博尔赫斯首部小说作品,1935年出版,集中讲述世界各地“恶棍”的故事,既有美国南方的奴隶贩子、纽约黑帮头目,也有冒名顶替望族子弟的英国流浪汉,甚至包括日本江户幕府时期侮辱赤穗藩主而最终被复仇的礼官吉良上野介、中国清朝时期著名的女海盗郑寡妇。真实的历史背景,与作家的想象交织在一起,刻画出芜杂的社会角落里生长出来的一个个“反英雄”形象。奇绝荒诞的情节、稀奇古怪的人物、精妙幽默的语言共同构成巴罗克的浮饰风格,作者说:“书里有绞刑架和海盗,标题上有‘恶棍’当道,但是混乱之下空无一物。它只是外表,形象的外表;正因为这一点,也许给人以欢乐。”
【读品】罗豫/文 虽然博尔赫斯的诗歌无论数量还是分量都不小,他在中国却是以小说驰名。作为小说家的博尔赫斯是同人中的另类。他毕生以图书馆和“象牙塔”为活动场所,对二十世纪后半叶种种以“身体”为前缀的学术、艺术洪流视而不见。有采访者居然问博尔赫斯:您的作品为什么...
评分博尔赫斯在他的第一部小说《恶棍列传》中,天才的气质已经显山露水,小说“也得到了意想不到的、有点神秘的成功。” 这部完成于1934-1935年间的短篇小说集,其中《玫瑰角的汉子》尤其引人注目。 故事非常清晰,讲的是一个强龙挑战地头蛇不成,被反杀的故事。 强龙:弗朗西斯科...
评分没有谁可以像博尔赫斯这样,摆脱地域、文化陌生感的限制,天马行空地写故事。没有谁可以像博尔赫斯这样,把短篇小说所能包含的精彩发挥到极致——虽然这并不代表他的叙事技巧可以超过卡夫卡,或杜拉斯,或者其他别的什么人。你不必熟悉他。但你会快速地为他的三言两语的风格倾...
评分博尔赫斯的短篇小说集,我在中学的时候读过,之后就对拉美文学产生了极大的兴趣,或许是由于封闭落后又多灾多难的缘故,拉美文学很多情况下,在表面的幽默下透着一种忧伤,之后又读了略萨、聂鲁达,马尔克斯的作品,都是经典之作。 可惜的是博尔赫斯至死也没有获诺贝...
评分博尔赫斯的短篇小说集,我在中学的时候读过,之后就对拉美文学产生了极大的兴趣,或许是由于封闭落后又多灾多难的缘故,拉美文学很多情况下,在表面的幽默下透着一种忧伤,之后又读了略萨、聂鲁达,马尔克斯的作品,都是经典之作。 可惜的是博尔赫斯至死也没有获诺贝...
如字面意思的恶人故事,没有道德教化,伴随着奇妙的死亡。添枝加叶也许能变成动人的传奇,但故事还是莫名其妙的开始,莫名其妙地结束的好。忠臣藏的故事似略有不同,其他人物似乎常常被改编成卡通形象。这条线索可追溯。双梦记同样有趣,巫术的戏法似乎为早期神仙笔记常用。装帧排版也算不错,但纸张过厚,恐怕为了效果,这是拆分成小集子的连锁反应。既然圈钱,何妨做成布面精装?反正版权在手外加财大气粗。哈扎尔辞典不是玩得很欢脱吗?被吐槽也是情理之中。
评分我的天,这不就是《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》嘛,难道科恩兄弟也是博尔赫斯迷?
评分每次读到《无礼的掌礼官上野介》就会感动。蒙面染工梅尔夫的哈基姆,神的坍塌是因为他的面纱被揭开,拥有一百四十盲人后宫、征服豹子的他其实是麻风病人。
评分以恶之名,在不同时间与空间的维度搜罗仿若生平简介的只言片语,构建一出出或荒诞或诡秘或汗颜的戏码。什锦糖一抓一把似的,可以颠倒众生颠鸾倒凤地翻阅,有点雁过无痕,又仿佛暗生爪牙。
评分博尔赫斯写四十七武士的故事时,有个容易忽略的细节:赤穗藩主在切腹自杀时,铺了红色的毡毯,站得比较远的旁观者没有看见血。后来复仇之战时他又宕开一笔写道:血染贵重的瓷器,死时激烈,死后冰凉。这一隐一显的血,我觉得就是博尔赫斯的文学敏感,让故事跳脱出叙述,闪现惊鸿一瞥的编织感,类似的手法也出现在金海盗看到龙变成金色时下跪,以及玫瑰角的“我”摸出毫无血迹的刀子时。毫无疑问,博尔赫斯和他的追随者们让世界在文字中再次变得故事化(他一定不喜欢这个时代的大数据),充满陌生的名字和暧昧的寓意,除了造梦,你很难评价这种幻想的文学价值,但谁都能从他信手拈来的讲述中感到它的质地,如同魔术师掏出的鲜花或鸽子。这本乱七八糟的人物小纪就像一连串小鞭炮,炸醒你的现实。
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