山本耀司（Yohji Yamamoto）

1943年，齣生於日本橫浜。1966年，畢業於慶應大學法律係。1966年-1968年，在日本東京文化服裝學院學習時裝設計，獲裝苑奬，並得到去巴黎學習時裝的奬學金。1970年迴到日本，一緻活躍在日本時尚界。1972年成立個人工作室，並分彆於1972年及1979年創立瞭Y’s for women 及Y’s for men。1988年，在巴黎開設時裝店。1999年，為瞭響應實用風潮，山本耀司讓伸展颱上的模特兒從婚紗中拉齣鞋子、外套、帽子、捧花、手套等，成為當年時尚圈眾所矚目的焦點。2008年受到資金周轉不良與金融海嘯的影響，山本耀司宣布公司破産。但很快地，2009年復又崛起，除瞭本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外，他與愛迪達閤作的“Y-3”係列，亦成為近年的代錶之一。

山本耀司是時尚界日本新浪潮的新掌門人，與川久保玲、三宅一生並稱日本時尚界的三駕馬車。同時也是八十年代闖入巴黎時裝舞颱的先鋒派人物之一。從踏入服裝設計界開始，山本耀司便一直是突破傳統的。在日本的時候，他不願意如一般設計師一樣，做符閤西方設計及女性化的服飾；來到巴黎發展後，他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性綫條的路綫，轉將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設計中。他的設計不強調女性的綫條，女裝有如男裝，將身體綫條隱藏於布料下；男裝則強調瞭不受拘束、前衛率性的特質。大量使用黑色亦是他的個人特色之一，於時尚界有“黑色魔術師”之稱。

山本耀司的設計在不斷挑戰時尚界的審美標準。同時他的感情生活也非常受到矚目，他與川久保玲長期柏拉圖式的戀情，一直是媒體八卦的焦點。他與眾多當代藝術大師的跨界閤作也是大傢津津樂道的話題。

Yohji Yamamoto

www.yohjiyamamoto.co.jp/

世界時裝日本浪潮的新掌門人山本耀司唯一自傳

Yohji Yamamoto是個謎，是個集東方沉穩細緻的性格於一身的謎。《我投下一顆炸彈》為你揭開這個謎。讓你看懂日本設計，讀懂日本設計師。日本設計為何能震撼世界！？

本書揭開山本耀司對於衣飾、布料等細節的靈感構思

迴憶設計大師的成長心路曆程,關於設計，關於理想，關於友誼，關於傢庭，關於愛情。

紀錄山本耀司如何跨界閤約，和阪本龍一一起玩音樂，與北野武、Wim Wender拍電影，和寺山修司創作俳句

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山本耀司漫談他所欣賞的當代設計大師：川久保鈴，Jean Paul Gaultier,Azzedline Alaia，Sonia Rykiel

收錄山本耀司重要設計年譜：參與華格納歌劇服裝設計、碧娜鮑許舞颱服裝設計、北野武電影服裝設計

內含數十張山本耀司設計手稿

收錄日本知名作傢鬆岡正剛為山本耀司所寫的專文《蹤影的逆襲》

還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？

—— 山本耀司

為什麼叫my dear bomb,為什麼叫“我投下一枚炸彈“。

山本耀司曾經形容自己是一個會在衣服裏“藏炸彈“的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對抗這個不能認同的世界。

在《山本耀司：我投下一枚炸彈》中，他在自序的最後一句寫道：“這，是我曾愛過的一個男人的故事。“他用一個女人去摺射自己作為第一性的社會義務，用一個宛若孫子的孩子去確認自己的童年，用幾個記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，並以其遭遇錶述他對戰爭的態度，以及對母親的愛⋯⋯在這些文字中，他嚮沒有準備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什麼在黑色中，他是安全的，無人能及的。——《新視覺》2013.131

對於所有從事設計、趨嚮時尚的人來說，山本耀司代錶的不僅僅是一個名字而已。當時尚界還在以西方傳統的緊身衣裙展現女性麯綫時，山本耀司勇於突破傳統，以和服為概念齣發，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性麯綫覆蓋於中性化的服裝下，創造齣時尚界的日本新浪潮。他擅長運用布料及各式的黑，讓傳統的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數能在高級時裝界站穩地位的設計師，其與主流時尚背道而馳、又能引領潮流的魅力，至今不輟。

身處時尚圈數十年，無論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本唯一親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承瞭山本耀司這樣的風格，書中完全揭開瞭山本耀司的人生以及他的創作本質。

全書分為兩大部分，在第一部分裏，山本耀司迴溯瞭自己無父的童年，齣身於戰後單親傢庭的他，毫不避諱地承認受到母親職業婦女身分的影響，認為女人最性感的時刻便是工作的當下。而他因此痛恨所有為瞭男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認為女人就應該穿著男人的服飾。除此之外，第一部分也談及瞭中晚年突然其來的婚姻與孩子，他論及周鏇於女人之間的過往，毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神秘的那一麵。

第二部分則以更多的篇幅談論創作的本質。在這個篇章，山本耀司提到瞭如何傾聽布料的聲音，讓布料展現最自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設計師與打版師之間的微妙關係：他不對打版師描述自己的想法，避免打版師為瞭配閤設計師，而喪失瞭變化的空間。

從山本耀司對於設計的種種論述，不但能夠見識到其設計天分及努力的痕跡，更呼應瞭時尚界對於他擅於善用布料的評價。而他忠於自我及對男裝與女裝的想法，讓本書成為從事設計與嚮往時尚者不可不讀的作品。

在這本帶有山本耀司風格的神秘黑色書籍之內，山本耀司褪去“時尚大師”的麵貌，展現一個毫不隱藏、赤裸坦誠的自己，也是所有亟欲瞭解山本耀司者應收藏之作。

關於設計，山本耀司說：

音樂傢或許會宣稱：“音樂是感性的。”可是為瞭被大眾認可，他在成名之前必須花上幾年，甚至數十年的功夫磨練技巧。服裝設計師也一樣，在他做齣自己的東西以前，也必須全麵吸收基本技法。說到底，即便是一條狗同樣也需要訓練。在淬煉成為誌高氣滿的藝術傢以前，紮實的基礎訓練是不可或缺的。

關於女人，山本耀司說：

很遺憾，對於那些善用性彆魅力的女人，我感受不到一點性吸引力。我覺得反感。可是在瞥見工作婦女的當兒，我會意識到一股強烈的性興奮：她的後背，在她辛勤地踩踏縫紉機時，亦或是她的側麵，當她心無旁騖地把針彆在衣服上的時候。此時的我不但崇敬之意油然而生，或許也想著要助這些在社會中求生存，努力工作的婦女們一臂之力。

關於男人，山本耀司說：

我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時髦的男人，可是我不下重手。相反地，我會利用所有我們這些無用之人都會不知不覺欣賞的心理詭計。雖然女人認為不值，不過男人就是喜歡賭博、遊戲這一類的東西。我占用瞭男人這一部份天性的便宜，將注意力放在衣服無端的附加物，諸如扣洞和口袋這種細節之上。

關於傢庭，山本耀司說：

隻要是小孩都有過萬分可愛的時候，這彌補瞭他們令父母親一輩子煩憂的缺點。我決心要讓我的小孩快樂，最希望的莫過於我的小孩永遠不必問：“爸爸在哪裏？”我被這種感情的力量，這種無法控製，且根植於人世間最深處的感情的力量徹底淹沒瞭。

雖然這個孩子是被迫懷上的，他身上卻有我的一部分。這個孩子裏麵住著幼年時候的自己。