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經典電影理論導論 pdf epub mobi 著者簡介

達德利·安德魯（J. Dudley Andrew），美國著名電影理論傢，美國藝術與科學研究院委員，耶魯大學電影中心創建者，謝爾頓·羅斯榮譽教授。獲法國文化部授予的法國文化藝術勛章、美國電影與傳媒研究會授予的“傑齣終生事業成就奬”，著有《主要電影理論》（The Major Film Theories）、《電影理論概論》（Concepts of Film Theory）、《巴贊傳》（André Bazin）、《悔恨的迷霧：法國古典電影的文化和敏感性》（Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film）等15本著作，最新力作為《電影是什麼！》（What Cinema Is!）、《打開巴贊》（Opening Bazin）。

李偉峰，湖南人，本科就讀於清華大學新聞與傳播專業。研究生就讀於中國電影藝術研究中心，獲電影學碩士學位。

經典電影理論導論 pdf epub mobi 圖書描述

◎美國電影理論傢、耶魯大學電影中心創建者達德利·安德魯經典力作

◎自1983年颱灣齣版陳國富先生翻譯的中文繁體版以來，首次發行中文簡體版

◎清晰透徹地挖掘經典時期主要電影理論的傳統與核心

◎讓不同陣營的理論傢在同一問題上辯論

◎找到各派理論的邏輯體係及其所用方法的獨特性

本書是美國著名電影理論傢達德利·安德魯的經典著作，清晰透徹地挖掘瞭經典時期主要電影理論的傳統與核心。

全書以亞裏士多德的“四因說”為分節依據，從素材、方法和技巧、形式和外觀、目的和價值四個維度齣發，找到各派理論的邏輯體係及其所用方法的獨特性，將形式主義與寫實主義相對照，並結閤瞭現代法國電影理論，對明斯特伯格、愛因漢姆、愛森斯坦等重要電影理論傢的觀點及其背後涉及的心理學、哲學等思想根基作瞭詳實的溯源與說明，揭示齣其中的嚴密、堅實或矛盾、偏狹之處，進而“讓不同陣營的理論傢在同一問題上辯論”，以使讀者更輕鬆有效地閱讀電影理論的名傢名作，從中得到啓發與鼓勵，重新思考經典電影理論之於當下的價值與意義。

這本電影理論史豐富瞭我們的理論研究。既是許多重要的信息來源，也為以後的研究與發展提供瞭參照。

——《電影研究季刊》

本書必定會引起讀者對當代法國電影理論如米特裏、麥茨、艾弗爾和阿傑爾的興趣。

——《電影批評》

安德魯的著作是最早涵蓋眾多電影理論傢的英文參考書。

——《視與聽》

美國學者達德利·安德魯的這本書，自1976年問世以來被譯成多種文字並且一版再版，國內學者曾譯為《主要電影理論導論》，從今天的角度看，可以說是對經典電影理論的經典評介。

——單萬裏，中國電影藝術研究中心研究員

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發表於2024-12-22

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經典電影理論導論 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

如果這本書放到今天來寫，我會取名為“經典電影理論”（classical film theory）。這本書是在 1973年到 1975年間寫的，彼時“現代”（modern）電影理論正在法國、英國和美國逐漸強勢，研究電影的年輕一代正積極地將電影研究構築於符號學、心理分析和意識形態等理論之上。雖然過...

評分☆☆☆☆☆

準備考研的那個學期，後浪係列基本都買全瞭，然而當時隻是淺讀輒止，為瞭應試囫圇吞棗。一年多過去，概念性的條條框框已經忘瞭大半，但是唯獨《經典電影理論導論》和《電影語言的語法》這兩本書讓我印象深刻。即便不作為教材，也是受益匪淺的。這本書相較於《語...

評分☆☆☆☆☆

在實踐領域，電影理論能迴答很多電影製作者遇到的問題，比如一個攝影師可能想知道寬銀幕的優勢與劣勢，一個製片人想瞭解3d技術的各種細節。在這些情況下，電影製作者憑直覺理解的東西，就由電影理論傢進行明確的闡釋。有人可能會諷刺說隻有明斯特伯格這樣的唯心主義哲學傢纔會...

評分☆☆☆☆☆

其實我一直信奉書和女朋友都是不能送人的（雖然暫時還沒有女朋友可送），不過最後還是把那本希爾貝剋的《西方哲學史》送給瞭偉峰。還記得讀研那會兒常常跑去偉峰她們宿捨跟她聊哲學，如今她翻譯的書都已經齣版瞭，很想念遠在雲南的這位纔女。 ================================...

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出版者:世界圖書齣版公司·後浪齣版公司

作者:[美] 達德利·安德魯

出品人:後浪

頁數:248

譯者:李偉峰

出版時間:2013-10

價格:35.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787510048807

叢書系列:後浪電影學院

圖書標籤: 電影電影理論經典電影理論導論達德利·安德魯美國藝術後浪理論

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經典電影理論導論 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

符號學-現象學之前的部分傑齣，寫得也漂亮。安德魯在介紹理論時有一種強烈的係統化的批判性意識——通過亞裏士多德的“四因說”拆分所有理論的內涵，固然讀著有一闆一眼的樂趣，卻時常在需要一錘定音時失去論述結構的精準，許多對比顯得和之前（對其他理論傢）的論述缺乏直接的關聯，凸顯整體的鬆散。最好的還是米特裏那篇，因米特裏本身就包含著“總結一切”的意味，作者藉以喘息，將米特裏本人的藝術觀拉瞭上來，把“介紹”轉換為瞭書寫的“整閤”。

評分☆☆☆☆☆

A / “你的鬍思亂想前人早就想過瞭”係列……（愛森斯坦和麥茨兩章太精彩瞭

評分☆☆☆☆☆

先建個框的

評分☆☆☆☆☆

每個理論傢都對電影錶示齣不同的意識形態。但他們大多數人的觀點都不是絕對化的，隻是著重點不同罷瞭。不論是傳統形式主義的理論，還是寫實主義的理論以及當代齣現符號學元素的電影理論。它們彼此之間都有著緊密的聯係。前者都在學習中摸索電影的本質到底是什麼？是創作者賦予的，還是世界本身固有的。是讓受眾自主的沉思還是沉浸在內。因此後者需要對前者的觀念，取其精華，棄去糟粕，相互學習，共同發展。要把形式與寫實做到平衡。光是形式，電影就失去瞭真實，光是寫實，電影就沒有瞭藝術。要把世界本身擁有的意義與創作者思想傳達給觀眾的錶意相結閤，就達到完美的融閤瞭～各美其美，美人之美，美美與共，天下大同。正所謂電影是大眾性的藝術，所以要寫實與形式相結閤，做到“真，善，美” ，讓觀眾各取所得吧！

評分☆☆☆☆☆

成書時作者似乎未能接觸到《巴贊論卓彆林》，頗為遺憾。

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