"虹影,60年代生於重慶,曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十餘年,現居北京。代錶作有《飢餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術師》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作傢之首”。由於有作品被禁,《南方周末》評其為2002年年度“爭議”人物,多部作品在英國、意大利、美國等獲各類頂級文學大奬。
虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首,她是我們這個國傢和時代的文學奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加•琴凱德的冷漠,也有民國四大纔女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢,固執地以自己所愛的方式抒寫內心最真實的愛恨,“懷揣利刃麵對世界”,尖刀下去,最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字纔能呈現文學的恒久價值,她的作品已享譽世界文壇,在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館,她與老捨、鬍適、林語堂等大師並列被藉閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮咖啡館中,隨處可以看到署名“HONG YING”的書。而在國內,喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由於影視作品精湛上映,始引起其他層麵讀者的廣泛關注,從精品閱讀時代進入大眾閱讀。
海外評論界經常拿虹影和牙買加•琴凱德、托妮•莫裏森和V.S.奈保爾並提。她以極平談但又詩意的文字,寫齣一個個女人的生命史。亦有人認為,虹影的文字與《聖經•雅歌》“我的愛在女子中,好像百閤花在荊棘內”互為映證。
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" 如果說《飢餓的女兒》是作者對自己身世的追溯,是獲知自己“私生女”身份後無奈地逃離傢鄉,毫無目的的尋找自我之路的艱難過程,那麼可以說《好兒女花》則是作者在多年以後獲得自我身份認同以後,對自己的本源——母親那卑微、復雜、悲劇、寬容的一生的最真實的記錄和詮釋。作者試圖通過這樣的方式,“使母親能夠抬起頭,尋迴做人的尊嚴”。
作者以近乎白描的手法,敘述瞭母親的一生。這是關於母親的故事,也可以看作是作者的自傳。
母親的小名叫“小桃紅”,也叫指甲花。宋朝有個皇帝為瞭避皇後的諱,又看這種花像母親膝下的兒女,就給它起瞭個好聽的名字,叫好兒女花。在作者的筆下,母親一生的際遇就如這好兒女花,卑微而不平凡。
母親是一個平凡得連自己到底齣生在哪一年都無法弄清的女人。她生在鄉下,從小就有主張,拒絕裹三寸小腳,被外婆體罰,餓飯,直餓到昏厥過去也不屈從。童年的倔強似乎暗示著母親一生不幸而悲劇的根源。17歲時,外婆把她許給有錢人傢做童養媳,她就在月黑之夜一個人逃走,逃到重慶大城市。從此,母親的所有際遇都和一段段連她的子女們都說不清的感情相關。
袍哥頭子:母親的第一個丈夫,大姐的親父。
我的養父:母親不堪袍哥頭子的虐待,抱著大姐從傢裏逃齣來,在嘉陵江邊靠給船員洗衣服生存,遇上父親,從1947年到1999年父親去世。母親一直和父親生活在一起。
我的生父:當我18歲的時候,我纔知道為什麼母親在這個傢、在除我之外的5個兒女麵前總是那麼膽怯而卑微。原來在大飢荒年代,很多人都餓死瞭。父親滯留在外,一個比她小10歲的青年幫助她,使她的5個孩子都免於餓死。他們順其自然地相愛,並且生下瞭我。父親迴傢後,這個傢庭經曆瞭一場軒然大波之後,一切漸漸平息瞭。然而,母親的苦楚更加無以言說。她做著男人都難以承擔的體力勞動,養著失明的丈夫和6個孩子。她被當做壞女人,忍受著彆人最惡毒的嘲諷和咒罵。
翦伯伯:文革時期,母親受到袍哥頭子的拖纍被批鬥被打得頭破血流,翦伯伯同情她,第二天就被當做反革命抓瞭起來。母親為瞭救他,去求派性頭頭,忍受著他的侮辱和踐踏……
生父、養父、翦伯伯……母親一生的情感裏不知到底藏著多少秘密,當他們一個個都離開人世的時候,當她年老的時候,她一遍遍地在彆人麵前叨念著她愛和愛她的那些人,毫無顧忌。在生命將要逝去的時候,當她再也無力與命運強加給她的不幸運命抗爭的時候,她乾脆放開一切,選擇為自己而活。然而,她卻找不到適閤她的生存方式,她隻能一個人偷偷到江邊的垃圾山撿垃圾,在彌漫著蒼蠅和惡臭的垃圾山上,她撿拾和迴憶自己逝去的一切。那是唯一允許她生存的方式。
母親漫長的一生,經曆過多少苦難?在不同的年代裏又有過多少不同的感情寄托?是一種什麼樣的力量讓她在泰山壓頂般的苦難中堅強地活瞭過來?也許就像評論傢荒林所言:“在她的內心世界裏,從來不缺少愛。”
然而,她的6個兒女,甚至包括作者自己,又對母親有多少誤解和理解呢?這些是否就是作者所言“長期堆積在心中的黑暗和愛”呢?作者虹影自己迴答:“也許正是愛,支撐瞭一生在黑暗中的母親,也是母親留給我的最大財富。”也許作者正是試圖通過寫作這種方式為自己,也為姐姐哥哥們贖罪。
實際上,《好兒女花》整個的故事情節都安排在作者迴重慶為母親奔喪的短短三天時間裏,作者高超地將母親的一生碎片化地展現齣來,其實也是對自己命運的反思和剖析。我的私生子身份、我對母親一生生活真相的追溯、我對哥哥姐姐們勢利庸俗生活的真實再現、我和小姐姐二女侍一夫的不倫之愛、母親的憂慮與不安,看似平淡的文字下麵猶如一根鞭子毫不留情地抽打著拷問著人性。
所以,相較於《飢餓的女兒》,《好兒女花》是對人性的更深層的剖析,蘊含著一種更深的悲情與悲憫,淡淡的文字下麵更讓人感到一種撕裂般的痛。
《好兒女花》齣版以後,不僅被翻譯成多種文字,受到國內外讀者的追捧,也同樣受到曆來嚴苛嚴肅的文學界的極大關注。在國內,提到虹影,就會有人提到這部《好兒女花》。作者虹影每到重慶、上海等地簽售,都會引發無數人追讀。作者本人在2009年被重慶市民選為“重慶城市形象推廣大使”。 在微博上,每天都有無數的粉絲在評論這本書,在談論關於母親情感世界的多種可能性。"
發表於2024-11-23
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書在開始的時候一切就已經晚瞭。 母親死瞭。虹影急急忙忙從北京趕迴重慶。來不及見最後一麵。 這當然是自傳。比《飢餓的女兒》更好,脫離瞭文本創作的技巧,她竭盡全力地說著,任由思緒亂跑,如雪山崩塌,全無章法卻氣勢逼人。我讀得懂那些句子,那些曆史的碎片,那時代雖然不...
評分 評分導)一個女兒如何麵對自己母親的情史、秘密乃至羞恥?一個妹妹如何麵對自己姐姐、兄嫂和傢族的不堪和隱私?作傢在寫作時,是否要給自己設置一些底綫?在虹影的新作《好兒女花》中,這些問題,都有確定的迴答。 2009年10月21日,《晨報周刊》對話虹影。 (主)虹影:在中國這樣土...
評分讀完最後一個字,沉重一聲嘆息。。。 1. 她就像一個狠心人,一眨眼功夫,就躲起來,躲到我怎麼也夠不著的地方,我怎麼想她,她都不會齣現。(P12) (一句話,寫盡透骨的哀傷和悲涼) 2. 我像一個生有雙腦袋的怪物,一個腦袋承認母親死,一個腦袋拒絕承認。兩個腦袋互相打架,...
評分讀這本書有兩個目的。一是八卦,二是想看看在我的排行榜中這部能不能超越《飢餓的女兒》。可誰知看罷卻覺得這兩個目的真的很幼稚,很無聊,沉重之感代替瞭其他壓得人悶悶不樂。 想必見到那個瘦小放蕩的女子之時,她似乎應該剛剛經曆過她所訴說的一切,瘦小放蕩是我對她...
圖書標籤: 虹影 小說 母親 文學 中國文學 好兒女花 重慶 生活
虹影的自陳式寫法極大滿足瞭讀者的窺私欲,趙毅衡先生在她筆下的形象很值得玩味。用母親的葬禮串起母親、兄弟姐妹和自己的過往,很討巧,但也使得文本破碎一地。世間哪有好兒女?死後排場再大又有何用?
評分虹影蠻自戀的。
評分重讀
評分看到一半的時候我就問自己為什麼要看這樣一段傢族史,自傳裏為什麼有那麼多兩代人之間的糾葛,差點讀不下去。到後來纔覺得虹影是把自己的種種揭開給彆人看,這麼努力地去還原真實,並且沒有被怨恨占據,她說故鄉就是生命的根,沒有根的人就沒有瞭生命。 我深深覺得有一種作者,筆下一直是同一種氣氛,同一個情節設定,一遍一遍用記憶拼湊齣不同版本的作品。她的代錶作幾乎全是自傳類型,是一個神奇的女子。
評分虹影蠻自戀的。
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