恶棍列传

出版者:上海译文出版社

作者:[阿根廷] 豪·路·博尔赫斯

页数:104

译者:王永年

出版时间:2015-6-1

价格:25.00元

装帧:平装

isbn号码:9787532762880

丛书系列:博尔赫斯全集

具体描述

博尔赫斯首部小说作品，1935年出版，集中讲述世界各地“恶棍”的故事，既有美国南方的奴隶贩子、纽约黑帮头目，也有冒名顶替望族子弟的英国流浪汉，甚至包括日本江户幕府时期侮辱赤穗藩主而最终被复仇的礼官吉良上野介、中国清朝时期著名的女海盗郑寡妇。真实的历史背景，与作家的想象交织在一起，刻画出芜杂的社会角落里生长出来的一个个“反英雄”形象。奇绝荒诞的情节、稀奇古怪的人物、精妙幽默的语言共同构成巴罗克的浮饰风格，作者说：“书里有绞刑架和海盗，标题上有‘恶棍’当道，但是混乱之下空无一物。它只是外表，形象的外表；正因为这一点，也许给人以欢乐。”

目录信息

初版序言
一九五四年版序言
心狠手辣的解放者莫雷尔
难以置信的冒名者汤姆·卡斯特罗
女海盗郑寡妇
作恶多端的蒙克·伊斯曼
杀人不眨眼的比尔·哈里根
无礼的掌礼官上野介
蒙面染工梅尔夫的哈基姆
资料来源
玫瑰角的汉子
双梦记及其他
· · · · · · (收起)

读后感

博尔赫斯的短篇小说集，我在中学的时候读过，之后就对拉美文学产生了极大的兴趣，或许是由于封闭落后又多灾多难的缘故，拉美文学很多情况下，在表面的幽默下透着一种忧伤，之后又读了略萨、聂鲁达，马尔克斯的作品，都是经典之作。 可惜的是博尔赫斯至死也没有获诺贝...  

《恶棍列传》是博尔赫斯早期的一部小说集，然而博尔赫斯却称之为具有巴洛克性质的散文叙事作品。他之所以没有把书中的故事称作小说，也许是因为借鉴了别人作品的缘故，按照他自己的说法：“这不过是一个年轻人不敢去创作小说，只好去篡改重述别人的故事”。所幸博尔赫斯读书甚...  

简单分析一下博尔赫斯的小说《玫瑰角的汉子》。 首先，关于凶手是谁的问题，真相可从文中推出。证据有二，其一是文章开头说“我”和死者牲口贩子打过三次交道。其中牲口贩子的两次进入酒吧各见过一次面，文中都有记录。剩下的一次文中未曾提及，但可以推断出，是发生于“我”愤...  

这是博尔赫斯每周六给报纸写的专栏编成了合集，应该是我最喜欢听的那种睡前故事，虽然我小时候听到的只能是“鞠萍姐姐讲故事”，可我的孩子就能听到“王尔德讲故事”、“博尔赫斯讲故事”了啊，好嫉妒我的孩子啊！ 好人的故事一般都充当着榜样和教化的作用，而坏人的故事目的...  

这是博尔赫斯每周六给报纸写的专栏编成了合集，应该是我最喜欢听的那种睡前故事，虽然我小时候听到的只能是“鞠萍姐姐讲故事”，可我的孩子就能听到“王尔德讲故事”、“博尔赫斯讲故事”了啊，好嫉妒我的孩子啊！ 好人的故事一般都充当着榜样和教化的作用，而坏人的故事目的...  

用户评价

说实话，这本书的节奏感处理得非常老辣，简直是教科书级别的范本。它不像有些作品那样，为了追求刺激而显得拖沓或者仓促，而是像一个精准的机械钟表，每一个齿轮都在恰当的时机咬合。我尤其欣赏作者在处理时间线上的手法，那种跳跃和穿插，让本已错综复杂的故事线索更加扑朔迷离，但同时又保持了逻辑的严谨性。每当感觉快要被那些繁复的关系网绕晕时，作者总会适时地抛出一个爆炸性的事件或者一个关键性的转折点，瞬间又将读者的注意力牢牢抓回。这种阅读体验非常过瘾，就像是在玩一场高难度的解谜游戏，你明知道答案就在眼前，却必须付出足够的耐心和智慧才能最终揭晓。那种茅塞顿开的感觉，是其他许多小说难以给予的。

我得承认，这本书的阅读门槛确实不低，它需要读者投入相当的注意力和知识背景。我一开始读得有些吃力，很多历史典故和涉及的社会结构，需要我时不时地停下来查阅资料。但这恰恰是它魅力的一部分所在——它拒绝迎合那些寻求轻松消遣的读者，它要求你与作者并肩作战，共同攀登知识的高峰。当那些晦涩的隐喻在你的努力下逐渐清晰，当那些看似无关的伏笔最终完美闭环时，那种成就感是无与伦比的。它更像是一份精雕细琢的工艺品，需要你用放大镜去观察每一个纹理和细节，才能领略到其中蕴含的匠心独运。读完这本书，我感觉自己像是经历了一场智力上的马拉松，虽然疲惫，但精神上得到了极大的充实。

这本书的封面设计简直是视觉盛宴，那种暗黑又带着一丝复古的油画质感，一下子就把人拉进了那个充满阴谋与权谋的时代。我记得我是在一个朋友的书架上偶然瞥见它的，当时就被那种神秘的气氛所吸引。翻开第一页，作者的文笔就像一把锋利的刀，毫不留情地剖开了人性的幽暗面。那些人物的对话充满了张力，你来我往间，信息量巨大，让人忍不住想一读再读，生怕错过任何一个细微的暗示。读完之后，我甚至觉得自己的思维都被这种高强度的叙事训练了一番，对复杂局面的分析能力都有所提升。尤其是在描述那些隐秘的交易和权力的角力时，作者的笔触细腻而又果决，仿佛能闻到空气中弥漫的火药味和铁锈味。这本书绝不仅仅是讲故事，它更像是一堂关于历史、政治和社会心理学的深度课程，只是包裹在引人入胜的叙事外衣之下。

从文学性的角度来看，这本书的语言驾驭能力令人叹为观止。它时而古朴凝重，如同宣纸上洒下的浓墨重彩，充满了历史的厚重感；时而又变得极度精炼和冷峻，寥寥数语便能勾勒出磅礴的气势或绝望的境地。我特别喜欢作者在描述场景时的细节处理，那种对光影、气味甚至微小动作的捕捉，使得画面感极其强烈。我仿佛能亲眼目睹那些宏大的会谈在大厅中进行，也能感受到密室里低语的寒意。这种文字上的美感，已经超越了单纯的叙事功能，达到了艺术欣赏的层面。它证明了好故事不仅要有骨骼（情节），更要有血肉（语言和意境），而这本书在这两方面都做到了极致，值得反复品味。

这本书里的角色塑造简直达到了出神入化的地步，每个人物都充满了矛盾和层次感，完全不是脸谱化的“好人”或“坏蛋”。我常常在阅读过程中陷入一种纠结的状态：你会憎恨他们的某些行为，却又不得不承认他们逻辑上的自洽和在特定环境下的必然性。特别是那些处于道德灰色地带的角色，他们的挣扎、他们的妥协、他们的偶尔闪现的人性光辉，都描绘得入木三分。我甚至会花时间去想象，如果我身处那种绝境，我会做出何种选择。这种强烈的代入感，让我对“正义”和“邪恶”的传统定义产生了深刻的反思。作者没有提供简单的答案，而是把这个问题抛给了读者，这份思考的重量，是这本书带给我最宝贵的收获。

从《女海盗郑寡妇》和《无礼的掌礼官上野介》（这篇最为美妙、感人）可看出，博尔赫斯对故事的“转述”有很敏锐的“筛滤”，把不同文化背景的传说故事，处理得具有人可共感的相似的张力，他像一个精密的故事机器。同样从这两篇可以看出疏离，在他“加工”的过程里损失的别的细节，这些细节某时也是更重要的，这种损失，让恶棍们的故事过于相似，显得重复单调起来。重读博尔赫斯，让我觉得，他固然是一个博学聪敏的给人启发的作家，但是，缺了些“灵魂”上的内向的聚合，当我们深入他的小说迷宫时，在迷宫的深处，缺乏一个伟大的钻石（博尔赫斯并不在那里），让我们的旅途失去一个最后“奖品”，因此，他离真正的伟大还差最后一个脚步。

1935，短篇小说集。今日不宜评论此书。

我的天，这不就是《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》嘛，难道科恩兄弟也是博尔赫斯迷？

任你怼天怼地，然而凡人皆有一死。

博尔赫斯写四十七武士的故事时，有个容易忽略的细节：赤穗藩主在切腹自杀时，铺了红色的毡毯，站得比较远的旁观者没有看见血。后来复仇之战时他又宕开一笔写道：血染贵重的瓷器，死时激烈，死后冰凉。这一隐一显的血，我觉得就是博尔赫斯的文学敏感，让故事跳脱出叙述，闪现惊鸿一瞥的编织感，类似的手法也出现在金海盗看到龙变成金色时下跪，以及玫瑰角的“我”摸出毫无血迹的刀子时。毫无疑问，博尔赫斯和他的追随者们让世界在文字中再次变得故事化（他一定不喜欢这个时代的大数据），充满陌生的名字和暧昧的寓意，除了造梦，你很难评价这种幻想的文学价值，但谁都能从他信手拈来的讲述中感到它的质地，如同魔术师掏出的鲜花或鸽子。这本乱七八糟的人物小纪就像一连串小鞭炮，炸醒你的现实。