具体描述
荣荣，1992年来到北京。两眼睁得大大的，带着一架新买的相机。
“东村”，是中国实验艺术史上的一段神话。在这片破败的家园，荣荣和一群挣扎在贫困线上的艺术家——张洹、左小祖咒、段英梅、马六明等——以行为演出和摄影的方式，给中国实验艺术界带来了直接冲击。
巫鸿以荣荣镜头下的 东村作为特定视角，串联起其“东村”系列的三组摄影作品：1993—1994年原生态环境中的东村艺术家及其艺术创作； 东村艺术家群体被迫解散后，1994—1998年继续的行为艺术项目； 荣荣从“东村”到以后日子里的自摄像。 这份档案的目的，在于探索这些照片在历史层面、艺术层面、自传层面上的诸种意义，它有关内在空间和外在空间之间——关于一个艺术家的内心世界，包括他的美梦、幻想、激奋、焦虑，同一段集体的历史之间——微妙的交互影响。
编辑推荐
——东村！中国实验艺术的神话。《为鱼塘增高水位》《12平方米》《原音》诞生于此，它开启一个时代。现场珍贵一手记录。
——艺术史家巫鸿新作。以摄影家荣荣的镜头、日记与书信，串联起充满爆炸性创造力的东村艺术家群体，张洹、左小祖咒、荣荣、马六明，他们用身体和行动写下的分秒时刻。
——给所有流浪的人。他们怀揣着梦想来到东村，这城市的边缘地带。外人眼中，他们是经济上的苟延残喘者。自己心中，他们雄心勃勃，将成为中国当代艺术的主宰者。这天上与地下的内心对峙，使他们游走在极度自傲与极度自卑之间。
作者简介
巫鸿 美国芝加哥大学教授，美术史家。著有《中国古代艺术与建筑的“纪念碑性”》、《重屏——中国绘画中的媒材与再现》、《废墟的故事——中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》、《物尽其用——老百姓的当代艺术》等。
荣荣 原名卢志荣，福建漳州人。中国当代摄影艺术最重要的代表人之一。1992年在北京中央工艺美术学院摄影教研室学习，1993年搬至北京郊区的东村，开始对东村的年轻前卫艺术家进行长期拍摄，1996年创办《新摄影》杂志，2007年创立“三影堂摄影艺术中心”。
目录信息
荣荣的东村
进入东村
妹妹
新朋友
小段
马六明
张洹
东村的诞生
新的开始
《12 平方米》
《65 公斤》和《芬• 马六明的午餐》
出逃
旧日重温
重返现实
从《踩脸》到《原音》
晚期行为表演
《第三类接触》
《铁箱》
《鱼孩》
徐三
《行为6 号》和《行为7 号》
《为鱼塘增高水位》
尾声：一段历史的终结
注释
图版目录
荣荣简历
· · · · · · (收起)
读后感
罗伯特麦基的《故事》一书中有着这样的表述“故事的事件结构是一种手段，你首先通过它来表达你的思想，然后再证明你的思想...而且绝不采用任何解释性的语言。故事大师从不解释。他们所从事的是那一艰苦卓绝的创造性劳动——戏剧化表达。当观众被迫听思想讨论时，他们很少会感兴...
评分来源：i时代报 文/潘飞 艺术家总是倾尽心力，企图去记录时代，殊不知，后者反过来，也在默默地观照他们的成长、腾达，甚至堕落，揣摩他们心理的风吹草动。真让人好奇不已：彼此会把对方涂抹成何等模样——艺术创造了现实，还是曲解了现实？对于艺术的入侵，现实是束手...
评分罗伯特麦基的《故事》一书中有着这样的表述“故事的事件结构是一种手段，你首先通过它来表达你的思想，然后再证明你的思想...而且绝不采用任何解释性的语言。故事大师从不解释。他们所从事的是那一艰苦卓绝的创造性劳动——戏剧化表达。当观众被迫听思想讨论时，他们很少会感兴...
评分来源：i时代报 文/潘飞 艺术家总是倾尽心力，企图去记录时代，殊不知，后者反过来，也在默默地观照他们的成长、腾达，甚至堕落，揣摩他们心理的风吹草动。真让人好奇不已：彼此会把对方涂抹成何等模样——艺术创造了现实，还是曲解了现实？对于艺术的入侵，现实是束手...
评分我很想念我的家，南方的家，仅此。 我常常想起我的童年 无比欢乐的童年——无比痛苦的童年 想起南方的夜里，有一些雨声、雨声—— 北方，可怕的北方， 我为什么，要选择这块土地， 没有雨的天空 它让我干枯！干枯！ ——荣荣
用户评价
这部小说，初读时便被那种扑面而来的生活气息深深吸引。作者对人物内心世界的描摹细致入微，仿佛能透过文字直接感受到他们在面对抉择时的挣扎与释然。故事情节的推进并不追求跌宕起伏的戏剧性，而是更侧重于对日常生活中那些微妙情感波动的捕捉与刻画。比如，关于邻里之间那种既疏离又藕断丝连的关系，描绘得尤其传神。那种不经意间的眼神交汇，一句未完的话语，都蕴含着千言万语。读到某一章节，一个角色为了一个小小的承诺付出了巨大的努力，那种近乎固执的坚守，让我的心头为之一震，让人不禁反思自己在面对承诺时是否也能如此坦荡无私。整体而言，它像是一杯温热的清茶，初入口平淡，回味却悠长，让人在静谧中获得一种深刻的共鸣与慰藉。
评分我必须承认，这本书的叙事结构对我来说是一次新鲜的体验。它并非采用传统的线性叙事，而是像一个精密的万花筒，将不同时间线、不同视角的片段随机地组合在一起，却又在最终拼凑出一幅完整且震撼的画面。起初阅读时，需要非常专注地梳理人物关系和事件发生的先后顺序，这种“主动参与”的阅读过程极大地提高了我的投入度。尤其欣赏作者在语言运用上的那种大胆和克制并存的美感，有些句子极其口语化，充满了烟火气，下一秒可能就蹦出一个极其凝练、富有哲理性的短语，这种张力令人拍案叫绝。它不只是在讲述一个故事，更像是在构建一个独立于现实世界的微观宇宙，里面的人物有着自己的引力法则和情感的潮汐。读完之后，我花了很长时间才从那种被情节牵引的状态中抽离出来，回味那种精妙的结构设计。
评分这本书最打动我的，或许是它对“韧性”这一主题的深刻诠释。它没有刻意美化主角们的困境，相反，展示了生活中的各种不堪和挫折，但正是在这些看似绝望的境地中，人物展现出了一种令人动容的、近乎本能的生命力。这种韧性不是那种高喊口号式的英雄主义，而是一种在泥泞中挣扎着寻找希望的微光。它教会了我，真正的强大并非是没有伤痕，而是带着伤痕依然选择继续前行。特别是结局的处理，没有给出一个圆满的“从此幸福快乐”，而是留下了一个充满可能性的、略带惆怅的开放式结尾，这种真实感，反而比任何完美结局都更有力量，让人在合上书本之后，依然能感受到那种温暖而坚定的力量在体内缓缓流淌。
评分这本书最让我心折的，是它对环境和氛围的营造能力。你几乎可以闻到那种潮湿的泥土味，感受到清晨薄雾带来的凉意，甚至能听到远处传来的模糊人声。作者似乎对所描绘的地域有着深厚的感情，笔触间充满了敬畏与深情。它不仅仅是一个故事发生的背景板，本身就成了一个有生命的、呼吸着的角色。我尤其喜欢其中对季节更替的描绘，那种细腻到近乎神经质的观察，比如阳光穿过老旧窗棂投下的光影，如何随着一周的时间而发生微妙的变化，这些细节的处理，让整个故事的质感瞬间提升到了一个艺术的高度。这让我想起许多我童年记忆里那些模糊却又异常清晰的片段，那种被时间冲刷后依然鲜活的画面感，这本书做到了。
评分坦率地说，这本书的哲学思辨意味非常浓厚，它似乎在不断地抛出问题，而不是急于给出答案。它探讨了“身份认同”在现代社会中的脆弱性与重建过程，探讨了传统与进步之间永恒的拉锯战。我特别欣赏作者面对宏大主题时所展现出的那种清醒与审慎，没有陷入说教的陷阱，而是通过具体的人物命运来折射出时代的困境。书中有好几段关于“遗忘的权力”的探讨，让我深思良久——我们究竟应该如何面对历史的重负？是选择性地遗忘以求得片刻安宁，还是必须直面伤痛才能真正前行？这种对人类存在困境的深刻挖掘，使得这本书远超出了普通消遣读物的范畴，更像是一次深刻的自我对话与精神洗礼。
评分荣荣赠阅 没想到他的信写得这么好
评分之前只知道宋庄，原来还有东村。可惜最后没有了，行为艺术被摄影之后不单是现象，还有种狂躁的情感，仿佛暗流涌动，捅破着一层最后的纸。印象最深的应该是张洹名为《12平方米》的行为创作，那样直接和透明，将所有一切，脏的、丑的、黑的、白的覆盖在自己身体上之后，再走向河水里面，浸没一切。还有那段关于马六明在浴室里表演的《鱼孩》的解析，仿佛隔空着有道墙，摄影师在这个时候，采用暗中窥探的手段，仿佛是真的满足了人们的窥阴癖。
评分其实。。我比较关心的还是巫鸿的阐释和案例日记信件之间的牵连和分歧。一定有的，又不是一人所写，巫鸿把活人写成了历史，这个活人还拍手叫好，感觉怪怪的。
评分我越来越不能理解行为艺术的意义
评分艺术的门槛很低，但为什么不呢
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