犀利且略带讽刺的观察，迫使我们直面这种道德困境。比如，书中关于灵长类观察区的描述，与其说是对猴子行为的记录，不如说是在记录人类在玻璃墙前模仿、逗弄、甚至带着优越感审视的姿态。语言风格上，这本书呈现出一种后现代的疏离感，充满了反讽和晦涩的引用，阅读过程更像是在解构一个复杂的哲学文本，而非享受一次轻松的阅读旅程。有一段关于“时间感错位”的论述尤其深刻，作者认为，在动物园里，动物的时间仿佛被拉长和凝固了，而人类的时间则加速流逝，这种时间轴的错位，造成了一种令人窒息的非同步感。我必须承认，这本书的晦涩性可能会劝退一部分读者，但对于那些愿意深入探究人性与环境关系的人来说，它无疑是一笔宝贵的财富。

坦白说，这本书的阅读体验是极其沉浸的，仿佛我给自己施加了一场无形的“隔离”。作者似乎有意避开了所有传统意义上的正面或负面评价，而是采取了一种近乎冷酷的、科学的、却又饱含人文关怀的立场来叙事。它没有给我们提供任何简单的答案或道德上的慰藉。我尤其喜欢书中那些关于“边界”的探讨。展区的围栏、水池的边缘、甚至是动物皮毛上那些清晰可见的伤痕，都被作者赋予了超越物理意义的象征价值。这些边界是如何被构建的？它们保护了谁？又囚禁了谁？书中对不同物种的心理侧写非常到位，例如对那些长期生活在人工环境中的鸟类，其飞行轨迹的细微变化，被解读为对自由的本能反抗，这种观察的敏锐度简直令人咋舌。这本书的行文如同蜿蜒的河流，时而平静开阔，时而急流险滩，但无论如何，它始终朝着一个深刻的主题——“被限制的生命”——奔涌而去。读完后，我感觉自己仿佛也经历了一场漫长的、对自我认知边界的重新界定。

天呐，我简直不敢相信自己读完了这本《动物园》。说实话，一开始我对它抱的期望值并不高，以为不过是那种流水账式的动物记录，无非是介绍一下狮子多威猛，猴子多淘气之类的老生常谈。然而，这本书彻底颠覆了我的认知。作者的笔触细腻得如同显微镜下的观察，每一个物种的习性都被描绘得栩栩如生，仿佛我正站在它们的围栏前，能闻到空气中特有的泥土和兽毛混合的气味。更令人称奇的是，作者并没有将重点仅仅放在“动物”本身，而是巧妙地将笔锋转向了“动物园”这个空间。他探讨了人类与被圈养的生命之间那种微妙而复杂的互动关系——我们是观察者、管理者，还是某种程度上的囚禁者？书中关于老虎在水泥地面上踱步的描写，那种机械的重复和眼神中流露出的某种难以言喻的空洞，让我久久不能忘怀。它不仅仅是一本关于动物的书，更是一面映照人类自身精神困境的镜子。读完后，我看着窗外的飞鸟，心中那种对自然界遥远敬畏感，被一种更具现实感和哲学意味的思考所取代。这本书的叙事节奏把握得极其精准，时而舒缓如清晨的薄雾，时而紧张得让人心跳加速，尤其是在描写夜间动物活动的那几章，简直是文学上的杰作。

这本书的结构设计简直是一场精心策划的迷宫，初次翻阅时，我感到一丝困惑，但一旦适应了那种非线性的叙事方式，便彻底沉浸其中，无法自拔。它不是按照科属分类来编排动物的，更像是跟随一种内在的情感逻辑在推进。你会发现，前一章还在详细解析某种濒危两栖动物的繁殖习性，下一章却突然跳转到一位老饲养员的回忆录，讲述他如何与一只大象度过了三十个春秋。这种跳跃性带来的冲击感，让我对“动物园”这个概念产生了全新的理解：它不是一个地理概念，而是一个由无数个微小、破碎、却又相互关联的故事碎片组成的集合体。作者对细节的痴迷近乎偏执，例如他对不同季节阳光穿过玻璃幕墙照射在展区地面的角度变化，都有着精确到令人发指的描绘。我个人最欣赏的是他对“声音”的捕捉，那些低沉的吼声、刺耳的鸣叫、以及背景中永远存在的游客的喧哗，都被作者提炼出来，构成了一种令人不安却又极具现场感的听觉画面。这本书需要你静下心来，去体会那种潜藏在表面平静之下的暗流涌动，绝对不是那种可以用来打发时间的轻快读物。

喜欢几篇。可以的。

短篇小说集。动物园，丢失者，晚宴都是同一个主人公顾零洲，一个生活在大城市的普通人。一般的工作普通的收入为了隐藏在心里的那点小愿望，和女友在动物园旁边的住房里为开窗关窗发生意见乃至分手。莫名其妙的女人打来电话要他去接她，因为她丢了手机和钱包，而后顾就离奇的丢了自己的手机。在他没有手机的短暂日子里，他担心女友来找，担心失去重要的信息。买了新手机后发现并没有人找他。前任大学女友离开了因为他的贫穷。你穷就不能要求女孩子把最好的时光陪着你受苦受难。其它几个小说有虚幻主义的倾向。红鲤，玻璃山，冬将至。牙疼，旧街，孩童时代的青春萌动记忆，对美丽女生的向往。小说调子偏灰暗。

《动物园》能够体现出甫跃辉作品的一些改变，如在前两部作品中挥之不去的回忆感在这本小说集里面有了很大的收敛，使小说这一文体特性更好地体现了出来。里面顾零洲的三部曲是令我印象最为深刻的三篇，因为生活中的这种茫然是许多这代人的困惑。《骤风》《惊雷》以小见大，结构相似，虽然情节很简单，但也可看作是见微知著的作品。不过，作为一个普通读者，我实在是不知道甫跃辉创作的许多“虚”的小说所为是何？这些作品主题非常隐晦，又缺乏足够的引导，更像是作者内心情感的写意抒发？

笔力不错 不过怀疑仅限于切片

第一次在人民文学上读到动物园和丢失者，读了两次。他的主人公都有一种丢失感，这正是自己常感受到却表达不出来的感觉。可对比阿乙，甫跃辉多了一种正统的描述，但实质上是一种东西。