小說技巧

出版者:遠景出版社

作者:胡菊人

页数:210

出版时间:1979

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9789628368112

目录信息

一 文學與技巧 1
瓶子與盛物 2
沈從文的'生' 4
製瓶的困难 6
兩極觀和櫥窗讚 7
李白就是李白 9
小說家身兼百職 11
作家與經驗 12
二 小說文字之特性 15
書記和小說家 15
'火葬'何以寫壞 17
文字之二性 18
平面與多面展現 20
文學語之第三性 22
還原與成長 23
三 紅樓夢的象徵意義 25
一 錦瑟與紅樓夢 25
二 紅樓夢的象徵 31
一香,一茶,一酒 32
寶釵的'冷香丸' 34
寶玉四季卽事詩 37
妙玉賞茶 39
第四重警兆 40
會芳園與兩畫意 42
水,石,泥 43
淚,水,情 45
沁芳河 46
沁芳閘 48
靈河之警 50
反作用力 51
'飛鳥各投林' 53
四 論心理描寫 55
意識流抑行動流 55
範例一:沈從文 57
範例二:老舍 58
範例三:陳若曦 60
範例四:湯馬士曼和卡夫卡 62
範例五:牆房變心房 63
超現實主義 65
魯迅的文字畫 68
砂丘之女的範例 71
五 敍事觀點 75
一首民歌與小說觀點 75
敍事眼睛:神眼,人眼,鬼眼 83
四種敍事觀點 84
析'藥' 86
跳躍和游走 88
'我'與'無臉人' 90
'我'與'他'及'日記體' 91
'旁觀'的優劣 93
王九的故事 95
長篇與短製 96
海明威的失敗 99
六 見事眼睛 107
'科爾沁旗草原'的失敗 107
人物眼與壓縮力 111
蒼白的安娜 113
金聖叹的貢獻 115
陶製與小說 116
七 題旨之深化與擴大 119
海明威的成功 119
身份的自證 121
空滅和誤解 122
題材的成長 124
與石頭戰鬥的人 125
'花痴'故事 129
題旨與技巧:小結 132
八 附錄一 135
附錄一,一 沈從文的'生' 135
附錄一,二 沈從文'邊城'(片段) 141
附錄一,三 陳若曦的'耿爾在北京'(片段) 143
附錄一,四 湯馬士曼'死在威尼斯'(片段) 149
附錄一,五 卡夫卡之'判處'(片段) 154
附錄一,六 '罪與罰'喀老夫的潛意識活動 159
附錄一,七 波爾的'蒼白的安娜' 162
九 附錄二:與白先勇論小說藝朮 169
技巧與內容 169
'觀點'的運用 173
人物出場及場景 181
對話和文字 185
具象與抽象 189
批評的腳度 194
文學與'主義' 197
中西文化及我們的敎育 201
跋 207
· · · · · · (收起)

用户评价

我是一个非常注重“语感”和“节奏感”的读者，对我来说，文字的音乐性比情节的跌宕起伏更为重要。这本书在这一点上的造诣，简直是登峰造极。它没有停留在宏大的叙事技巧层面，而是将焦点下探到了句法结构和词汇选择的微观层面。作者像一位老练的音乐家，讲解如何通过长短句的交错、辅音和元音的搭配，来营造出特定的情绪氛围——是急促的、压抑的，还是舒缓的、悠远的。特别是关于“停顿的力量”的章节，我反复阅读了好几遍。它阐释了标点符号不仅仅是语法工具，更是控制读者呼吸和注意力的有效手段。读这本书，就像是在学习一门全新的语言的韵律。它让我开始有意识地去“听”我写下的文字，去感受它们在脑海中回荡的声音。这本书对文字美学层面的极致追求，无疑将我的写作标准提升到了一个新的境界，让我明白，优秀的叙事不光要让人看懂，更要让人“听”到它的美妙。

说实话，我对市面上那些泛泛而谈的写作指导书已经感到麻木了，它们大多停留在“冲突是必要的”、“开篇要抓人”这种幼儿园级别的建议上，读完后除了增加书架的重量毫无用处。但是，手捧这本书时，我立刻感受到了它的不同凡响。它的深度和广度都令人惊叹。它没有回避写作中最难啃的骨头——比如如何处理时间线的跳跃而不让读者感到困惑，如何平衡“展示”与“告知”之间的微妙界限。书中对“视角切换的叙事成本”分析得极为透彻，每一个选择背后的利弊都被量化，这对于追求精度的严肃写作者来说，简直是救命稻草。我特别欣赏作者那种近乎苛刻的自我审视态度，他鼓励我们不断地去质疑自己的每一个句子、每一个段落的合理性。这本书更像是一份高标准的“自检清单”，迫使你跳出自我满足的舒适区，去面对作品中那些潜藏的逻辑漏洞和情感断层。读完之后，我重写了自己一个长篇小说中段落的叙事层次，效果立竿见影，那种精细打磨的快感，只有真正体会过的人才能懂得。

这本书简直是给那些在“情节驱动”和“氛围营造”之间拉扯的作者们开的一剂猛药。我过去总觉得，要么是像电影一样，一连串的爆炸和追逐，要么就是像诗歌一样，沉浸在唯美的意象中，两者难以兼得。但这本书却提供了一条融合的路径。它没有牺牲故事的紧张感去追求华丽的辞藻，也没有让情节沦为展示华丽辞藻的工具。作者深入探讨了如何将“内在情绪的波动”外化为“环境的改变”，比如，通过描写一场恰到好处的雷雨来烘托主人公内心的崩溃，而非仅仅用“他很伤心”来敷衍了事。我尤其着迷于它对“场面调度”的讲解，那种如同舞台导演般的思维方式，让人意识到，每一个场景的设置、每一个角色的站位，都是在为最终的情感爆发蓄力。读完后，我的写作不再是平铺直叙的流水账，而是变成了一场精心编排的戏剧，每一个元素的出现都有其不可替代的意义。这是一本关于如何让你的文字“动起来”、“活起来”的实战指南，充满了令人兴奋的实验精神。

这本书简直是文学殿堂里的一座灯塔，照亮了多少初涉写作的迷途羔羊。我记得当初拿到它的时候，那种期待夹杂着一丝不安的心情，生怕它又是一本空洞的说教集。然而，从翻开第一页开始，我就知道我抓住了宝藏。作者并没有用那些高高在上的理论去压制读者，而是像一位和蔼可亲的长者，娓娓道来，将那些看似玄奥的叙事结构、人物塑造的微妙之处，用最贴近生活的例子剖析得淋漓尽致。特别是关于“潜文本”的论述，简直是醍醐灌顶。它教会了我，文字的魅力往往在于那些未说出口的部分，如何通过场景的渲染、对话的停顿，让读者自己去填补空白，构建出比直接叙述更丰富的情感体验。这本书不是教你如何“写出”一个故事，而是教你如何“构建”一个世界，一个让读者愿意沉溺其中、无法自拔的世界。我推荐给所有对讲故事抱有敬畏之心的人，它会重塑你对“好故事”的认知，让你从一个单纯的“叙述者”蜕变为一个真正的“世界构建师”。

这是一部充满了反传统思维的著作，它挑战了许多我们习以为常的“写作规则”。与其说它是一本指导书，不如说它是一本“解构手册”。作者毫不留情地撕开了那些被奉为圭臬的写作口诀，并用大量的案例证明，伟大的作品往往是打破规则的产物。书中对“人物动机的非理性表达”的分析尤其精辟。我们常常被教导要让人物动机清晰、逻辑自洽，但现实中，人性的复杂和矛盾恰恰是驱动故事走向高潮的关键。这本书教会我如何去拥抱角色的“愚蠢”和“自相矛盾”，如何让这些不完美之处成为最真实、最引人入胜的动力源泉。它引导我放下对“完美结构”的执念，转而去关注故事中那些微妙的、难以名状的人类情感反应。阅读过程就像是进行一场头脑风暴，不断地被提出新的问题，不断地自我推翻再重建。如果你厌倦了那种千篇一律的“如何写出畅销书”的套路，这本书会为你打开一扇通往真正文学探索的大门。

雖然舊，可是還是很有道理。

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